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摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华

魏晋 / 陈沂

雅旨逾千里,高文近两行。君知不识字,第一莫形相。"
鸟去沉葭菼,帆来映泬。浮生自多事,无计免回镳。"
若使只凭三杰力,犹应汉鼎一毫轻。
竹蔼疑相近,松阴盖亦交。转令栖遁者,真境逾难抛。"
依依宋玉宅,历历长卿村。今日空江畔,相于只酒樽。"
"几多亲爱在人间,上彻霞梯会却还。
草堂只待新秋景,天色微凉酒半酣。
"不知何处是前程,合眼腾腾信马行。两鬓已衰时未遇,
挑频时见鼠姑心。凌风蔼彩初携笼,带露虚疏或贮襟。
春溪化桃李,秋沼生荷芰。草木本无情,此时如有为。
晚景逼檐溪鸟回。不为市朝行路近,有谁车马看山来。
青牛卧地吃琼草,知道先生朝未回。
可知遗令非前事,却有馀薰在绣囊。


摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华拼音解释:

ya zhi yu qian li .gao wen jin liang xing .jun zhi bu shi zi .di yi mo xing xiang ..
niao qu chen jia tan .fan lai ying jue ..fu sheng zi duo shi .wu ji mian hui biao ..
ruo shi zhi ping san jie li .you ying han ding yi hao qing .
zhu ai yi xiang jin .song yin gai yi jiao .zhuan ling qi dun zhe .zhen jing yu nan pao ..
yi yi song yu zhai .li li chang qing cun .jin ri kong jiang pan .xiang yu zhi jiu zun ..
.ji duo qin ai zai ren jian .shang che xia ti hui que huan .
cao tang zhi dai xin qiu jing .tian se wei liang jiu ban han .
.bu zhi he chu shi qian cheng .he yan teng teng xin ma xing .liang bin yi shuai shi wei yu .
tiao pin shi jian shu gu xin .ling feng ai cai chu xie long .dai lu xu shu huo zhu jin .
chun xi hua tao li .qiu zhao sheng he ji .cao mu ben wu qing .ci shi ru you wei .
wan jing bi yan xi niao hui .bu wei shi chao xing lu jin .you shui che ma kan shan lai .
qing niu wo di chi qiong cao .zhi dao xian sheng chao wei hui .
ke zhi yi ling fei qian shi .que you yu xun zai xiu nang .

译文及注释

译文
十年辛苦劳作,磨出(chu)(chu)一把利剑,剑刃寒光闪烁,只是未试锋芒。
刚才出东门的(de)时(shi)候,就不想着再回来了。
刚刚雨过天晴,山村的庭院里哪里会染上世俗尘杂呢。
人生应当及时行乐才对啊!何必总要等到来年呢?
老妻正在用纸画一张棋盘,小儿子敲打着针作一只鱼钩。
千丈长的铁链沉入江底,一片降旗挂在石头城头。
往日听说南亩田,未曾躬耕甚遗憾。我常贫困似颜回,春耕岂能袖(xiu)手观?
当你在阶前与女伴斗草时我们初次相见,当你在楼上与女伴穿针时我们再次相逢。少女踏青斗草游戏。只见你在阶前和别的姑娘斗草,裙子上沾满露水,玉钗在头上迎风微颤(chan),那活泼唯美的情态给我留下了深刻印象。另一次是七夕,少女夜须穿针乞巧拜新月。我和你在穿针楼上重逢,只见你靓妆照人,眉际沁出翠黛,羞得粉脸生出娇红,我们两个人已是生情意,却道得空灵。不料华年似水,伊人亦如行云,不知去向了。
灾民们受不了时才离乡背井。
凤尾琴板刻着凤尾,龙香柏木制成弹拨。盛唐开元间霓裳羽衣的乐曲曾经何等辉煌,但一切都成过眼云烟。最不幸的是浔阳江头的诗客,亭亭画船等待着出发,忽听音乐声悲悲切切。记得王昭君出塞之时,当时黄云弥漫看去像茫茫白雪。当我离开故乡三千余里时,乐曲声声述说着无限的哀怨。我回头眺望昭阳的宫殿,只见孤雁在天边出没。琴弦懂得人间的情意,多少幽恨无法向人述说。
笙箫鼓乐缠绵宛转感动鬼神,宾客随从满座都是达官贵人。
只见河边有鸿雁,秋天到来往南飞。

注释
20.。去:去除
辛卯岁,沈尧道同余北归:元世祖至正辛卯(1291)年,作者同沈尧道同游燕京(今北京)后从北归来。沈尧道,名钦,张炎词友。
⑷川原:即郊外的河流原野,这里指家乡。
当时结交何纷纷:当时同我交往的人是那么多。
子:这里指宇文判官。携手:比喻互勉共进。
1.子虚:与乌有先生都是赋中虚构的人物。《《子虚赋》司马相如 古诗》不同传本文字出入较大,这里是依李善注《文选》卷七。
79.靡:细致。腻:光滑。理:肌肤。

赏析

  此诗上述对卢谌说的话都是假设期望,既是一种自慰,更是一种绝望的求救,他明知必死无疑,却身不由己的做了最后的活命力争。他力争的是匡扶晋室的历史使命,而不是苟且偷安的延年益寿。
  最后抒发愁绪:“吏情更觉沧洲远,老大徒伤未拂衣。”这一联是说:只因为微官缚身,不能解脱,故而虽老大伤悲,也无可奈何,终未拂衣而去。这里,以“沧洲远”、“未拂衣”,和上联的“纵饮”、“懒朝”形成对照,显示一种欲进既不能,欲退又不得的两难境地。杜甫虽然仕途失意,毕生坎坷,但“致君尧舜上,再使风俗淳”的政治抱负始终如一,直至逝世的前一年(769年),他还勉励友人“致君尧舜付公等,早据要路思捐躯”(《暮秋枉裴道州手札率尔遣兴》),希望以国事为己任。可见诗人之所以纵饮懒朝,是因为抱负难展,理想落空;他把自己的失望和忧愤托于花鸟清樽,正反映出诗人报国无门的苦痛。
  元稹这首诗的一、二句,也给人以超凡绝尘之感。碧山清泉漫流,万树桃花掩映,已非崔护《题城南庄》“人面桃花”小家碧玉,楼中丽人定是美艳绝伦的仙姝无疑。置景由远及近,敷色自浅人深,焦点渐次凸现,为人物登场设置了悬念及具体环境氛围。诗是有声的画,画是无声的诗。如果两者与规(yu gui)定戏剧情景浑融,就会产生意想不到的绝佳艺术效果。
  这首诗写作上的基本特点是不带任何夸张地、如实地描写现实生活场景。他选取了举家忙碌和凄凉拾穗这两个镜头,使之构成强烈对比。前者虽然苦、虽然累,但他们暂时还是有希望的,至于后者,则完全是断梗浮萍,朝不保夕了。两个镜头所表现的场面、气氛、形象、心理都很好。
  这是一种修行境界 在打坐中感受到(《幽人归独卧》张九龄 古诗,滞虑洗孤清.) 淡泊明智 (持此谢高鸟,因之传远情。)宁静致远 (日夕怀空意,人谁感至精?)这种心如虚空唯一至精的感受 谁能知道呢 (飞沈理自隔,何所慰吾诚?)对自己还没有达道的功夫的谦虚 还是经常有一点心乱 (飞沈理自隔) 想更上一个境界 一念不生是谓诚(何所慰吾诚?)
  其写作方法可谓如出一辙。可以看出《诗经》对后世的影响。
  从体裁上看,这首诗属于古体诗,从题材上看,这首诗属于边塞诗。
  寺人披说服了晋文公,使得国家又避免了一场动乱。晋文公宽阔的胸怀和气魄,和齐桓公应属比肩,这是他们事业成功的必要条件。齐桓公也曾流亡国外,回国即位途中,被管仲箭射带钩,及至管仲被押解回来,桓公却听从了鲍叔牙的建议,拜其为(qi wei)相国,奠定了他称霸诸侯的人才基础。重耳即位时所面临的状况和齐桓公类似,百废待兴、政局动乱,而且他已经是六十三岁,能用的时间无多。但是磨难赋予了他智慧和经验,也为他拓展出了博大的容量。在国家和个人生死攸关的紧急时刻,正是这一切,给了他理智、机遇、灵感、对策和最后的胜利。晋文公开始听说勃鞮来,动怒但没有报复,只是劝其逃走——晋文公也是常人,有着人所共有的情感:“别呆在这里了,也许我一会儿越想越恨就杀了你”——胸襟的容量已见端倪,也正是这一表现,才使勃鞮放心了:重耳确是大贤!才讲出了一番大道理,才有了后面的故事,晋文公才能涉险无虞。勃鞮的归附,使得晋文公更加明确了,要振兴晋国,必须团结臣民安抚人心稳定政局。秦国的军队,可以帮他打下江山,可国家的治理和发展,则只能靠自己了。于是他借助秦穆公杀掉吕甥、郤芮后,立即颁发赦令:在献公、惠公、怀公时期直至此次叛乱中,晋国官员和其他人等,无论他是否吕郤二人的同党,对其任何作为一律不咎既往,都仍在原位供职。但是晋国上下还是人心惶惶(huang huang)。可想而知,重耳受尽迫害,在国外流亡十九年,国内的官员大多是反对派。
  此诗是诗人离开长安前往汉中时写给前来送行的宋常侍的作品。
  查慎行的这首七言律诗,语言清新、明快、简洁、质朴;寓意率真、自然流畅,无引经据典,读来倍感亲切;采取以景入诗,借景寓情的手法,对眼前所见景物信手拈来,无不称妙;本诗是极富诗情画意的佳作,诗中有画,画里藏诗;中二联对仗工整,又自然流畅,毫无雕琢之感,更是令人拍案称奇!
  这首诗是初唐五律的名篇,格律已臻严密,但尚留发展痕迹。通首对仗,力求工巧,有齐梁余风。诗人抓住《夜宿七盘岭》沈佺期 古诗这一题材的特点,巧妙地在“独游”、“高卧”上做文章。首联点出“独游”、“高卧”;中间两联即写“高卧”、“独游”的情趣和愁思,写景象显出“高卧”,写节物衬托“独游”;末联以“浮客”应“独游”,以“褒城”应“高卧”作结。结构完整,针迹细密。同时,它通篇对仗,铿锵协律,而文气流畅,写景抒怀,富有情趣和意境。胡应麟评价这首诗“气象冠裳,句格鸿丽”,的确是有识之言。在初唐宫廷诗坛上,沈佺期是以工诗著名的,张说曾夸奖他说:“沈三兄诗,直须还他第一!”(见刘餗《隋唐嘉话》)这未免过奖,但也可说明,沈诗确有较高的艺术技巧。这首诗也可作一例。
  从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句,可看作第二段。“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”两句,极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”,一“怒”、一“苦”,形成了强烈的对照;两个状语“一何”,加重了感情色彩,有力地渲染出县吏如狼似虎,叫嚣隳突的横蛮气势,并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面,具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”,是“吏呼一何怒”逼出来的。下面,诗人不再写“吏呼”,全力写“妇啼”,而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”,那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗,多次换韵,表现出多次转折,暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问。这十三句诗,不是“老妇”一口气说下去的,而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上,“吏呼一何怒,妇啼一何苦!”不仅发生在事件的开头,而且持续到事件的结尾。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”,是第一次转折。读者可以想见,这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前,诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”,便扑了进来,贼眼四处搜索,却找不到一个男人,扑了个空。于是怒吼道:
  首句从《未展芭蕉》钱珝 古诗的形状、色泽设喻。由《未展芭蕉》钱珝 古诗的形状联想到蜡烛,这并不新颖;“无烟”与“干”也是很平常的形容。值得一提的是“冷烛”、“绿蜡”之喻。蜡烛通常是红亮、温暖的形象,这里却说“绿”、“冷”,不仅造语新颖,而且表达出诗人的独特感受。“绿蜡”给人以翠脂凝绿的美丽联想;“冷烛”一语,则显示出那紧紧卷缩的蕉烛上面似乎笼罩着一层早春的寒意。
  四联直摅胸臆,使感情达到高潮。“如松匪石盟长在”写出了诗人对子安表白如松柏长青、比石头更坚定的盟约长期存在,当年的海誓山盟还响在耳边。“比翼连襟会肯迟”,写出诗人坚信自己跟子安当如比翼鸟长相聚、不分离,比翼连襟之期是不会很远的了。
  五鬼如苍蝇般无耻追逐,像没有廉耻的狗一般跟随韩公,还告诉韩公徐谓主人曰:“子知我名,凡我所为,驱我令去,小黠大痴。人生一世,其久几何,吾立子名,百世不磨。小人君子,其心不同,惟乖於时,乃与天通。携持琬琰,易一羊皮,饫于肥甘,慕彼糠糜。天下知子,谁过于予。虽遭斥逐,不忍子疏,谓予不信,请质诗书。”主人于是垂头丧气,上手称谢,烧车与船,延之上座。
  据史书的记载,与谢庄同时的袁淑,看过谢庄所作的《赤鹦鹉赋》之后,曾感叹道:“江东无我,卿当独秀。我若无卿,亦一时之杰也。”李调元称此赋“属对工整”,且认为是“律赋先声”。而与《赤鹦鹉赋》同一时期所作的《《月赋》谢庄 古诗》,亦运用了(yong liao)许多整饬的对偶,有三字句、四字句、五字句、六字句等对,甚至有骈四俪六的句式。以最为人所称道的“若夫气霁地表”至“周除冰净”一段为例:
  苏辙的散文《《黄州快哉亭记》苏辙 古诗》,因其高超的艺术技巧,历来被人推崇备至,公认是一篇写景、叙事、抒情、议论紧密结合并融为一体的好文章。最能体现苏辙为文纡徐(从容缓慢)条畅(通畅而有条理)、汪洋(气度宽宏)澹泊(不追求名利)的风格,就同他的为人一样。这篇文章由写景叙事入手,而后转入议论。条理清晰,结构严谨,过渡自然,不露痕迹。写景,能曲肖其景,但又不实不死,做到情景俱出,境界深远,让人产生丰富的联想;叙事,能于简要之中插入闲情,磊落跌宕,分外远致。这篇文章最杰出的地方,还在于它的议论。文章就同样的“风”,因帝王、庶人生活、思想之不同而感觉殊异的事实,得出“使其中不自得,将何往而非病?使其中坦然,不以物伤性,将何适而非快”的结论。立论正确,论证有力,结论无可辩驳,令人信服。“论如析薪,贵能破理”。(梁·刘勰《文心雕龙·论说》)要能破理,立论首先要正确,要“贵是而不务华”。(汉·王充《论衡·自纪》)《《黄州快哉亭记》苏辙 古诗》以人对外物的感受是千差万别、因人而异的事实立论,这无疑是正确的。立论“贵是”,就要贵在正确揭示事物的本质。要能破理,在论证过程中还应做到,所“考引事实”必须“不使差忒”。(宋·洪迈《容斋随笔》)苏辙在文章中征引楚襄王兰台披襟当风故事,作为论证的例子,故事的出处在宋玉的《风赋》(见·梁·萧统《昭明文选》),确凿无误,足可传信。最难能的是,这篇文章的议论始终带着情韵,故虽有一股愤懑不平之气贯注其间,却不显出伧父面目。“风无雄雌之异……而风何与焉?”“连山绝壑……乌睹其为快也哉!”等等议论就是。这些议论都近乎于言情,近乎于绘景,显得情韵十足,无丝毫议论常有的逼人气势。唯其如此,文章纡徐条畅,汪洋澹泊的总体风格,也就不致因这些议论而遭受贬斥。
  接着诗人又以“月”字发出忧伤的慨叹:汉家的月亮到了明天又会从东海升起,但昭君西嫁,却是一去不返。这种别离,让诗人既感到无奈,又感到无望,所以更加重了忧伤的思绪。诗人又提到了燕支山,在诗人看来,匈奴那里的燕支山,终年酷寒,不生草木,只有落雪作花,所以诗人想象,昭君嫁到匈奴,就连曾经倾国倾城的美貌,也憔悴衰老,埋没在黄沙滚滚的塞外。而造成这一切的罪魁,却是汉代后宫的画师,昭君她生前没有黄金送给后宫的画师,死后也只留下一座青冢,令后人凭吊,扼腕叹息。
  此诗乃“论诗”之作。朱彝尊《批韩诗》中所谓的“别调”,其实应是议论诗中的“正格”,那就是以形象为议论。在此诗中,作者通过丰富的想象和夸张、比喻等表现手法,在塑造李白、杜甫及其诗歌的艺术形象的同时,也塑造出作者其人及其诗歌的艺术形象,生动地表达出诗人对诗歌的一些精到的见解,这正是此诗在思想上和艺术上值得珍视的地方。

创作背景

  这首诗作于1905年。诗人从日本回国后,曾在上海她的挚友吴芝瑛女士家中,拿出新购的一把倭刀给朋友看,几人喝完酒后,诗人便拨刀起舞唱歌,吴女士命女儿用风琴伴奏,声音悲壮动人。这首诗便是缘此而作。

  

陈沂( 魏晋 )

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简 介

陈沂 (1469—1538)明南京人,先世本浙江鄞县人,以被征入太医院居南京,字宗鲁,后改鲁南,号石亭。陈钢子。正德十二年进士。授编修,进侍讲。以不附张璁出为江西参议,历山东参政,又为张璁所中,改行太仆卿致仕。少好东坡,中岁乃宗盛唐,为文出入《史》、《汉》,工画及隶篆,亦能作曲。与顾璘、王韦称金陵三绝,又益以朱应登称四家,并有“弘治十才子”之誉。着作甚富,有《金陵古今图考》、《畜德录》、《金陵世纪》等。

屈原塔 / 夏侯雨欣

藁艾矢束,矫蔓弦张。蛙合助吹,鸟分启行。
"徒为经异岳,不得访灵踪。日尽行难尽,千重复万重。
"当春人尽归,我独无归计。送君自多感,不是缘下第。
"荒池菰蒲深,闲阶莓苔平。江边松篁多,人家帘栊清。
"旧岩终副却归期,岩下有人应识师。目睹婴孩成老叟,
"朝回离九陌,岛外赏残春。经宿留闲客,看云作主人。
气清寐不着,起坐临阶墀。松阴忽微照,独见萤火芝。
醉里眼开金使字,紫旂风动耀天明。"


水调歌头·金山观月 / 澹台长

"太湖有曲处,其门为两崖。当中数十顷,别如一天池。
"夜忆开元寺,凄凉里巷间。薄烟通魏阙,明月照骊山。
六朝空认旧江山。槎翘独鸟沙汀畔,风递连墙雪浪间。
自嗟落魄无成事,明日春风又一年。"
上国身无主,下第诚可悲。"
潜倚空山鬼魅愁。生怕雷霆号涧底,长闻风雨在床头。
"明时非罪谪何偏,鵩鸟巢南更数千。酒满椰杯消毒雾,
新定山角角,乌龙独巉然。除非净晴日,不见苍崖巅。


好事近·花底一声莺 / 停天心

流碍星光撇,惊冲雁阵翻。峰奇寒倚剑,泉曲旋如盆。
燕静衔泥起,蜂喧抱蕊回。嫩茶重搅绿,新酒略炊醅。
既逢上国陈诗日,长守林泉亦未能。"
坐久云应出,诗成墨未干。不知新博物,何处拟重刊。"
何事离情畏明发,一心唯恨汝南鸡。"
"不曾照青镜,岂解伤华发。至老未息肩,至今无病骨。
清阴减鹤睡,秀色治人渴。敲竹斗铮摐,弄泉争咽嗢。
"狂心醉眼共裴回,一半先开笑未开。


水调歌头·送章德茂大卿使虏 / 风达枫

"孔圣铸颜事,垂之千载馀。其间王道乖,化作荆榛墟。
到还僧院心期在,瑟瑟澄鲜百丈潭。"
"汉帝西征陷虏尘,一朝围解议和亲。
篱疏从绿槿,檐乱任黄茅。压酒移谿石,煎茶拾野巢。
声诗川竞大,礼乐山争峙。爰从幽厉馀,宸极若孩稚。
"诗家依阙下,野景似山中。兰菊俱含露,杉梧为奏风。
"自古有行役,谁人免别家。相欢犹陌上,一醉任天涯。
从教水溅罗裙湿,还道朝来行雨归。"


出塞 / 夫温茂

因为二雅诗,出语有性灵。持来向长安,时得长者惊。
巫峡七百里,巫山十二重。年年自云雨,环佩竟谁逢。
山叠云霞际,川倾世界东。那知兹夕兴,不与古人同。"
试问羲和能驻否,不劳频借鲁阳戈。"
"怡神时高吟,快意乍四顾。村深啼愁鹃,浪霁醒睡鹭。
金铎一声松杪风。鹤静时来珠像侧,鸽驯多在宝幡中。
一轮清镜泣流年。已知世事真徒尔,纵有心期亦偶然。
"尘迹入门尽,悄然江海心。水声巫峡远,山色洞庭深。


黍离 / 刑甲午

谢守来吟才更逸,郢词先至彩毫端。"
"嫁来未曾出,此去长别离。父母亦有家,羞言何以归。
囹圄应空十二州。旧绶有香笼驿马,皇华无暇狎沙鸥。
如何一瑞车书日,吹取青云道路平。"
"梁王雪里有深知,偶别家乡隔路岐。官品共传胜曩日,
看看万里休征戍,莫向新词寄断肠。"
却赖无情容易别,有情早个不胜情。
县人齐候处,洲鸟欲飞时。免褐方三十,青云岂白髭。"


思越人·紫府东风放夜时 / 岑寄芙

春雨能膏草木肥,就中林野碧含滋。
草深从使翳贪泉。蟹奴晴上临潮槛,燕婢秋随过海船。
朅去山南岭,其险如邛笮。悠然放吾兴,欲把青天摸。
世间第一风流事,借得王公玉枕痕。
"一峰当胜地,万点照严城。势异昆冈发,光疑玄圃生。
"霞岛焰难泊,云峰奇未收。萧条千里湾,独自清如秋。
分野星多蹇,连山卦少亨。衣裾徒博大,文籍漫纵横。
"丞相南征定有无,幕中谁是骋良图。


苦雪四首·其一 / 税永铭

"人形上品传方志,我得真英自紫团。
"律仪通外学,诗思入玄关。烟景随人别,风姿与物闲。
桓桓其珪,衮衮其服。入作三孤,国人是福。"
侍女亲擎玉酒卮,满卮倾酒劝安期。
应是也疑真宰怪,休时犹未遍林峦。
平如砥,直如弦。云南八国万部落,皆知此路来朝天。
旅人莫怪无鱼食,直为寒江水至清。"
犹是笋时虫蚀痕。月送绿阴斜上砌,露凝寒色湿遮门。


庐陵王墓下作 / 施雁竹

四知美誉留人世,应与干坤共久长。"
"年年春色独怀羞,强向东归懒举头。
妒侣害群犹尔为。而况世间有名利,外头笑语中猜忌。
琪花玉蔓应相笑,未得歌吟从酒行。"
风斜雨细相逢。断岸沈渔uNuO,邻村送客fsfp.
语直瑟弦急,行高山桂芬。约我为交友,不觉心醺醺。
闻说故园香稻熟,片帆归去就鲈鱼。"
我今漂泊还如此,江剑相逢亦未知。"


鹧鸪天·嫩绿重重看得成 / 席庚寅

今日殷勤访吾子,稳将鬐鬣上龙门。"
"树号相思枝拂地,鸟语提壶声满溪。
倭僧留海纸,山匠制云床。懒外应无敌,贫中直是王。
懒指台城更东望,鹊飞龙斗尽荒丘。"
"朝作青云士,暮为玄夜人。风灯无定度,露薤亦逡巡。
自有池荷作扇摇,不关风动爱芭蕉。
"青溪烟雨九华山,乱后应同梦寐间。万里分飞休掩袂,
静僻无人到,幽深每自知。鹤来添口数,琴到益家资。