江城子·赏春
湘娥不葬九疑云，楚水连天坐忆君。
"何况归山后，而今已似仙。卜居天苑畔，闲步禁楼前。
相如解作长门赋，却用文君取酒金。"
寒泉何处夜深落，声隔半岩疏叶闻。
白云多处应频到，寒涧泠泠漱古苔。"
萧萧青枫岸，去掩江山宅。离觞有黄花，节物助凄戚。
三更独立看花月，惟欠子规啼一声。"
茱萸房湿露香浓。白云郊外无尘事，黄菊筵中尽醉容。
百年便作万年计，岩畔古碑空绿苔。"
"玉晨钟韵上清虚，画戟祥烟拱帝居。
食久庭阴转，行多屐齿洼。气清岩下瀑，烟漫雨馀畬。
江城子·赏春拼音解释:
xiang e bu zang jiu yi yun .chu shui lian tian zuo yi jun .
.he kuang gui shan hou .er jin yi si xian .bo ju tian yuan pan .xian bu jin lou qian .
xiang ru jie zuo chang men fu .que yong wen jun qu jiu jin ..
han quan he chu ye shen luo .sheng ge ban yan shu ye wen .
bai yun duo chu ying pin dao .han jian ling ling shu gu tai ..
xiao xiao qing feng an .qu yan jiang shan zhai .li shang you huang hua .jie wu zhu qi qi .
san geng du li kan hua yue .wei qian zi gui ti yi sheng ..
zhu yu fang shi lu xiang nong .bai yun jiao wai wu chen shi .huang ju yan zhong jin zui rong .
bai nian bian zuo wan nian ji .yan pan gu bei kong lv tai ..
.yu chen zhong yun shang qing xu .hua ji xiang yan gong di ju .
shi jiu ting yin zhuan .xing duo ji chi wa .qi qing yan xia pu .yan man yu yu yu .
译文及注释
译文
人生好像旅客寄宿，匆匆一夜，就走出店门，一去不返。人的(de)(de)寿命(ming)，并不像金子石头那样坚牢，
有朝一日我青云直上，会用黄金来回报主人的。
都与尘土(tu)黄沙伴随到老。
到了曲沃这个地方后心中感到惆怅，我痛心的是当初晋国的太子由于命名不当的先兆而出现被废弃的结局。当枝叶大于树干将会劈裂，庶子的都邑能与国家相当时必会发生动乱。公子藏，季札都是高风亮节的人物，委弃了曹国，吴国而遗留盛名于世。庄伯，武公是怎样的无耻之徙，只图个人的利益而关闭了仁义之门。踏上了函谷关的重(zhong)重关隘，看到了地势曲折的险要之地。我看到了六国诸侯在这里胜败的遗迹，想(xiang)到了秦王计谋的得失，有时打开函谷关以诱敌深入，六国的军队竟然狼狈逃窜。有时紧闭关门不开，长期不向崤山发兵。系在一起的鸡无法栖息，就如向同小国联合在一起。难道说是地势的险要在起作用吗？我确信这是人的因素决定了阻塞或通畅。
安居的宫室已确定不变。
佩带着表示大夫地位的红色丝带和象征将军身份的紫色丝带。
如今成人有德行，后生小子有造就。文王育人勤不倦，士子载誉皆俊秀。
夜间乘船出发，离开清溪直奔三(san)峡。想你却难相见，恋恋不舍去向渝州。
个个都像我一样安稳温暖，天下再没有受寒挨冻的人。
它们一夜之间将会猛长一千尺，远离竹园的数寸泥，直插云霄，冲天而立。刮去竹上的青皮写下我楚辞般的诗句，白粉光洁香气浓郁留下一行行黑字迹。
明知道死别最后一次见面，贫贱夫妻怎么不怜她饥寒。
苏轼回复陈公说：“事物的兴盛和衰败，是无法预料的。（这里）从前是长满荒草的野地，被霜露覆盖的地方，狐狸和毒蛇出没的所在。在那时，哪里知道（今天这里）会有凌虚台呢？兴盛和衰败交替无穷无尽，那么高台（会不会）又变成长满荒草的野地，都是不能预料的。我曾试着和陈公一起登台而望，（看到）其东面就是当年秦穆公的祈年、橐泉两座宫殿（遗址），其南面就是汉武帝的长杨、五柞两座宫殿（遗址），其北面就是隋朝的仁寿宫也就是唐朝的九成宫（遗址）。回想它们一时的兴盛，宏伟奇丽，坚固而不可动摇，何止百倍于区区一座高台而已呢？然而几百年之后，想要寻找它们的样子，却连破瓦断墙都不复存在，已经变成了种庄稼的田亩和长满荆棘的废墟了。相比之下这座高台又怎样呢？一座高台尚且不足以长久依靠，更何况人世的得失，本就来去匆匆（岂不更难持久）？如果有人想要以（高台）夸耀于世而自我满足，那就错了。世上确实有足以依凭的东西，但是与台的存在与否是没有关系的。”
注释
（5）氾（ fàn）南：氾水的南面，也属郑地。（古汉语字典注，氾作水命是念作第二声。）
⑴女冠子：词牌名。
77、英：花。
30.砾：土块。
捍：抵抗。
赏析
此诗通篇都以早梅伤愁立意，前两联就着“忆”字感谢故人对自己的思念，后两联围绕“愁”字抒写诗人自己的情怀，构思重点在于抒情，不在咏物，但历来被推为咏梅诗的上品，明代王世贞更有“古今咏梅第一”的说法（见仇兆鳌《杜少陵集详注》卷九引）。原来，诗歌大抵以写情为第一要义，咏物诗也须物中见情，而且越真挚越深切越好，王世贞立论的出发点，应该也是一个“情”字。这首诗“直而实曲，朴而实秀”（清人黄生语），在杜诗七律中，别具一种风格。
“寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯！”读此尾联的出句，好像刘长卿就站在读者面前。他在宅前徘徊，暮色更浓了，江山更趋寂静。一阵秋风掠过，黄叶纷纷飘落，在枯草上乱舞。这幅荒村日暮图，正是刘长卿活动的典型环境。它象征着当时国家的衰败局势，与第四句的“日斜时”映衬照应，加重了诗篇的时代气息和感情色彩。“君”，既指代贾谊，也指代刘长卿自己；“怜君”，不仅是怜人，更是怜己。“何事到天涯”，可见二人原本不应该放逐到天涯。这里的弦外音是：我和您都是无罪的呵，为什么要受到这样严厉的惩罚！这是对强加在他们身上的不合理现实的强烈控诉。读着这故为设问的结尾，仿佛看到了诗人抑制不住的泪水，听到了诗人一声声伤心哀惋的叹喟。
第三句中，“《雨过山村》王建 古诗”四字，至此全都有了。诗人转而写到农事：“妇姑相唤浴蚕去”。“浴蚕”，指古时用盐水选蚕种。据《周礼》“禁原蚕”注引《蚕书》：“蚕为龙精，月值大火（二月）则浴其种。”于此可见这是在仲春时分。在这淳朴的山村里(cun li)，妇姑相唤而行，显得多么亲切，作为同一家庭的成员，关系多么和睦，她们彼此招呼，似乎不肯落在他家之后。“相唤浴蚕”的时节，也必有“相唤牛耕”之事，只举一端，不难概见其余。那优美的雨景中添一对“妇姑”，似比着一双兄弟更有诗意。
最妙的是接着两句：“驰情整中带，沈吟聊踯躅（且前且退貌）”。“中带”，一本作“巾带”。关于这两句写的指何人，照张庚的(geng de)说法：“凡人心慕其人，而欲动其人之亲爱于我，必先自正其容仪……以希感到佳人也”（《古诗十九首解》）。那么，“驰情”而“整中带”者，就是诗人了。那当然也有道理（只与整句不太连贯）。不过，苦(ku)将其视为佳人的神态表现，恐怕还更有韵致些。因为佳人之“当户”理琴，本来并非孤身一人。此刻在她对面，正目光灼灼注视着她，并为她的容颜、琴音所打动，而为之目凝神移的，还有一位梦想着“荡涤放情志”的诗人。正如吴淇所说：“曰‘美者’，分明有个人选他（按，即“她”）；曰‘知柱促’，分明有个人促他”分明有个人在听他；“曰‘整中带’，分明有个人看他；曰‘踯躅’，分明有个人在促他”（《选诗定论》）。“驰情整巾带”两句，正是写佳人在这“选”、“听”、“看”、“促”之下的(xia de)反应——多情的佳人面对着诗人的忘形之态，也不觉心旌摇荡了。但她不免又有些羞涩，有些踌躇，故又是“沉吟”、又是“踯躅”（已舍琴而起），表现出一种“理欲交战情形”；但内心则“早已倾心于君矣”——这就是前人称叹的“‘驰情’二句描写入神”处。在这种图画也“画不出的捉衣弄影光景”中，佳人终于羞羞答答地吐露了心意：“思为双飞燕，衔泥巢君屋”。借飞燕双双衔泥巢屋之语，传达与诗人永结伉俪之谐的深情，真是“结得又超脱、又缥缈，把一万世才子佳人勾当，俱被他说尽”（朱筠《古诗十九首说》）。
“莫怪临风倍惆怅，欲将书剑学从军。”文章无用，霸才无主，只能弃文就武，持剑从军，这已经使人不胜感慨；而时代不同，今日从军，又焉知不是无所遇合，再历飘蓬。想到这里，怎能不临风惆怅，黯然神伤呢？这一结，将诗人那种因“霸才无主”引起的生不逢时之感，更进一步地表现出来了。
方苞通过自己在刑部狱中的所见所闻的大量事实，把狱吏与狱卒的残酷无情、暴虐成性的面目展现在读者面前，揭露了天子脚下的刑部狱的种种(zhong zhong)黑幕，百姓的横遭逮捕、冤死狱中，以及狱吏的敲诈勒索、受贿枉法、草菅人命等事实，反映了封建君主专制国家的司法机构的腐败与恐怖。
开头两句“我宿五松下，寂寥无所欢”，写出诗人寂寞的情怀。这偏僻的山村里没有什么可以引起他欢乐的事情，他所接触的都是农民(nong min)的艰辛和困苦。这就是三四句所写的：“田家秋作苦，邻女夜舂寒。”秋作，是秋天的劳作。“田家秋作苦”的“苦”字，不仅指劳动的辛苦，还指心中的悲苦。秋收季节，本来应该是欢乐的，可是在繁重赋税压迫下的农民竟没有一点欢笑。农民白天收割，晚上舂米，邻家妇女舂米的声音，从墙外传来，一声一声，显得十分凄凉。这个“寒”字，十分耐人寻味。它既是形容舂米声音的凄凉，也是推想邻女身上的寒冷。
第三句“四月带花移芍药”，写在严重旱灾面前“权门”的所作所为，点出题中“移芍药”三字。芍药带花移植本不易成活，但是，在“权门”的新“开园”中，没有怒放的奇花是不够惬意的，于是，“权门”就急令花匠奴仆“带花移芍药”。这里，“权门”所忙碌的是“移”花，而农民所忙碌的则是抗旱保苗，从这一对比中，就更可看出“权门”全然不念农民的疾苦，其关心的只是自己的享乐，从而显露出其官服下所掩盖着的丑恶来。
这是一首登高舒忧之作。“行田”即巡视农田，晋宋时一些文士往往借行田之便游遨山水，如王羲之就曾写信给谢万说：“比当与安石东游山海，并行田视地利。”谢灵运这首诗即写行田来到永嘉江（今瓯江）入海之口，登山的所见和所感。
与同时代的诗人谢朓、范云、沈约相比，刘绘所擅长的是文辞。“至于五言之作，几乎尺有所短”（钟嵘《诗品》评王融、刘绘语）。往往辞采稍丽而情致嫌浅。故在当时，刘绘虽称“后进领袖”、“丽雅有风”（《南史》），而传世诗作却不多。不过，当其感受真切之时，笔端亦有深情蕴蓄。这首《《咏萍》刘绘 古诗诗》，于动、静、真、幻之中，写浮萍楚楚可怜之态。清逸秀出，摇曳生情，不失为一首颇具情趣的咏物好诗。
此诗从某种意义上看，也只是发发牢骚而已。诗中多典故，皆隐语，借古讽今，隐而有指，十分曲折含蓄地表达了诗人复杂的思想感情。
“寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯！”读此尾联的出句，好像刘长卿就站在读者面前。他在宅前徘徊，暮色更浓了，江山更趋寂静。一阵秋风掠过，黄叶纷纷飘落，在枯草上乱舞。这幅荒村日暮图，正是刘长卿活动的典型环境。它象征着当时国家的衰败局势，与第四句的“日斜时”映衬照应，加重了诗篇的时代气息和感情色彩。“君”，既指代贾谊，也指代刘长卿自己；“怜君”，不仅是怜人，更是怜己。“何事到天涯”，可见二人原本不应该放逐到天涯。这里的弦外音是：我和您都是无罪的呵，为什么要受到这样严厉的惩罚！这是对强加在他们身上的不合理现实的强烈控诉。读着这故为设问的结尾，仿佛看到了诗人抑制不住的泪水，听到了诗人一声声伤心哀惋的叹喟。
第三句中，“《雨过山村》王建 古诗”四字，至此全都有了。诗人转而写到农事：“妇姑相唤浴蚕去”。“浴蚕”，指古时用盐水选蚕种。据《周礼》“禁原蚕”注引《蚕书》：“蚕为龙精，月值大火（二月）则浴其种。”于此可见这是在仲春时分。在这淳朴的山村里(cun li)，妇姑相唤而行，显得多么亲切，作为同一家庭的成员，关系多么和睦，她们彼此招呼，似乎不肯落在他家之后。“相唤浴蚕”的时节，也必有“相唤牛耕”之事，只举一端，不难概见其余。那优美的雨景中添一对“妇姑”，似比着一双兄弟更有诗意。
最妙的是接着两句：“驰情整中带，沈吟聊踯躅（且前且退貌）”。“中带”，一本作“巾带”。关于这两句写的指何人，照张庚的(geng de)说法：“凡人心慕其人，而欲动其人之亲爱于我，必先自正其容仪……以希感到佳人也”（《古诗十九首解》）。那么，“驰情”而“整中带”者，就是诗人了。那当然也有道理（只与整句不太连贯）。不过，苦(ku)将其视为佳人的神态表现，恐怕还更有韵致些。因为佳人之“当户”理琴，本来并非孤身一人。此刻在她对面，正目光灼灼注视着她，并为她的容颜、琴音所打动，而为之目凝神移的，还有一位梦想着“荡涤放情志”的诗人。正如吴淇所说：“曰‘美者’，分明有个人选他（按，即“她”）；曰‘知柱促’，分明有个人促他”分明有个人在听他；“曰‘整中带’，分明有个人看他；曰‘踯躅’，分明有个人在促他”（《选诗定论》）。“驰情整巾带”两句，正是写佳人在这“选”、“听”、“看”、“促”之下的(xia de)反应——多情的佳人面对着诗人的忘形之态，也不觉心旌摇荡了。但她不免又有些羞涩，有些踌躇，故又是“沉吟”、又是“踯躅”（已舍琴而起），表现出一种“理欲交战情形”；但内心则“早已倾心于君矣”——这就是前人称叹的“‘驰情’二句描写入神”处。在这种图画也“画不出的捉衣弄影光景”中，佳人终于羞羞答答地吐露了心意：“思为双飞燕，衔泥巢君屋”。借飞燕双双衔泥巢屋之语，传达与诗人永结伉俪之谐的深情，真是“结得又超脱、又缥缈，把一万世才子佳人勾当，俱被他说尽”（朱筠《古诗十九首说》）。
“莫怪临风倍惆怅，欲将书剑学从军。”文章无用，霸才无主，只能弃文就武，持剑从军，这已经使人不胜感慨；而时代不同，今日从军，又焉知不是无所遇合，再历飘蓬。想到这里，怎能不临风惆怅，黯然神伤呢？这一结，将诗人那种因“霸才无主”引起的生不逢时之感，更进一步地表现出来了。
方苞通过自己在刑部狱中的所见所闻的大量事实，把狱吏与狱卒的残酷无情、暴虐成性的面目展现在读者面前，揭露了天子脚下的刑部狱的种种(zhong zhong)黑幕，百姓的横遭逮捕、冤死狱中，以及狱吏的敲诈勒索、受贿枉法、草菅人命等事实，反映了封建君主专制国家的司法机构的腐败与恐怖。
开头两句“我宿五松下，寂寥无所欢”，写出诗人寂寞的情怀。这偏僻的山村里没有什么可以引起他欢乐的事情，他所接触的都是农民(nong min)的艰辛和困苦。这就是三四句所写的：“田家秋作苦，邻女夜舂寒。”秋作，是秋天的劳作。“田家秋作苦”的“苦”字，不仅指劳动的辛苦，还指心中的悲苦。秋收季节，本来应该是欢乐的，可是在繁重赋税压迫下的农民竟没有一点欢笑。农民白天收割，晚上舂米，邻家妇女舂米的声音，从墙外传来，一声一声，显得十分凄凉。这个“寒”字，十分耐人寻味。它既是形容舂米声音的凄凉，也是推想邻女身上的寒冷。
第三句“四月带花移芍药”，写在严重旱灾面前“权门”的所作所为，点出题中“移芍药”三字。芍药带花移植本不易成活，但是，在“权门”的新“开园”中，没有怒放的奇花是不够惬意的，于是，“权门”就急令花匠奴仆“带花移芍药”。这里，“权门”所忙碌的是“移”花，而农民所忙碌的则是抗旱保苗，从这一对比中，就更可看出“权门”全然不念农民的疾苦，其关心的只是自己的享乐，从而显露出其官服下所掩盖着的丑恶来。
这是一首登高舒忧之作。“行田”即巡视农田，晋宋时一些文士往往借行田之便游遨山水，如王羲之就曾写信给谢万说：“比当与安石东游山海，并行田视地利。”谢灵运这首诗即写行田来到永嘉江（今瓯江）入海之口，登山的所见和所感。
与同时代的诗人谢朓、范云、沈约相比，刘绘所擅长的是文辞。“至于五言之作，几乎尺有所短”（钟嵘《诗品》评王融、刘绘语）。往往辞采稍丽而情致嫌浅。故在当时，刘绘虽称“后进领袖”、“丽雅有风”（《南史》），而传世诗作却不多。不过，当其感受真切之时，笔端亦有深情蕴蓄。这首《《咏萍》刘绘 古诗诗》，于动、静、真、幻之中，写浮萍楚楚可怜之态。清逸秀出，摇曳生情，不失为一首颇具情趣的咏物好诗。
此诗从某种意义上看，也只是发发牢骚而已。诗中多典故，皆隐语，借古讽今，隐而有指，十分曲折含蓄地表达了诗人复杂的思想感情。
创作背景
自汉代以来， 王昭君的故事一直是诗人们乐于吟诵的题材，但在主题上大多不出“悲怨”二字。其中著名的如卢照邻《昭君怨》、李白《王昭君》、杜甫《咏怀古迹五首》等都以渲染和挖掘悲剧内涵取胜。嘉祐四年（1059）王安石（字介甫）作《明妃曲二首》，议论新警，一时和者甚众。欧阳修也作两首以和。
周是修( 魏晋 )
收录诗词 (4221) 首
简 介
周是修 （1354—1402）明江西泰和人，名德，以字行。少孤力学，洪武末举明经，为霍丘县学训导，建文间为衡王府纪善，留京师，预翰林纂修。好荐士，屡陈国家大计。燕兵入京城，自经于应天府学尊经阁。尝辑古今忠节事为《观感录》。
防有鹊巢
子孙蕃育羡螽斯。方同王衍钟情切，犹念商瞿有庆迟。
草木半舒坼，不类冰雪晨。又若夏苦热，燋卷无芳津。
"东家有儿年十五，只向田园独辛苦。夜开沟水绕稻田，
"五色文胜百鸟王，相思兼绝寄芸香。
甘心不及同年友，卧听行云一曲歌。"
却思平子赋归田。芙蓉欲绽溪边蕊，杨柳初迷渡口烟。
楼台笼海色，草树发天香。浩啸波光里，浮溟兴甚长。
院门昼锁回廊静，秋日当阶柿叶阴。"
咏春笋
"养由弓箭已无功，牢落生涯事事同。
"行乐及时时已晚，对酒当歌歌不成。千里暮山重叠翠，
势恐圆枢折，声疑厚轴摧。冥心问元化，天眼几时回。"
"散漫黄埃满北原，折碑横路碾苔痕。空山夜月来松影，
感激坐者泣，起视雁行低。翻忧龙山雪，却杂胡沙飞。
"游子喜乡远，非吾忆归庐。谁知奔他山，自欲早旋车。
雁移沙渚见秋潮。经函露湿文多暗，香印风吹字半销。
高顶白云尽，前山黄叶多。曾吟庐岳上，月动九江波。"
寡人之于国也
雅韵徵朝客，清词写郡楼。至今谣未已，注意在洋州。"
家在山亭每日中。叠果盘餐丹橘地，若花床席早梅风。
深犹见白石，凉好换生衣。未得多诗句，终须隔宿归。"
可怜庾信寻荒径，犹得三朝托后车。"
欲就行云散锦遥。河伯轩窗通贝阙，水宫帷箔卷冰绡。
"柳映江潭底有情，望中频遣客心惊。
"独坐东南见晓星，白云微透泬寥清。
"三江分注界平沙，何处云山是我家。舞鹤洲中翻白浪，
湖上
"河边霁色无人见，身带春风立岸头。
万方臣妾一声欢。楼台乍仰中天易，衣服初回左衽难。
梁王司马非孙武，且免宫中斩美人。"
江雨春波阔，园林客梦催。今君拜旌戟，凛凛近霜台。"
广槛烟分柳，空庭露积苔。解酲须满酌，应为拨新醅。"
忆得几家欢宴处，家家家业尽成灰。"
熟寝初同鹤，含嘶欲并蝉。题时长不展，得处定应偏。
莫向尊前更惆怅，古来投笔尽封侯。"
和张仆射塞下曲六首
霄汉几多同学伴，可怜头角尽卿材。"
"连云草映一条陂，鸂鶒双双带水飞。
微月关山远，闲阶霜霰侵。谁知石门路，待与子同寻。"
"三江分注界平沙，何处云山是我家。舞鹤洲中翻白浪，
毕竟功成何处是，五湖云月一帆开。
"商山驿路几经过，未到仙娥见谢娥。红锦机头抛皓腕，
见面知何益，闻名忆转深。拳挛荷叶子，未得展莲心。
扫坛星下宿，收药雨中归。从服小还后，自疑身解飞。"
雪梅·其一
繄释氏兮易暴使仁，释何在兮释在斯文，
"潇洒二白鹤，对之高兴清。寒溪侣云水，朱阁伴琴笙。
"劳劳千里身，襟袂满行尘。深夜悬双泪，短亭思远人。
去腊催今夏，流光等逝波。会当依粪扫，五岳遍头陀。"
四面宜绨锦，当头称管弦。泊来莺定忆，粉扰蝶何颠。
宓妃漫结无穷恨，不为君王杀灌均。"
带月时闻山鸟语，郡城知近武陵溪。"
年年盛发无人见，三十六溪春水高。"
塞翁失马
雨地残枯沫，灯窗积旧煤。归田语不忘，樗散料非才。"
既矫排虚翅，将持造物权。万灵思鼓铸，群品待陶甄。
清晨洁蔬茗，延请良有以。一落喧哗竞，栖心愿依止。
前日远岳僧，来时与开关。新题惊我瘦，窥镜见丑颜。
何处相思不相见，凤城龙阙楚江头。"
平生空志学，晚岁拙谋身。静话归休计，唯将海上亲。"
"敛笑凝眸意欲歌，高云不动碧嵯峨。铜台罢望归何处，
昼卒烽前寝，春农界上耕。高楼一拟望，新雨剑南清。
一毛不拔
"鵩鸟飞来庚子直，谪去日蚀辛卯年。
北阙虚延望，西林久见思。川流寒水急，云返故山迟。
"门前不改旧山河，破虏曾轻马伏波。
"沈宋裁辞矜变律，王杨落笔得良朋。
飞将送迎遥避马，离亭不敢劝金杯。"
"独坐东南见晓星，白云微透泬寥清。
莫为霜台愁岁暮，潜龙须待一声雷。"
水接三湘暮，山通五岭春。伤离与怀旧，明日白头人。"
讳辩
蜀国烟霞异，灵山水月澄。乡闾诸善友，喜似见南能。"
"芳条得意红，飘落忽西东。分逐春风去，风回得故丛。
寒木楚山归思遥。独夜猿声和落叶，晴江月色带回潮。
"为郎名更重，领郡是蹉跎。官壁题诗尽，衙庭看鹤多。
"愚朴尚公平，此心邻道情。有缘终自鄙，何计逐师行。
秋蝶无端丽，寒花只暂香。多情真命薄，容易即回肠。"
"石楼云一别，二十二三春。相逐升堂者，几为埋骨人。
负赏惭休饮，牵吟分失饥。明年应不见，留此赠巴儿。"
金缕曲·慰西溟
"岛上花枝系钓船，隋家宫畔水连天。江帆自落鸟飞外，
回识六龙巡幸处，飞烟闲绕望春台。"
花萎绿苔上，鸽乳翠楼间。岚霭燃香夕，容听半偈还。"
"古巷槐阴合，愁多昼掩扉。独存过江马，强拂看花衣。
"卓氏垆前金线柳，隋家堤畔锦帆风。
倦程山向背，望国阙嵯峨。故念飞书及，新欢借梦过。
清跸传恢囿，黄旗幸上林。神鹰参翰苑，天马破蹄涔。
大河风色度，旷野烧烟残。匣有青铜镜，时将照鬓看。"