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南乡子·风雨满苹洲

先秦 / 王敬铭

一本天机深更深,徒言万劫与千金。三冬大热玄中火,
鸾鸣凤语翘梧桐。夜深天碧松风多,孤窗寒梦惊流波。
白酒全倾瓮,蒲轮半载云。从兹居谏署,笔砚几人焚。"
早出娉婷兮缥缈间。
虏语嫌不学,胡音从不翻。说禅颠倒是,乐杀金王孙。
都缘用久锋头尽,不得羲之手里擎。"
"闻说凌云寺里苔,风高日近绝纤埃。
步步层层孰可陪,相轮边日照三台。喜欢烝庶皆相逐,
"曦轮初转照仙扃,旋擘烟岚上窅冥。
"楚国茱萸月,吴吟梨栗船。远游无定所,高卧是何年。
星从徽里发,风来弦上吟。钟期不可遇,谁辨曲中心。"
(章武答王氏)
"病起见庭莎,绿阶傍竹多。绕行犹未得,静听复如何。
"敢望重缘饰,微茫洞壑春。坐看终未是,归卧始应真。


南乡子·风雨满苹洲拼音解释:

yi ben tian ji shen geng shen .tu yan wan jie yu qian jin .san dong da re xuan zhong huo .
luan ming feng yu qiao wu tong .ye shen tian bi song feng duo .gu chuang han meng jing liu bo .
bai jiu quan qing weng .pu lun ban zai yun .cong zi ju jian shu .bi yan ji ren fen ..
zao chu pin ting xi piao miao jian .
lu yu xian bu xue .hu yin cong bu fan .shuo chan dian dao shi .le sha jin wang sun .
du yuan yong jiu feng tou jin .bu de xi zhi shou li qing ..
.wen shuo ling yun si li tai .feng gao ri jin jue xian ai .
bu bu ceng ceng shu ke pei .xiang lun bian ri zhao san tai .xi huan zheng shu jie xiang zhu .
.xi lun chu zhuan zhao xian jiong .xuan bo yan lan shang yao ming .
.chu guo zhu yu yue .wu yin li li chuan .yuan you wu ding suo .gao wo shi he nian .
xing cong hui li fa .feng lai xian shang yin .zhong qi bu ke yu .shui bian qu zhong xin ..
.zhang wu da wang shi .
.bing qi jian ting sha .lv jie bang zhu duo .rao xing you wei de .jing ting fu ru he .
.gan wang zhong yuan shi .wei mang dong he chun .zuo kan zhong wei shi .gui wo shi ying zhen .

译文及注释

译文
言辞贵于白璧,一诺重于黄金。
说是梨花又不是。道是杏花也不是。花瓣白白又红红,风韵独特有情趣。曾记得。曾记得。武陵渔人被陶醉。
忧思无穷循环无尽,苇席可卷我(wo)愁难遣。神灵秉公没有偏爱,行善之(zhi)人承享天福。
南方有烈焰绵延千里,蝮蛇蜿蜒盘绕长又长。
曾经(jing)高声咏唱的紫芝歌已经停息,但是,高洁的英名却万古流传。
为何众鸟集于树丛,女子仍与王恒幽会淫乱?
我用拘挛的手爪,采捋茅草花;又蓄积干草垫底,喙角也累(lei)得病啦,只为了还未筑好的家。
当时豪奢的梁园宫阙早已不复存在,当时风流倜傥的枚乘、司马相如哪去了?
我乘船过太平洋见雨雾迷茫横贯亚洲美洲,远处水天相连浪涛好象在荡涤天地向东流去。
“你家那个地方现在已是松树柏树林中的一片坟墓。”
吟唱之声逢秋更苦;
想昔日小路环绕我的草堂东,先生庙与武侯祠在一个閟宫。
在城东的大道上看花,惊动得洛(luo)阳人都来看他。
在织机中织布的秦川女子,在隔着碧绿如烟的纱窗内视窗外的归鸟双双。她好像是在与人说着什么,其实她是在自言自语。

注释
⒄却恨悲风时起,冉冉云间新雁,边马怨胡笳。:这里化用三国时魏国蔡琰《悲愤诗》。“胡笳动兮边马鸣,孤雁归兮声嘤嘤!”悲风,悲凉的秋风。冉冉,指大雁缓缓飞行的样子。新雁,指最初南归之雁。边马,指边地的军马。胡笳,古代塞外民族的一种乐器。此处指军中的号角。
槛:读音为jiàn,栏干,栏板。参见《汉语大字典》1263页和1308页。
②层绿:指绿梅。峨峨:高耸。
75、燕故贵人:过去燕国的贵族。
⑤安所之:到哪里去。
(3)山城:亦指夷陵。
⑹白头居士:作者自指。
⑼洞庭橘:洞庭山产的橘子。
大臣书:《汉书·东方朔传》载,汉武帝即位,征求天下才士,东方朔便上书自荐,自称可以当“天子大臣”。陈子昂在光宅元年(684年)以布衣身份,诣阙进上《谏灵驾入京书》和《谏政理书》,可谓上了“大臣书”。

赏析

  写信的目的是想要求韩琦接见,文章至此,却还只字未提。
  杨贵妃佳人绝色,明皇认为她能“倾国倾城”,以至放心地“从此君王不早朝”。果真如此,危难来时只要玉环使个媚眼,就不愁安禄山不“倾马倾人”,也就不必路经马嵬仓皇逃难了。
  清人陶虞开称杜甫笔法高妙,能“以诗为画”(《说杜》),此诗可为印证。但这首五绝之妙并不止于“以诗为画”,诗人着意传达的还是他感受到的柔和春意。如果说春日迟迟、江山秀丽、清风徐徐、花草芬芳以及燕子、鸳鸯,都是诗人的视觉、触觉(风)、嗅觉所感,那么泥土之“融”、沙砾之“暖”,便不是五官的直接感觉了。只因为对春天的阳光明丽、惠风和畅、鸟语花香感受至深,诗人无须触摸就能想象出泥土的松湿和沙砾的温暖;而泥之融、沙之暖的体会又加深了对飞燕的轻盈、鸳鸯娇慵的视觉印象,从而使诗人的整个身心都沉浸于柔美和谐和春意之中。
  此诗虽仅寥寥十句,但写得波澜起伏,神采飞动。此诗不仅以最经济的手法分合交错地描写了射者、射技、观射者和被射物,而且暗示了诗人的“诗法”,即査晚晴所谓“以留取势,以快取胜”。宋代苏轼非常喜爱这诗,亲自用大字书写,以为妙绝。评论韩诗的人,多以这首诗作为韩诗的范例之一。
  这是苏轼早期的七古名篇。他后来的七古中常见辩口悬河、才华横溢的特色,这首即是这种特色早期成熟的表现。堂名“醉墨”就很出奇,诗也就在这名字上翻腾。
  次句“侉离分裂力谁任”侉(kuǎ)离,这里是分割的意思,意指当时中国被列强瓜分的现实,面对着山河破碎,风雨飘摇的受灾受难的国家,作者不禁仰天长问:什么人才能担当起救国于危难之中的重任。一片爱国激情溢于言表。
  苏轼这篇论文还给读者一个启示,好的素材还要善于运用,即使是文学大家也不能等闲视之,也需要有一个深入分析反复提炼的过程。
  诗句写了深藏于重重新绿之中的、尚未开放而仅仅是“数点红”的海棠蓓蕾。诗人忠告它“爱惜芳心”,不要轻易地吐蕾。那么,诗人为什么要如此深情地忠告?也许,诗人想到了,如果一旦开放,几场风雨之后,花就会很快坠落、凋零,“林花谢了太匆匆”,为了它的不至于很快谢落,为了它的长久,诗人宁愿红蕾深藏。也许,诗人想得更深,认为真正的“芳心”是不应该轻易吐露的,像桃李那样在春风中追逐、嬉闹,只是一种炫耀,一种浅薄的表现。诗人不希望像“桃李卖阳艳”,希望“慎勿作桃李”(李白《赠韦侍御黄裳》)。总之,诗句虽然用语平易,却意味醇厚,耐人咀嚼,留给我们很多的思考。诗人曾经说过:“动可以周万物而济天下,静可以崇高节而抗浮云。”(《新斋赋》)诗人作此诗时已入暮年,时金已灭亡,他回到了自己的故乡,抱定了“今是中原一布衣”(《为邓人作诗》)、“衰年那与世相关”(《已卯端阳日感怀》)的态度,过着遗民生活,他自觉已无能周济天下,于是只能坚守自己节操,独善其身。诗人也许从一个侧面,借告诫未开之海棠,不要轻易吐露花蕊,寄托了自己的这种心态。
  第三句:“停车坐爱枫林晚”的“坐”字解释为“因为”。因为夕照枫林的晚景实在太迷人了,所以诗人特地停车观赏。这句中的“晚”字用得无比精妙,它蕴含多层意思:(1)点明前两句是白天所见,后两句则是傍晚之景。(2)因为傍晚才有夕照,绚丽的晚霞和红艳的枫叶互相辉映,枫林才格外美丽。(3)诗人流连忘返,到了傍晚,还舍不得登车离去,足见他对红叶喜爱之极。(4)因为停车甚久,观察入微,才能悟出 。
  紧承开头,只此两句,大雪封湖之状就令人可想,读来(du lai)如觉寒气逼人。作者妙在不从视觉写大雪,而通过听觉来写,“湖中人鸟声俱绝”,写出大雪后一片静寂,湖山封冻,人、鸟都瑟缩着不敢外出,寒噤得不敢作声,连空气也仿佛冻结了。一个“绝”字,传出冰天雪地、万籁无声的森然寒意。这是高度的写意手法,巧妙地从人的听觉和心理感受上画出了大雪的威严。它使我们联想起唐人柳宗元那首有名的《江雪》:“千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。”柳宗元这幅江天大雪图是从视觉着眼的,江天茫茫,“人鸟无踪”,独有一个“钓雪”的渔翁。张岱笔下则是“人鸟无声”,但这无声却正是人的听觉感受,因而无声中仍有人在。柳诗仅二十字,最后才点出一个“雪”字,可谓即果溯因。张岱则写“大雪三日”而致“湖中人鸟声俱绝”,可谓由因见果。两者机杼不同,而同样达到写景传神的艺术效果。如果说,《江雪》中的“千山鸟飞绝,万径人踪灭”,是为了渲染和衬托寒江独钓的渔翁;那么张岱则为下文有人冒寒看雪作映照。
  2.隐柔隐秀。李商隐一生由于沉沦使府,寄人篱下,在与命运的抗争中屡遭失败,所以在心理定势上,他以微细为美,以弱小为美,以阴柔为美。他写花为“落花”,写荷是“枯荷”,写牡丹则“为雨所败”,写梅花则“定在天涯”,写《石榴》李商隐 古诗也是“断无消息”。此诗前两句歌颂《石榴》李商隐 古诗的纯洁美丽,读来春风扑面,可是后面又紧接着叹息人间红颜易逝。如同稿衣少女,即使有些许欢愉,亦不过是拈花微笑,即使艳若桃李,亦难敌风刀雨剑。红颜易老,旧梦难留。“碧桃红颊一千年”,道出了诗人的梦幻与渴望。
  “白日当天心,照之可以事明主。壮士愤,雄风生。安得倚天剑,跨海斩长鲸。” 该诗以“跨海斩长鲸”一句将临江节士的威猛与豪迈刻画得淋漓尽致。
  王维早年,怀有政治抱负的雄心,在张九龄任相时,他对现实充满希望。然而,没过多久,张九龄罢相贬官,朝政大权落到奸相李林甫手中,忠贞正直之士一个个受到排斥、打击,政治局面日趋黑暗,王维的理想随之破灭。在严酷的现实面前,他既不愿意同流合污,又感到自己无能为力。“自顾无长策”,就是他思想上矛盾、苦闷的反映。他表面上说自己无能,骨子里隐含着牢骚。尽管在李林甫当政时,王维并未受到迫害,实际上还升了官,但他内心的矛盾和苦闷却越来越加深了。对于这个正直而又软弱、再加上长期接受佛教影响的封建知识分子来说,出路就只剩下跳出是非圈子、返回旧时的园林归隐这一途了。“空知返旧林”意谓:理想落空,归隐何益?然而又不得不如此。在他那恬淡好静的外表下,内心深处的隐痛和感慨,还是依稀可辨的。
  从海日东升,春意萌动,放舟于绿水之上,联想起“雁足传书”的故事,表达了淡淡的乡思愁绪。全诗和谐而优美。 此诗载于《全唐诗》卷一百一十五。下面是中华诗词学会、中国唐代文学学会副会长霍松林先生对此诗的赏析。
  第一句是纯景物的静态描写。篱笆和小(he xiao)路,点明这是农村,“篱落”是有宽度的,用“疏疏”指出它的状态,显见其中有间隔,才能看见篱笆外面的山道。“一径深”,表明山道只有一条,并且很长很长,延伸向远方。宽广的篱落与窄小的一径相对照,稀稀疏疏与绵绵长长相对照,互相映衬,突出了农村清新与宁静。
  作为一首有寓托的诗,《《晚晴》李商隐 古诗》的写法更接近于“在有意无意之间”的“兴”。诗人也许本无托物喻志的明确意图,只是在登高览眺之际,适与物接而触发联想,情与境谐,从而将一刹那间别有会心的感受融化在对《晚晴》李商隐 古诗景物的描写之中,所以显得特别自然浑成,不着痕迹。
  诗的开头就是“旅馆”二字,看似平平,却不可忽视,全诗的感情就是由此而生发开来的。这是一个除夕之夜,诗人眼看着外面家家户户灯火通明,欢聚一堂,而他却远离家人,身居客舍。两相对照,诗人触景生情,连眼前那盏同样有着光和热的灯,也变得“寒”气袭人了。“寒灯”二字,渲染了旅馆的清冷和诗人内心的凄寂。除夕之夜,寒灯只影,诗人难于入眠,而“独不眠”又会想到一家团聚,其乐融融的守岁景象,这更让诗人内心难耐。所以这一句看上去是写眼前景、眼前事,但是却处处从反面扣紧诗题,描绘出一个孤寂清冷的意境。第二句“客心何事转凄然”,这是一个转承的句子,用提问的形式将思想感情更明朗化,因身在客中,故称“客”。诗中问道:“是什么使得客人心里面变得凄凉悲伤?”原因就是他身处除夕之夜。晚上那一片浓厚的除夕气氛,把诗人包围在寒灯只影的客舍之中,他的孤寂凄然之感便油然而生了。此句中“转凄然”三个字写出了在除夕之夜,作者单身一人的孤苦;对千里之外故乡亲人的思念;以及对时光流逝之快的感叹。
  三、四句转入猎射,写将军的心理活动和猎射时的风度、神采。将军出猎自然不是单纯为了觅取野味,而是要显示自己的神功巧技。所以,他骑马盘旋不进,拉满强劲的弓,又舍不得轻易发箭。近人程学恂《韩诗臆说》评道:“二句写射之妙处,全在未射时,是能于空际得神。”所谓空际得神,就是不在实处作穷形极相之语。诗人不写将军如何勇猛敢决,也不写他如何纵横驰骤,呼鹰嗾犬,白羽交飞,围场中惯见的情景全部略去不提,而只选取了“盘马弯弓”这一特定的镜头,以突出将军矜持、自信、踌躇满志的神态。这里的巧,不仅指射技的精巧,更主要的是写人的智谋,写将军运筹的巧妙。这位将军不专恃武功取胜,他盘马弯弓,审情度势,选择着最能表现自己精湛射技的时机。他要像汉朝飞将军李广那样,“度不中不发,发必应弦而倒”,要一举使众人折服。一位有血有肉、有着鲜明性格特征的将军形象,便显现出来。两句笔势顿挫,用意精深。
  螃蟹,一般被视为横行(heng xing)无忌、为非作歹的反面典型形象,皮日休在这首诗中所吟咏的螃蟹可以有不同的诠释。有人认为此诗赋以螃蟹不畏强暴的叛逆性格。按照这种说法,在这首诗中,诗人热情地赞扬了螃蟹的铮铮之骨、无畏之心和不惧强权、敢于“犯上”的壮举,寄托了他对无私无畏、敢于“横行”、冲撞人间“龙庭”的反抗精神的热烈赞美和大声呼唤。尤其是三四两句,说螃蟹不仅不怕天帝雷电,而且更不怕海龙王的强权,含蓄地表达了诗人对螃蟹不畏强暴的叛逆性格的颂扬之情。但也有人认为此诗对螃蟹形象的刻画,是塑造了一个横行无忌、为非作歹的反面典型形象,入木三分地讽刺了社会上一些横行霸道之人。所谓诗无达诂,两种理解都不无道理。
  这首送别诗以“醉别”开始,干杯结束,首尾呼应,一气呵成,充满豪放不羁和乐观开朗的感情,给人以鼓舞和希望而毫无缠绵哀伤的情调。诗中的山水形象,隽美秀丽,明媚动人,自然美与人情美——真挚的友情,互相衬托;纯洁无邪、胸怀坦荡的友谊和清澄的泗水秋波、明净的徂徕山色交相辉映,景中寓情,情随景现,给人以深刻的美感享受。这首诗以情动人,以美感人,充满诗情画意,是脍炙人口的佳作。
  五、六两句,则分别写梅之花、叶情状。“叶开随足影”形容梅放叶的时间。梅先花后叶,当花儿凋谢之时,叶子才逐渐长出,这是仍是暮春之时,“随足影”用词极为巧妙,“花多助重条”一句,形容梅开花之多。梅瘦枝疏斜,然而却繁花满缀。这一句写得极为逼真。
  韩愈的这种气势雄浑,天然化成的诗歌风格正是元好问所崇尚的,而孟郊的雕琢和险怪的风格正是元好问所批判的。因此,元好问认为孟郊和韩愈不能相提并论,韩愈的作品如江山万古长存,与孟郊比,一个如在百尺高楼,一个如在地下。不过,在诗中元好问对孟郊也有同情之意。

创作背景

 《《晁错论》苏轼 古诗》为苏轼在宋仁宗嘉佑五年至六年(1060—1061年)写就并呈与朝廷的文章之一。《《晁错论》苏轼 古诗》的具体写作时间有两种说法:其一认为本文写于宋仁宗嘉佑五年,是在制科考试前所上二十五篇《进论》之一;另一种说法认为该作品写于嘉祐六年,是苏轼在制科考试中的一篇应试文章。

  

王敬铭( 先秦 )

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简 介

王敬铭 (1668—1721)清江苏嘉定人,字丹思,一字丹史,号味闲。康熙五十二年状元,授修撰,曾主江西乡试。工画,为王原祁金、曹、王、李四弟子之一。有砚癖,索画者投以佳石无不立应。有《未岩诗稿》。

清平调·其二 / 吴可

出官卿相驻过寻。右军书画神传髓,康乐文章梦授心。
"声异蟪蛄声,听须是正听。无风来竹院,有月在莎庭。
"彼此垂七十,相逢意若何。圣明殊未至,离乱更应多。
鹤观古坛松影里,悄无人迹户长扃。
"考槃应未永,聊此养闲疏。野趣今何似,诗题旧不如。
二十四神清,三千功行成。寒云连地转,圣日满天明。
诏喜新衔凤,车看旧饰熊。去思今武子,馀教昔文翁。
虎共松岩宿,猿和石熘闻。何峰一回首,忆我在人群。"


谒金门·春雨足 / 钟禧

相寻江岛上,共看夏云根。坐落迟迟日,新题互把论。"
空愧陪仙列,何阶答圣慈。从今精至理,长愿契无为。"
"二秀才,二秀才兮非秀才,非秀才兮是仙才。
藏贮待供宾客好,石榴宜称映舟光。"
龙驾朝紫微,后天保令名。岂如寰中士,轩冕矜暂荣。
幸得提携近玉人。可中弃置君不顾,天生秀色徒璘玢。
意中云木秀,事外水堂闲。永日无人到,时看独鹤还。"
夜夜孤明我山上。海人皆言生海东,山人自谓出山中。


南乡子·眼约也应虚 / 释道丘

大千沙界须臾至,石烂松枯经几秋。
中餐湘鸟下,朝讲海人来。莫便将经卷,炎方去不回。"
伊昔相寻远,留连几尽欢。论诗花作席,炙菌叶为盘。
此夕溪山对明月,不成长啸但成嗥。"
好束诗书且归去,而今不爱事风流。"
子后午前须至炼。随意出,随意入,天地三才人得一。
欲知圣人姓,田八二十一。欲知圣人名,果头三屈律。
草罢临风展轻素。阴惨阳舒如有道,鬼状魑容若可惧。


后催租行 / 严如熤

"门前岘山近,无路可登陟。徒爱岘山高,仰之常叹息。
郭尚父休夸塞北,裴中令莫说淮西。(《野客丛谈》)
无根无脚自开花。九三鼎内烹如酪,六一炉中结似霞。
珠翠笼金像,风泉洒玉琴。孰知吾所适,终不是心心。
"明明赫赫中兴主,动纳诸隍冠前古。四海英雄尽戢兵,
"羡师游五顶,乞食值年丰。去去谁为侣,栖栖力已充。
"枕上稍醒醒,忽闻蝉一声。此时知不死,昨日即前生。
河汉已倾斜,神魂欲超越。愿郎更回抱,终天从此诀。


秃山 / 徐田臣

"帆力噼开沧海浪,马蹄踏破乱山青。
造化心数奇,性状精气饶。玉树郁玲珑,天籁韵萧寥。
花舸冲烟湿,朱衣照浪红。援毫两岸晓,欹枕满旗风。
微凉喜到立秋时。竹轩静看蜘蛛挂,莎径闲听蟋蟀移。
"烟霄已遂明经第,江汉重来问苦吟。托兴偶凭风月远,
恰值嫦娥排宴会,瑶浆新熟味氤氲。
看花醉去更相从。罢官风渚何时别,寄隐云阳几处逢。
如今衰飒成多病,黄叶风前昼掩关。"


地震 / 杜文澜

何以辨灵应,事须得梯媒。自从灵响降,如有真人来。
意气思高谢,依违许上陈。何妨向红旆,自与白云亲。"
"闻道监中霤,初言是大祠。很傍索传马,偬动出安徽。
"木落雨翛翛,桐江古岸头。拟归仙掌去,刚被谢公留。
"风恶波狂身似闲,满头霜雪背青山。
衰老江南日,凄凉海上村。闲来晒朱绂,泪滴旧朝恩。"
为文攀讽谏,得道在毫厘。唯有桐江守,常怜志不卑。"
"军书日日催,处处起尘埃。黎庶何由泰,銮舆早晚回。


载驱 / 俞君宣

玉炉中,文火烁,十二时中惟守一。此时黄道会阴阳,
昆仑回首不知处,疑是酒酣魂梦中。
吴主荒宫入夜涛。满屋黄金机不息,一头白发气犹高。
"莫问江南事,江南事可凭。抱鸡升宝位,跨犬出金陵。
凭君且听哀吟好,会待青云道路平。"
"荣期信知止,带索无所求。外物非我尚,琴歌自优游。
宾榻寒侵树,公庭夜落泉。会当随假务,一就白云禅。"
欹枕听寒更,寒更发还住。一夜千万声,几声到君处。


赋得江边柳 / 郑元秀

汉家仪礼盛,名教出诸颜。更见尚书后,能文在子山。
人世悲欢一梦,如何得作双成。"
出彼玉堂入金室,子若得之慎勿失。"
前阳复后杨,后杨年年强,七月之节归玄乡。
便睹行春万木荣。深浅山容飞雨细,萦纡水态拂云轻。
取债夸人我,论情入骨痴。杀他鸡犬命,身死堕阿鼻。
时人若要还如此,名利浮华即便休。
句得孤舟月,心飞九陌尘。明年相贺日,应到曲江滨。"


新制绫袄成感而有咏 / 林材

"通道复通玄,名留四海传。交亲一拄杖,活计两空拳。
"这回相见不无缘,满院风光小洞天。
乡程过百越,帆影绕重湖。家在飞鸿外,音书可寄无。"
月思华顶宿,云爱石门行。海近应须泛,无令鸥鹭惊。"
聃龙与摩诘,吁叹非不闻。顾惟年少时,未合多忧勤。
可怜三五月当阶。清光满院恩情见,寒色临门笑语谐。
"澄心坐清境,虚白生林端。夜静笑声出,月明松影寒。
"若能相伴陟仙坛,应得文箫驾彩鸾。


浯溪中兴颂诗和张文潜二首 / 许奕

洒石霜千片,喷崖泉万寻。何人传指法,携向海中岑。"
春期越草秀,晴忆剡云浓。便拟将轻锡,携居入乱峰。"
"白石上嵌空,寒云西复东。瀑流悬住处,雏鹤失禅中。
仁公施春令,和风来泽我。生成一草木,大道无负荷。
"洞庭栽种似潇湘,绿绕人家带夕阳。霜裛露蒸千树熟,
君傥修令德,克有终,即必还为大杜兼小杜。
廉州颜有道,性行同庄老。爱民如赤子,不杀非时草。
秋来洗浣行衣了,还尔邻僧旧竹关。"