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无俗念·灵虚宫梨花词

唐代 / 晏斯盛

"百蛮降伏委三秦,锦里风回岁已新。渠滥水泉花巷湿,
落叶无青地,闲身着白衣。朴愚犹本性,不是学忘机。"
"和吹度穹旻,虚徐接建寅。不辞加一岁,唯喜到三春。
三更两鬓几枝雪,一念双峰四祖心。"
旧友几人在,故乡何处归。秦原向西路,云晚雪霏霏。"
公孙剑伎方神奇。马知舞彻下床榻,人惜曲终更羽衣。
"爽气变昏旦,神皋遍原隰。烟华久荡摇,石涧仍清急。
秦川楚塞烟波隔,怨别路岐何日休。"
"宋玉含凄梦亦惊,芙蓉山响一猿声。阴云迎雨枕先润,
气冷鱼龙寂,轮高星汉幽。他乡此夜客,对景饯多愁。"
南溪抱瓮客,失意自怀羞。晚路谁携手,残春自白头。
朝容萦断砌,晴影过诸邻。乱掩宫中蝶,繁冲陌上人。
日暮长堤更回首,一声邻笛旧山川。"
缆舸蒲花水,萦幡柳絮风。翛然方寸地,何事更悲蓬。"
凤阙觚棱影,仙盘晓日暾。雨晴文石滑,风暖戟衣翻。
风赋何曾让景差。落日渚宫供观阁,开年云梦送烟花。


无俗念·灵虚宫梨花词拼音解释:

.bai man jiang fu wei san qin .jin li feng hui sui yi xin .qu lan shui quan hua xiang shi .
luo ye wu qing di .xian shen zhuo bai yi .pu yu you ben xing .bu shi xue wang ji ..
.he chui du qiong min .xu xu jie jian yin .bu ci jia yi sui .wei xi dao san chun .
san geng liang bin ji zhi xue .yi nian shuang feng si zu xin ..
jiu you ji ren zai .gu xiang he chu gui .qin yuan xiang xi lu .yun wan xue fei fei ..
gong sun jian ji fang shen qi .ma zhi wu che xia chuang ta .ren xi qu zhong geng yu yi .
.shuang qi bian hun dan .shen gao bian yuan xi .yan hua jiu dang yao .shi jian reng qing ji .
qin chuan chu sai yan bo ge .yuan bie lu qi he ri xiu ..
.song yu han qi meng yi jing .fu rong shan xiang yi yuan sheng .yin yun ying yu zhen xian run .
qi leng yu long ji .lun gao xing han you .ta xiang ci ye ke .dui jing jian duo chou ..
nan xi bao weng ke .shi yi zi huai xiu .wan lu shui xie shou .can chun zi bai tou .
chao rong ying duan qi .qing ying guo zhu lin .luan yan gong zhong die .fan chong mo shang ren .
ri mu chang di geng hui shou .yi sheng lin di jiu shan chuan ..
lan ge pu hua shui .ying fan liu xu feng .xiao ran fang cun di .he shi geng bei peng ..
feng que gu leng ying .xian pan xiao ri tun .yu qing wen shi hua .feng nuan ji yi fan .
feng fu he zeng rang jing cha .luo ri zhu gong gong guan ge .kai nian yun meng song yan hua .

译文及注释

译文
一场大雨过后,花朵被雨水洗洒而褪去鲜艳之色,柳絮 飘落于泥中,被沾住而无法扬起,赏花的(de)女子似乎没有受到 什么影响,一步也没有移动,两个、三个游人结伴乘着船儿回去了,春天的脚步声也渐渐远去了。
谋划的事情没有着落,沦落在旅途的沙尘之中。
回头望去渔舟已在天边向下漂流,山上的白云正在随意飘浮,相互追逐。
《桃叶歌》表达了爱情,《竹枝词》诉说着哀愁,水流和月光无穷无尽哟,恰似歌声中的情感绵绵。长堤弯弯曲曲,堤内水徘(pai)徊,酒舍旗亭一家挨一家地排开。
叶子黯淡没有光彩啊,枝条交叉纷乱(luan)杂凑。
鸱鸟在枯桑上鸣叫,野鼠乱拱洞穴。
山中还有增城九重,它的高度有几里?
真可怜呵那无定河边成堆的白骨,
秋水胜涨,几乎与岸平,水天含混迷茫与天空浑然一体。云梦大泽水气蒸腾白白茫茫,波涛汹涌似乎把岳阳城撼动。
带着病进入新的一年面对春色有感而发。
  眉阳人苏洵告诉百姓说道:“没有发生祸乱,还是很容易控制的;祸乱已经发生了,也还是容易治理;可是已经出现了祸乱的苗子,但是还没表现出祸乱,这种情况叫做将要发生祸乱,祸乱马上要发生但是还没有出现的时候是最难治理的。因为我们不可以出现了祸乱的苗子就急着去做,又不能因为祸乱还没出现就放松警惕了。现在至和元年秋季的局势,正好像是器物现在已经倾斜,可是还没有倒地的情形。只有你们的张公,还能稳稳地坐定,面色不改,慢慢地站起来扶正器皿。扶正之后,他(ta)又慢慢地坐下,没有一点骄傲的神色。为天子管理百姓,他能做到孜孜不倦,这就是你们的张公。你们因为张公的智慧得到了生存,他就是你们的再生父母。还有,张公曾对我说:‘老百姓的性情是可以改变的,只是要看官吏怎么对待他们。众人传言说,蜀地人小乱不断。上司于是就用对待盗贼的办法来对待这里的老百姓,对他们用管束盗贼的刑法来约束他们。那些百姓本来就已经很害怕了,现在还用残酷的刑法对待,这样百姓才狠下心来抛弃父母妻儿,不顾性命,变成了盗贼,所以大乱常常发生。要是对他们施以礼仪教化的话,按照法律来差使他们,这里的人就变成最容易管理的了。要是把他们逼急了导致变乱发生,那么即使是齐鲁的百姓也会叛乱的。我用对待齐鲁百姓的方法来对待他们,那么蜀人也会认为自己是齐鲁有教化的人了。假如任意胡来不按法律来办事,一味靠武力来威胁平民,我是不会干的。’啊!爱惜蜀人是多么真诚啊,对待蜀人是多么厚道啊,在张公之前,我没有见过这样的人。”大家听了,一齐重新行礼说:“是。”
我如今跌落在家乡的千山万水之外,就像楚地客家人那样不再返家回乡。
汉女辛劳织布纳税,巴人地少诉讼争田。
  有一个名字叫工之侨的人得到一块上好的桐木,砍来做成了一把琴,装上琴弦弹奏起来,发声和应声如金玉之声。他自认为这是天下最好的琴,就把琴呈现给太常寺(的主管人);(主管人)让优秀的乐师来看,乐师说:“(这个琴)不是古琴。”于是便把琴退还回来。
追逐功名利禄,恐怕是到老了以后才会罢休吧?饱读诗书,应该像古代的伊尹和周公一样为国(guo)事操劳。不要效仿班超(chao)投笔从戎,即使能够万里封侯,也会长期的滞留边疆,到老才能回来。在哪里可以找到可以依附的人呢?只怕是空自孤独寂寞,作《登楼赋》那样思念家乡的文章。
只要有知心朋友,四海之内不觉遥远。即便在天涯海角,感觉就像近邻一样。
献祭椒酒香喷喷,
清晨我打马在江畔奔驰,傍晚我渡到江水西旁。

注释
臣妾:原指男女奴隶,这里引申为被统治的人民。
⑻荏苒(rěn rǎn):展转不断。
⑾两酸嘶:是说母子两个人都饮恨。酸嘶,失声痛哭。
水陆上草本木本的花,值得喜爱的有很多。
8. 治:治理,管理。
⑾春纤:女子细长的手指。
5、举:被选拔。

赏析

  下片用生活化的语言和委婉曲折的笔触勾勒出那位“宠人”的形象。离情别意,本来是词中经常出现的内容,而且以直接描写为多,作者却另辟蹊径,以“宠人”的各种表情和动态来反映或曲折地表达不忍分离的心情。
  这是一首托物言志诗。作者以石灰作比喻,表达自己为国尽忠,不怕牺牲的意愿和坚守高洁情操的决心。
  尾联直抒胸臆,用反问的形式写到:谁看到无家可归的客居他乡的人,在这荒郊野外,月下思乡,山中叹惋,独自一人深夜不眠呢?反问加强了抒情效果,与前面的景物描写遥相映衬,更写出一份愁绝伤绝的自伤之境,具有强烈的感染力。
  此诗从第一章写《素冠》佚名 古诗、第二章写素衣,第三章进一步转入素色蔽膝,自上而下,一路写来,诗人所遇君子全身素裹,洁白的装束,素朴的品德,令人见之肃然起敬。
  黄莺在这里是被赞美的,它的勤劳换来了洛阳的美丽,而这里面如果没有春天的力量,鸟儿固然不会飞来编织锦绣,柳树的枝条也没有翠绿的颜色,织起来也就不会那么艳丽了。所以赞美黄莺其实就是在赞美春天的勃勃生机,赞美春天带来了万物的欣欣向荣。诗人心中对春天的崇敬之情,通过“多少功夫织得成”来表达,一句感叹将情绪宣泄了出来,和前面的诗句相辅相成,浑然一体。
  “感时花溅泪,恨别鸟惊心。”花无情而有泪,鸟无恨而惊心,花鸟是因人而具有了怨恨之情。春天的花儿原本娇艳明媚,香气迷人;春天的鸟儿应该欢呼雀跃,唱着委婉悦耳的歌声,给人以愉悦。“感时”、“恨别”都浓聚着杜甫因时伤怀,苦闷沉痛的忧愁。这两句的含意可以这样理解:我感于战败的时局,看到花开而泪落潸然;我内心惆怅怨恨,听到鸟鸣而心惊胆战。人内心痛苦,遇到乐景,反而引发更多的痛苦,就如“营我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏”那样。杜甫继承了这种以乐景表现哀情的艺术手法,并赋予更深厚的情感,获得更为浓郁的艺术效果。诗人痛感国破家亡的苦恨,越是美好的景象,越会增添内心的伤痛。这联通过景物描写,借景生情,移情于物。表现了诗人忧伤国事,思念家人的深沉感情。
  然而,诗人对自己的一生,也并非真的一无憾意。在诗人的内心深处,仍蕴蓄着几分悲怆和苦涩。此文写到结尾,诗人的辞世之梦也已编织到了最幽暗的一幕:当诗人看见自己在昏昧中告别“逆旅之馆”、踽踽飘临“萧萧墓门”之际,虽然表现了“不封不树,日月遂过”的淡泊,“匪贵前誉,孰重后歌”的超旷,但还是发出了“廓兮已灭,慨焉已遐”的苍凉慨叹。此刻,诗人似乎对过去的一生,又投去了最后的一瞥,诗人忽然见到了另一个自己:从“猛志逸四海,骞翮思远翥”(《杂诗》)的少年意气,到“大济于苍生”(《感士不遇赋》)壮年怀抱,从对“荆轲(jing ke)”抗暴精神的讴歌,到对“桃花源”无压迫社会的向往。在诗人的一生中,除了“性本爱丘山”的率真外,原也有造福世界的雄怀。然而,诗人所置身的时代,却是一个“网密裁而鱼骇,宏罗制而鸟惊”的专制时代。理想被幻灭,壮志被摧折,诗人纵然“怀琼握兰”,又能有何作为,最终只能如一只铩羽之鸟、一朵离岫之云(yun),在归隐林下的孤寂中了其一生。这深藏在内心的悲怆,在诗人离世的最后一瞥中,终于如潮而涌,化作了结语的嗟叹:“人生实难,死如之何?”
  第二句“楼台倒影入池塘”写诗人看到池塘内的楼台倒影。“入”字用得极好:夏日午时,晴空骄阳,一片寂静,池水清澈见底,映在塘中的楼台倒影,当属十分清晰。这个(zhe ge)“入”字就正好写出了此时楼台倒影的真实情景。
  “精卫衔微木(mu)(mu),将以填沧海。”起笔二句,概括了精卫的神话故事,极为简练、传神。《山海经·北山经》云:“发鸠之山……有鸟焉,其状如乌,文首、白喙、赤足,名曰精卫,其鸣自詨。是炎帝之少女,名曰女娃。女娃游于东海,溺而不返,故为精卫。常衔西山之木石,以堙于东海。”精卫为复溺死之仇,竟口衔微木,要填平东海。精卫之形,不过为一小鸟,精卫之志则大矣。“精卫衔微木”之“衔”字、“微”字,可以细心体会。“衔”字为《山海经》原文所有,“微”字则出诸诗人之想象,两字皆传神之笔,“微木”又与下句“沧海”对举。精卫口中所衔的细微之木,与那莽苍之东海,形成强烈对照。越凸出精卫复仇之艰难、不易,便越凸出其决心之大,直盖过沧海。从下字用心之深,足见诗人所受感动之深。“刑天舞干戚,猛志固常在。”此二句,概括了刑天的神话故事,亦极为简练、传神。《山海经·海外西经》云:“刑天与帝至此争神,帝断其首,葬之常羊之山,乃以乳为目,以脐为口,操干戚以舞。”干,盾也;戚,斧也。刑天为复断首之仇,挥舞斧盾,誓与天帝血战到底,尤可贵者,其勇猛凌厉之志,本是始终存在而不可磨灭的。“刑天舞干戚”之“舞”字,“猛志固常在”之“猛”字,皆传神之笔。渊明《咏荆轲》“凌厉越万里”之“凌厉”二字,正是“猛”字之极好诠释。体会以上四句,“猛志固常在”,实一笔挽合精卫、刑天而言,是对精卫、刑天精神之高度概括。“猛志”一语,渊明颇爱用之,亦最能表现渊明个性之一面。《杂诗·忆我少壮(shao zhuang)时》“猛志逸四海”,是自述少壮之志。此诗作于晚年,“猛志固常在”,可以说是借托精卫、刑天,自道晚年怀抱。下面二句,乃申发此句之意蕴。“同物既无虑,化去不复悔。”“同物”,言同为有生命之物,指精卫、刑天之原形。“化去”,言物化,指精卫、刑天死而化为异物。“既无虑”实与“不复悔”对举。此二句,上句言其生时,下句言其死后,精卫、刑天生前既无所惧,死后亦无所悔也。此二句,正是“猛志固常在”之充分发挥。渊明诗意绵密如此。“徒设在昔心,良辰讵可待。”结笔二句,叹惋精卫、刑天徒存昔日之猛志,然复仇雪恨之时机,终未能等待得到。诗情之波澜,至此由豪情万丈转为悲慨深沉,引人深长思之。猛志之常在,虽使人感佩;而时机之不遇,亦复使人悲惜。这其实是一种深刻的悲剧精神。
  通览全诗,语浅情深,言短味长。白居易善于在生活中发现诗情,用心去提炼生活中的诗意,用诗歌去反映人性中的春晖,这正是此诗令读者动情之处。
  李夫人卒于公元前108年(元封三年)之后、公元前104年(太初元年)之前的一个秋天。汉武帝《《李夫人赋》刘彻 古诗》当作于那段时间内,此时武帝49岁到53岁。
  全诗情景交融,景中寓情,诗人通过对景物的描写,赋予抽象的感情以形体,在呈现自然之景的同时又体现丰富的生活经验,以及对历史和现实的深刻思考。景别致而凄美,情愁苦而悲怆,意蕴藉而苍凉,境雄阔而高远,神完气足,堪称晚唐登临之作的翘楚。
  这首诗写的是秋日的离愁:“飒飒秋风生,愁人怨离别。”交代离别时的节令,并用“飒飒秋风”渲染离愁别绪。接下去是写一对离人的表情:“含情两相向,欲语气先咽。”相向,就是脸对着脸、眼对着眼;从“含情”二字里,使人想象到依恋难舍的情景,想象到汪汪热泪对着热泪汪汪的情景;想对爱人说些什么,早已抽抽咽咽,一句话也说不出来。因为这两句写得极为生动传情,宋代柳永,便把它点化到自己的词中,写出了“执手相看泪眼,竟无语凝咽”(《雨霖铃》)的名句。抽抽咽咽固然说不出话来,但抽咽稍定,到能够说话之时,却反而觉得没话可说了:“心曲千万端,悲来却难说。”原先对“离人”或稍有不放心,想嘱咐几句什么话,或表白一下自己的心迹,但看到对方那痛楚难堪的表情,已经没有什么需要说的了。“却难说”三字,确切地写出了双方当时的一种心境。这一对离人,虽然谁都没说什么,但“未说一言,胜过千言”,更表现了他们深挚的爱情和相互信赖。最后用一幅开阔的画面,写出了他们对别后情景的遐想:“别后唯所思,天涯共明月。”从这幅开阔的画面里,使人看到了他们在月光之下思念对方的情状,使人想象到“但愿人长久,千里共婵娟”的相互祝愿。总起来看,诗人以秋风渲染离别的气氛;写“含情”之难舍,以“气先咽”来描状;写“心曲”之复杂,以“却难说”来概括;写别后之深情,以“共明月”的画面来遐想两人“唯所思”的情状。诗人换用几种不同的表现手法,把抽象的感情写得很具体而动人。特别是“悲来却难说”一句,本是极抽象的叙述语,但由于诗人将其镶嵌在恰当的语言环境里,使人不仅不感到它抽象,而且觉得连女主人公复杂的心理活动都表现出来了。这正是作者“用常得奇”所收到的艺术效果。

创作背景

  这首诗是李白在江夏临别时赠写太守韦良宰的,通过写古述今表达了他对自身境遇和对乱世的忧愤。此诗云:“传闻赦书至,却放夜郎回。”又云“寥落天地秋”,当是公元759年(乾元二年)秋在江夏作。诗云:“君登凤池去,忽弃贾生才。”仍希冀朝廷任用自己。

  

晏斯盛( 唐代 )

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简 介

晏斯盛 (?—1752)江西新喻人,字虞际,又字一斋。康熙六十年进士。干隆间历任安徽布政使,山东、湖北巡抚,屡陈救济民食诸疏。迁户部侍郎。

蝶恋花·辛苦最怜天上月 / 刘丹

"原下相逢便别离,蝉鸣关路使回时。过淮渐有悬帆兴,
欹冠调玉琴,弹作松风哀。又弹明君怨,一去怨不回。
"五十年天子,离宫仰峻墙。登封时正泰,御宇日何长。
因将素手夸纤巧,从此椒房宠更多。
从来不爱三闾死,今日凭君莫独醒。"
卜夜容衰鬓,开筵属异方。烛分歌扇泪,雨送酒船香。江海三年客,干坤百战场。谁能辞酩酊,淹卧剧清漳。
自怜羁客尚飘蓬。三春月照千山道,十日花开一夜风。
"庭锁荒芜独夜吟,西风吹动故山心。三秋木落半年客,


浣溪沙·几共查梨到雪霜 / 黄文度

玉珂声琐琐,锦帐梦悠悠。微笑知今是,因风谢钓舟。"
愁人相忆春山暮,烟树苍苍播谷时。"
自嗟辜负平生眼,不识春光二十年。"
金谷园无主,桃源路不通。纵非乘露折,长短尽随风。"
东堂旧侣勤书剑,同出膺门是一家。"
故园新过重阳节,黄菊满篱应未凋。"
心明外不察,月向怀中圆。
"独振儒风遇盛时,紫泥初降世人知。文章报主非无意,


琵琶行 / 琵琶引 / 徐之才

日临山势远开莲。闲留幢节低春水,醉拥笙歌出暮烟。
篱东菊径深,折得自孤吟。雨中衣半湿,拥鼻自知心。
"古木苍苔坠几层,行人一望旅情增。太行山下黄河水,
无端晚吹惊高树,似袅长枝欲下来。"
那应更结庐山社,见说心闲胜远公。"
客路黄公庙,乡关白帝祠。已称鹦鹉赋,宁诵鹡鸰诗。
王母来空阔,羲和上屈盘。凤凰传诏旨,獬廌冠朝端。
初满沿堤草,因生逐水苗。太平无一事,天外奏虞韶。"


满江红·敲碎离愁 / 卢炳

"白发沧浪上,全忘是与非。秋潭垂钓去,夜月叩船归。
南境异北候,风起无尘沙。秦吟宿楚泽,海酒落桂花。
"草木正花时,交亲触雨辞。一官之任远,尽室出城迟。
叠鼓吏初散,繁钟鸟独归。高梧与疏柳,风雨似郊扉。"
空怀远道难持赠,醉倚阑干尽日愁。"
"钿云蟠蟠牙比鱼,孔雀翅尾蛟龙须。漳宫旧样博山炉,
"条绿似垂缨,离筵日照轻。向人虽有态,伤我为无情。
废寺入门禾黍高。鸡犬夕阳喧县市,凫鹥秋水曝城壕。


咏山樽二首 / 王季友

半展龙须席,轻斟玛瑙杯。年年春不定,虚信岁前梅。"
几向霜阶步,频将月幌褰。玉京应已足,白屋但颙然。"
南苑往来三百年。棋局不收花满洞,霓旌欲别浪翻天。
"叶覆清溪滟滟红,路横秋色马嘶风。
云岛孤征雁,烟帆一叶舟。向风舒霁景,如伴谢公游。"
耀若花前境,清如物外身。细飞斑户牖,干洒乱松筠。
"何况归山后,而今已似仙。卜居天苑畔,闲步禁楼前。
"王泽犹来雅在新,尚词微事可愁人。


清江引·钱塘怀古 / 何频瑜

试看池上动轻苔。林香半落沾罗幌。蕙色微含近酒杯。
楚娇捧笑开芙蕖。八蚕茧绵小分炷,兽焰微红隔云母。
昭阳第一倾城客,不踏金莲不肯来。"
别马嘶营柳,惊乌散井桐。低星连宝剑,残月让雕弓。
"麝重愁风逼,罗疏畏月侵。怨魂迷恐断,娇喘细疑沈。
"筇杖倚柴关,都城卖卜还。雨中耕白水,云外劚青山。
"秋风江上家,钓艇泊芦花。断岸绿杨荫,疏篱红槿遮。
"原野正萧瑟,中间分散情。吏从甘扈罢,诏许朔方行。


小桃红·晓妆 / 姚文炱

宿次吴江晚,行侵日徼斜。官传梅福政,县顾赤松家。
春濑与烟远,送君孤棹开。潺湲如不改,愁更钓鱼来。
"庭树几株阴入户,主人何在客闻蝉。钥开原上高楼锁,
"敛板贺交亲,称觞讵有巡。年光悲掷旧,景色喜呈新。
湘妃庙下已春尽,虞帝城前初日曛。谢游桥上澄江馆,
偏是此生栖息者,满衣零泪一时干。"
一棹三湘浪,单车二蜀尘。伤秋各有日,千可念因循。"
"和如春色净如秋,五月商山是胜游。


玉楼春·桃溪不作从容住 / 贺德英

"十年分散剑关秋,万事皆随锦水流。志气已曾明汉节,
"君梦涔阳月,中秋忆棹歌。(见《岳州府志》)。
棹倚三川越相归。不拟优游同陆贾,已回清白遗胡威。
西归万里未千里,应到故园春草生。"
感激坐者泣,起视雁行低。翻忧龙山雪,却杂胡沙飞。
小丛初散蝶,高柳即闻蝉。繁艳归何处,满山啼杜鹃。"
谁昔探花源,考槃西岳阳。高风动商洛,绮皓无馨香。
"开济由来变盛衰,五车才得号镃基。


河湟有感 / 胡雪抱

凤阙分班立,鹓行竦剑趋。触邪承密勿,持法奉訏谟。
"五色如丝下碧空,片帆还绕楚王宫。文章已变南山雾,
桃花百媚如欲语,曾为无双今两身。"
风送孤城临晚角,一声声入客心愁。"
烟分杨柳见隋堤。荒城树暗沉书浦,旧宅花连罨画溪。
邮亭不暇吟山水,塞外经年皆未归。"
"穷途别故人,京洛泣风尘。在世即应老,他乡又欲春。
今日路傍谁不指,穰苴门户惯登坛。"


冬柳 / 刘彻

处己将营窟,论心若合符。浪言辉棣萼,何所托葭莩。
"秋草河兰起阵云,凉州唯向管弦闻。豺狼毳幕三千帐,
杜若芳洲翠,严光钓濑喧。溪山侵越角,封壤尽吴根。
皎皎荥阳子,芳春富才义。涨海豁心源,冰壶见门地。
"朱轩迥压碧烟州,昔岁贤王是胜游。山簇剑峰朝阙远,
"江山事若谙,那肯滞云南。草色分危磴,杉阴近古潭。
残月留山影,高风耗水痕。谁家洗秋药,来往自开门。"
不缘马死西州去,画角堪听是晓吹。"