首页 古诗词 采桑子·清明上巳西湖好

采桑子·清明上巳西湖好

宋代 / 刘景晨

草堂窗底漉春醅,山寺门前逢暮雨。临汝袁郎得相见,
"洛下三分红叶秋,二分翻作上阳愁。
车轮马迹无不周。洞庭张乐降玄鹤,涿鹿大战摧蚩尤。
舍吾草堂欲何之?"
卷帘闻鸟近,翻枕梦人迟。坐听津桥说,今营太守碑。"
沤麻池水里,晒枣日阳中。人物何相称,居然田舍翁。"
世治则麟,世乱则麇。出非其时,麋鹿同群。
"清辞再发郢人家,字字新移锦上花。
秋滩一望平,远远见山城。落日啼乌桕,空林露寄生。
伤心近似骊山路,陵树无根秋草中。"
卧理黔川守,分忧汉主恩。惨伤因有暇,徒御诫无喧。
路石荫松盖,槛藤维鹤舟。雨霁花木润,风和景气柔。
冬裘夏葛相催促,垂老光阴速似飞。"
"圣唐复古制,德义功无替。奥旨悦诗书,遗文分篆隶。


采桑子·清明上巳西湖好拼音解释:

cao tang chuang di lu chun pei .shan si men qian feng mu yu .lin ru yuan lang de xiang jian .
.luo xia san fen hong ye qiu .er fen fan zuo shang yang chou .
che lun ma ji wu bu zhou .dong ting zhang le jiang xuan he .zhuo lu da zhan cui chi you .
she wu cao tang yu he zhi ..
juan lian wen niao jin .fan zhen meng ren chi .zuo ting jin qiao shuo .jin ying tai shou bei ..
ou ma chi shui li .shai zao ri yang zhong .ren wu he xiang cheng .ju ran tian she weng ..
shi zhi ze lin .shi luan ze jun .chu fei qi shi .mi lu tong qun .
.qing ci zai fa ying ren jia .zi zi xin yi jin shang hua .
qiu tan yi wang ping .yuan yuan jian shan cheng .luo ri ti wu jiu .kong lin lu ji sheng .
shang xin jin si li shan lu .ling shu wu gen qiu cao zhong ..
wo li qian chuan shou .fen you han zhu en .can shang yin you xia .tu yu jie wu xuan .
lu shi yin song gai .jian teng wei he zhou .yu ji hua mu run .feng he jing qi rou .
dong qiu xia ge xiang cui cu .chui lao guang yin su si fei ..
.sheng tang fu gu zhi .de yi gong wu ti .ao zhi yue shi shu .yi wen fen zhuan li .

译文及注释

译文
看那淇水弯弯岸,碧绿竹林片片连。高雅先生是君子,学问切磋更精湛,品德琢磨更良善。神态庄重胸怀广,地位显赫很威严。高雅先生真君子,一见难忘记心田。
人生好似虚幻变化,最终难免泯灭空无(wu)。
什么草儿不黑腐,什么人哪似鳏夫。可悲我等出征者,不被当人如尘土。
抬头看看天色的改变,觉得妖气正在被消除。
名声就像辉煌的太阳,照耀四海光焰腾腾。
我要早服仙丹去掉尘世情,
河水日夜向东流,青山还留着哭声呢!
青翠的山峦横卧在城墙的北面,波光粼粼的流水围绕着城的东边。
  这时,秦(qin)王的随从医官夏无且(jū)用(yong)他手里捧着的药袋投击荆轲。秦王还正在绕着柱子跑,仓猝间惊惶失措,不知道怎么办。侍臣们就说:“大王背着剑!大王背着剑!”秦王于是拔出剑用来攻击荆轲,砍断了荆轲的左大腿。荆轲倒下了,就举起他的匕首投击秦王,没有击中(zhong),击中了柱子。秦王又砍击荆轲,荆轲被砍伤了八处。
凤凰鸟一离开林中飞往昆仑山的西边,什么时候才能再飞翔回来啊。
将用什么来记叙我的心意,留下信物以表白款曲忠诚:
有道是“嫁鸡随鸡,嫁狗随狗”,如今我嫁到你家,爹妈盼的是平平安安!
结党营私的人苟安享乐,他们的前途黑暗而险阻。
经过了一年多,回到这茅屋,妻儿衣裳成了用零头布缝补而成的百结衣。
此(ci)身此世特别烂漫,田园也久已荒芜。

注释
5.有类:有些像。
⑻“成也萧何”二句:韩信因萧何的推荐被刘邦重用,后来吕后杀韩信,用的又是萧何的计策。故云“成也萧何、败也萧何”。
41.何老之有:即为“有何老”;之,宾语前置的标志。
⑽楚筵(yán)辞醴(lǐ):汉代穆生仕楚元王刘交为中大夫。穆生不喜欢饮酒,元王置酒,常为穆生设醴。元王死,子戊嗣位,初常设醴以待。后忘设醴。穆生说:“醴酒不设,王之意怠。”遂称病谢去。这里是指李白在永王璘邀请他参加幕府时辞官不受赏之事。李白在《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》诗中说:“半夜水军来,寻阳满旌旃。空名适自误,迫胁上楼船。徒赐五百金,弃之若浮烟。辞官不受赏,翻谪夜郎天。”“梁狱”句:汉代邹阳事梁孝王,被谗毁下狱。邹阳在狱中上书梁孝王,力辩自己遭受冤屈。后获释,并成为梁孝王的上客。这里是指李白因永王璘事坐系浔阳后力辩己冤。
⑿“但歌”二句:引汉高祖刘邦《大风歌》入句:“大风起兮云飞扬,威加海内兮归故乡,安得猛士兮守四方?”敦煌残卷唐诗写本无“陛下”三句。诗末一本还有两句:“《胡无人》李白 古诗,汉道昌。”苏轼等人谓“陛下”后几句为后之好事者画蛇添足,按诗意,应删去。
3. 偃(yǎn)松:常绿小乔木,分枝很多,大枝伏在地面上,末端斜面向上,针状叶,雄花黄色,雌花紫色,球果紫褐色,种子略呈卵形。

赏析

  纵观全诗结构,是以时间为线索串连起来的。第二句的“日暮”,是时间的开始;中间“烟断”“木平”的描写,说明夜色渐浓;至末句,直接拈出“夜”字结束全诗。通篇又可以分成写景与抒情两个部分,前六句写景,末两句抒情。诗人根据抒情的需要取景入诗,又在写景的基础上进行抒情,所以彼此衔接,自然密合。再次,第七句插入一个设问句式,使诗作结构获得了开合动荡之美,严谨之中又有流动变化之趣。最后,以答句作结,粗粗看来,只是近承上一问句,再加推敲,又可发现,句中的“噭噭”“猿鸣”远应前一句的“深山古木”,“夜”字关合篇首“日暮”,“夜猿鸣”的意境又与篇首的日暮乡情遥相呼应。句句沟通,字字关联,严而不死,活而不乱。
  此诗首先以兴的手法,抒写景物之美。粗大虬曲的花椒树,枝叶繁茂,碧绿的枝头,结着一串串鲜红的花椒子,阵阵清香,随风飘动,长势喜人,丰收在望,采摘下来,足有满满的一升。接着,以此为铺垫,以椒喻人,赞美那个高大健壮的男子,人丁兴旺,子孙像花椒树上结满的果实那样众多。比喻新奇、妥贴,增强了诗歌的表现力和感染力。后两句又回到了对花椒的抒写上,但因有了中间比喻部分的过渡,已不同于前两句的单纯起兴,而是比兴合一,人椒互化,前后呼应,对人物的赞美进一步深化,含蕴隽永,有余音袅袅之感。而语尾助词“且”的连用,更是增强了情感的抒发,企慕之意,可谓一往情深。
  前三首以议论为主,风格大致相近,后二首别具一格,以写景为主。五代人谭用之《秋宿湘江遇雨》中有“秋风万里芙蓉国”的诗句。芙蓉,一指荷花,二指木芙蓉。湖南多水乡,处处有莲荷。木芙蓉比一般花卉高大,枝叶繁茂就像小树,庭院,路旁均可栽种。故湖南有芙蓉国美称。信仰禅宗的王维,也有一首咏芙蓉花的《辛夷坞》:“木本芙蓉花,山中发红萼。涧户寂无人,纷纷开且落。”《芙蓉亭》全诗分三层,以鲜艳美丽的芙蓉着墨,“新亭俯朱槛。嘉木开芙蓉。”新亭里修建着红色的栏杆,四周开满了芙蓉鲜花。“清香晨风远,溽彩寒露浓。”早晨的清风吹送了远香,寒冷的露水沾湿了鲜艳的色彩。前四句全是写景,像一副颜色绚丽、动静相间的水彩画。第二层“潇洒出人世(shi),低昂多异容”,继续描写芙蓉花。花朵(hua duo)潇洒地开放,呈现不同的姿态与容貌。芙蓉花盛开时,花朵缀满枝头,或白或红或黄,千姿百态,赏心悦目。特别令人惊奇的是,早晨开的白花,下午因为光合作用侧变成红色。“尝闻色空喻,造物谁为工?”笔锋一转,由花自然联想佛学中色、空的比喻,不知造物界到底是谁在巧夺天工,创造出芙蓉花这样美丽的景物。佛教谓有形的万物为色,并认为万物为因缘所生,本非实有,故谓“色即是空”。诗中的“色”一语双关,既指芙蓉花的颜色,又泛指世间事物。结句为第三层:“留连秋月晏,迢递来山钟。”从早到晚,留连芙蓉亭的美景,久久不愿离去。秋月中,诗人静听断断续续地传来山寺的钟声,向往佛学禅境的思想不言而喻。禅院中有如此美好的景物,佛经中更是诗人精神寄托的理想之地。诗熔风景诗、咏物诗、山水诗为一炉,情景交融,如“羚羊挂角,无迹可求”。
  “戏马台南山簇簇,山边饮酒歌别曲。”戏马台,在今江苏铜山县,相传即是项羽掠马台。南朝刘裕曾在此大宴群僚,饮酒赋诗,由是著名,遂成胜迹。起首点明事由、地点:戏马台南,送别友人。看似语意平平,内中却含深意。“戏马台”三字并非信手拈来、率尔下笔。遥想当年,霸王灭秦,叱咤风云;刘裕伐胡,气吞山河。而今旧迹依然、昔人何在?站在历史悠远的名胜古迹旁,顿感宇宙之永恒、人生之短暂。而匆匆人生,聚少离多,愈加难以为情。送别惆怅,古迹旁送别更为惆怅,诗歌借名胜给送别增添了一层感伤色彩。“行人醉后起登车,席上回尊向僮仆。”行人既醉,则设宴送别的主人自然不会清醒。诗人对面落笔(luo bi),暗点其人醉倒,下语含蓄。下句述敬酒僮仆,则攒足上句,写出醉态可掬。主仆之间,等级森严。主仆不可能平等同桌,主人更不可能向僮仆劝酒。而今居然事出反常,可见主人醉意醺然。然而醉酒只是表面现象,求醉的目的在于离愁浓郁,无以排遣,这才不择对象,以醉自遁。诗人以反常举止,写出正常心绪,角度新颖,写形得神。与王维之“孤客亲僮仆”(《宿郑州》)有异曲同工之妙。
  首联(shou lian)以梅不畏严寒、笑立风中起句,“众”与“独”字对出,言天地间只有此花,这是何等的峻洁清高。然而梅品虽高,却不骄傲,只在一方小园而且是山间小园实际是空中楼阁中孤芳自赏,这又是一种何等丰富的宁静与充实的美丽。
  诗的第一章,交代本事。当诗人听到卫国灭亡、卫侯逝世的凶讯后。立即快马加鞭,奔赴漕邑,向兄长的家属表示慰问。可是目的地未到,她的丈夫许穆公便派遣大夫跋山涉水,兼程而至,劝她马上停止前进。处此境地,她内心极为忧伤。这一章先刻画了诗人策马奔驰、英姿飒爽的形象,继而在许国大夫的追踪中展开了剧烈的矛盾冲突。其情景就好似京剧《萧何月下追韩信》中的场景。
  “茅飞渡江洒江郊”的“飞”字紧承上句的“卷”字,“卷”起的茅草没有落在屋旁,却随风“飞”走,“飞”过江去,然后分散地、雨点似地“洒”在“江郊”:“高者挂罥长林梢”,很难弄下来;“下者飘转沉塘坳”,也很难收回来。“卷”、“飞”、“渡”、“洒”、“挂罥”、“飘转”,一个接一个的动态不仅组成一幅幅鲜明的图画,而且紧紧地牵动诗人的视线,拨动诗人的心弦。
  当然,《颂》诗的本质决定了它必定具有一定的夸饰成分。武王伐商,诗中声称是为了“遏刘”,即代表天意制止暴君的残杀,拯民于水火。但战争是残酷的,所谓“圣人号兵者为凶器”(《六韬》)是也,牧野之战,《尚书·武成》有“流血飘杵”的记载,《逸周书·世俘》亦有“馘魔亿有十万七千七百七十有九”的说法。所以崇尚仁义的孔子不免对之感到有些遗憾。
  《大武》六成对应六诗,据《毛诗序》“《武》,奏《大武》也”、“《酌》,告成《大武》也”的说明及《左传·宣公十二年》所记楚王之言“武王克商,……又作《武》,其卒章曰:‘耆定尔功。’其三曰:‘铺时绎思,我徂维求定。’其六曰:‘绥万邦,屡丰年。”则可确定四篇,另两篇,王国维认为其中一篇即此篇《般》,他并且认为它当是《大武》六成的歌诗,说:“《酌》《桓》《赉》《般》四篇,次在《颂》末,又皆取诗之义以名篇,前三篇既为《武》(指《大武》乐舞,非《周颂》中之《武》篇)诗,则后一篇亦宜然,……至其次第,则《毛诗》与楚乐歌不同,楚以《赉》为第三,《桓》为第六,毛则六篇分居三处,其次则《夙夜》(王氏认为即《昊天有成命》)第一,《武》第二,《酌》第三,《桓》第四,《赉》第五,《般》第六,此殆古之次第,……与《乐记》所纪舞次相合。……《般》云:‘於皇时周,陟其高山。’则与‘六成复缀以崇’(《乐记》中语)之事相合,是毛诗次第与《乐记》同,恐是周初旧第,胜楚乐歌之次第(《左传》所引《大武》之次第)远矣。”(《周大武乐章考》)但高亨认为王氏之见过于相信毛诗篇次,他确定《般》是《大武》四成的歌诗,指出从诗中所述,表明“周朝广大的疆土,有小山大山,有小河大河,普天之下包括当时的边疆,都遵奉周朝的命令,很明显是中国统一的景象,是征服南国后的景象”,既然“诗的内容和《大武》舞第四场所象征的故事如此相符合,那末《般》篇是《大武》舞第四场所唱,是《大武》诗的第四章,也是很明显的”(《周代大武乐考释》)。
  这是一首叙事诗,却带有浓厚的抒情性,事与情交织成一片。三段的末尾各以两句感叹语作结,每一段是叙事的一个自然段落,也是感情旋律的一个自然起伏。事和情配合得如此和谐,使全诗具有鲜明的节奏感,有“一唱三叹”之妙。
  此诗共二章,每章九句。前后两章共用了四个比喻,语言也相似,只是押韵不同。关于诗的主题,有几种不同的说法。《毛诗序》认为是“诲(周)宣王也”,郑笺补充说:“诲,教也,教宣王求贤人之未仕者。”王先谦《诗三家义集疏》举例证明鲁诗、齐诗、韩诗都与毛诗观点一致。到了宋代朱熹《诗集传》则说:“此诗之作,不可知其所由,然必陈善纳诲之辞也。”认为这是一篇意在劝人为善的作品。今人程俊英在《诗经译注》祖毛、郑旧说而加以发展,说:“这是一首通篇用借喻的手法,抒发招致人才为国所用的主张的诗,亦可称为‘招隐诗’。”这种说法较易为今人所理解。
  中唐人以白描叙日常生活,往往曲尽人情。朱庆余《闺意上张水部》写洞房花烛夜后的新嫁娘,令人过目不忘;王建《《新嫁娘词》王建 古诗》内容如朱诗之续,艺术上亦不相让。
  诗的前两章,讲的都是享受了酒食祭品的神主的心满意足之情,他深感主祭者礼数周到,便预祝他万年长寿,能永远获得神所赐的幸福光明。而第三章末二句“令终有俶,公尸嘉告”,直接点出公尸,说明下文均为神主具体的祝福之辞,诚如陈子展所云,“为一篇承上启下之关键”。如果把此诗比为一篇小说,则前两章用的是第一人称叙述法,而后五章用的是第三人(san ren)称叙述法,第三章则是两者的过渡。“其告维何”“其类维何”“其胤维何”“其仆维何”云云,等于现代汉语“他的……是什么?他的……是……”这样的结构。这五章中,除第三章是答谢献祭人的隆重礼节外,其余四章都是祝福的具体内容。从尽孝、治家、多仆几个方面娓娓道来,显出神意之确凿。诗的中心词不外“德”“福”二字,主祭者周王有德行,他的献祭充分体现了他的德行,因此神就必然要降福于他。而神主所宣布的将赐之福,在诗中主要是属于家庭方面而不是属于军国方面的,颇显示出此诗颂祷的倾向性,对一般读者来说这似乎也更有亲切感。

创作背景

  这篇《《吊屈原赋》贾谊 古诗》,是贾谊因统治阶级内部矛盾而受毁谤与排挤,在公元前177年(汉文帝三年)被贬为长沙王太傅以后所作。作者认为自己政治上的遭遇同屈原相似,因而赋中不但慨叹屈原生前的不幸,对他寄以极大的同情;同时,也以屈原坎坷的一生作自喻,揭露了统治者的是非不分、黑白颠倒,抒发了自己不受重 用的不平和不甘屈服的心情。既是吊古,也是伤今。

  

刘景晨( 宋代 )

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简 介

刘景晨 1881-1960.8,字贞晦,号冠三、潜庐、梅隐、梅屋先生等。永嘉(今浙江温州)人。早年就读京师学堂,曾执教于温州府学堂(温州中学)。民国初年,被选为第一届国会众议院候补议员。1923年拒曹锟贿选,毅然偕同沈钧儒、陈叔通等南下。在上海结交刘放园、李佩秋、陈石遗、徐悲鸿、张红薇、郑曼青诸诗画名家。善诗文书画金石,绘画尤长梅花。有西泠印社影印发行《贞晦印存》、《贞晦题画绝句》传世。另着有《题画梅百绝》、《古遗爱传抄》、《贞晦诗集》等。

汾上惊秋 / 封白易

直道非无验,明时不录劳。谁当青史上,卒为显词褒。"
唯愁吹作别离声,回首驾骖舞阵速。"
月华偏共映,风暖伫将游。遇鉴终无暗,逢时愿见收。"
紫云楼下醉江花。九重树影连清汉,万寿山光学翠华。
云罍看人捧,波脸任他横。一醉六十日,古来闻阮生。
"樟亭驿上题诗客,一半寻为山下尘。
恐有狂风起,愁无好客来。独酣还独语,待取月明回。"
宣尼高数仞,固应非土壤。"


宫中行乐词八首 / 贠银玲

指名为锢党,状迹谁告诉。喜无李杜诛,敢惮髡钳苦。
"十年江汉客,几度帝京游。迹比风前叶,身如水上鸥。
湿映流澌薄,狂游触浪馀。终希泮涣泽,为化北溟鱼。"
平沙大河急,细雨二陵秋。感此添离恨,年光不少留。"
哀喧叫笑牧童戏,阴天月落狐狸游。却思皇坟立人极,
荣华长指幻,衰病久观身。应笑无成者,沧洲垂一轮。"
缭绕先经塞,霏微近过城。因风低未敛,带雨重还轻。
如何更羡看灯夜,曾见宫花拂面春。"


回车驾言迈 / 公叔珮青

朱门到晓难盈尺,尽是三军喜气消。"
利名那得在须臾。山中荆璞谁知玉,海底骊龙不见珠。
明朝携酒犹堪赏,为报春风且莫吹。"
谁言圣与哲,曾是不怀土。公旦既思周,宣尼亦念鲁。
勇发看鸷击,愤来听虎吟。平生贵酬德,刃敌无幽深。"
树绕孤栖鹊,窗飞就暗萤。移时宿兰影,思共习芳馨。"
大胜笼禽不自由。网外老鸡因断尾,盘中鲜鲙为吞钩。
"晦叔坟荒草已陈,梦得墓湿土犹新。微之捐馆将一纪,


玉蝴蝶·为甚夜来添病 / 贵戊戌

几多人物在胡乡。诸侯持节望吾土,男子生身负我唐。
满酌劝童仆,好随郎马蹄。春风慎行李,莫上白铜鞮.
况我戚促同蜉游。谁言衣冠葬其下,不见弓剑何人收。
"幽亭春尽共为欢,印绶居身是大官。遁迹岂劳登远岫,
病妻尚在床,稚子初离乳。幽兰思楚泽,恨水啼湘渚。
华固难长。宁若我心,一泉一壤。造适为足,超然孤赏。
式宴歌钟合,陈筵绮绣并。戏鼙千卒跃,均酒百壶倾。
嗟余潦倒久不利,忍复感激论元元。"


琴调相思引·送范殿监赴黄岗 / 公良翰

不挂丝纩衣,归向寒岩栖。寒岩风雪夜,又过岩前溪。
寻师望药力,依谱上琴声。好是中秋夜,无尘有月明。"
"野店东头花落处,一条流水号罗敷。
河沙世界尽空空,一寸寒灰冷灯畔。我又听师琴一抚,
何时各得身无事,每到闻时似不闻。"
"莫言名位未相俦,风月何曾阻献酬。
石上一素琴,树下双草屦。此是荣先生,坐禅三乐处。"
"恭承宠诏临伊洛,静守朝章化比闾。风变市儿惊偃草,


赠从孙义兴宰铭 / 佟佳平凡

"三月初三日,千家与万家。蝶飞秦地草,莺入汉宫花。
一忆故乡居,一望客人还。两心四海中,谁不伤朱颜。
酒兴春边过,军谋意外来。取名荣相府,却虑诏书催。"
"劳将素手卷虾须,琼室流光更缀珠。
"菊花低色过重阳,似忆王孙白玉觞。
鸦噪更漏飒,露濡风景鲜。斯须不共此,且为更留连。"
交颈千年尚为少。二月草菲菲,山樱花未稀。金塘风日好,
尽日南风似遗意,九疑猿鸟满山吟。"


韬钤深处 / 郸醉双

自从为客归时少,旅馆僧房却是家。"
"病童随瘦马,难算往来程。野寺僧相送,河桥酒滞行。
养拙甘沈默,忘怀绝险艰。更怜云外路,空去又空还。"
青毡泠落客心存。高山流水琴三弄,明月清风酒一樽。
霄外鸿初返,檐间燕已归。不因烟雨夕,何处梦阳台。"
棋客留童子,山精避直神。无因握石髓,及与养生人。"
"宸翰符玄造,荣题国子门。笔锋回日月,字势动干坤。
青丝玉轳声哑哑。"


金缕衣 / 公冶清梅

喜去春月满,归来秋风清。啼馀碧窗梦,望断阴山行。
牛羊平野外,桑柘夕烟间。不及乡园叟,悠悠尽日闲。"
却于童顶上,萧萧玄发抽。我作八品吏,洛中如系囚。
宿酒宁辞醉,回书讳苦言。野人应怪笑,不解爱田园。"
阆峰绮阁几千丈,瑶水西流十二城。
水绕宫墙处处声,残红长绿露华清。
断蓬在门栏,岂当桃李荣。寄食若蠹虫,侵损利微生。
汉臣一没丁零塞,牧羊西过阴沙外。朝凭南雁信难回,


菩萨蛮·湿云不动溪桥冷 / 范姜朝麟

"身外无徭役,开门百事闲。倚松听唳鹤,策杖望秋山。
"秦云寂寂僧还定,尽日无人鹿绕床。
此处游人堪下泪,更闻终日望狼烟。
衰鬓去经彭蠡秋。不拟为身谋旧业,终期断谷隐高丘。
"客行皆有为,师去是闲游。野望携金策,禅栖寄石楼。
今日偶闻尘外事,朝簪未掷复何颜。"
万家车马雨初晴。客中下第逢今日,愁里看花厌此生。
三朝供奉无人敌,始觉僧繇浪得名。"


春晚书山家屋壁二首 / 东门巧风

虽然水是无情物,也到宫前咽不流。"
"剑峰重叠雪云漫,忆昨来时处处难。大散岭头春足雨,
洁色既爽别,浮氲亦殷勤。以兹委曲静,求得正味真。
"七十未成事,终南苍鬓翁。老来诗兴苦,贫去酒肠空。
"暖风入烟花漠漠,白人梳洗寻常薄。
是我停飧服药时。枕上愁吟堪发病,府中欢笑胜寻医。
劝善惩恶,奸邪乃正。吁嗟麟兮,克昭符命。
圣朝清净谏臣闲。偶逢游客同倾酒,自有前驺耻见山。