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冉溪

金朝 / 李元嘉

章施文胜质,列匹美于姬。锦绣侔新段,羔羊寝旧诗。
玉殿中参罢,云輧上汉遥。皇情非不极,空辍未央朝。
"寂寞过朝昏,沈忧岂易论。有时空卜命,无事可酬恩。
"霜雁群飞下楚田,羁人掩泪望秦天。
"五柳茅茨楚国贤,桔槔蔬圃水涓涓。黄花寒后难逢蝶。
"汉家分列宿,东土佐诸侯。结束还军府,光辉过御沟。
贵亦不足陈。长卿未遇杨朱泣,蔡泽无媒原宪贫。
江声在南巷,海气入东田。才子今朝去,风涛思渺然。"
生混茫际,唿吸群籁。万人挥斤,坎坎有厉。陆迁水济,
骢马朝天疾,台乌向日飞。亲朋皆避路,不是送人稀。"
辟疆旧林间,怪石纷相向。(玩月辟疆园,见《纪事》) 绝涧方险寻,乱岩亦危造。(见《海录碎事》) 泻从千仞石,寄逐九江船。(题康王谷泉,见《统志》)
可能相别还相忆,莫遣杨花笑白头。"
兵法窥黄石,天官辨白榆。行看软轮起,未可号潜夫。"
武皇弓剑埋何处,泣问上阳宫里人。
"愁与醉相和,昏昏竟若何。感年怀阙久,失意梦乡多。
"深庭芳草浓,晓井山泉溢。林馥乱沈烟,石润侵经室。
"欲作别离西入秦,芝田枣径往来频。
汉魏文章盛,尧汤雨露霃。密辞投水石,精义出沙金。
"山气碧氤氲,深林带夕曛。人归孤嶂晚,犬吠隔溪云。


冉溪拼音解释:

zhang shi wen sheng zhi .lie pi mei yu ji .jin xiu mou xin duan .gao yang qin jiu shi .
yu dian zhong can ba .yun ping shang han yao .huang qing fei bu ji .kong chuo wei yang chao .
.ji mo guo chao hun .shen you qi yi lun .you shi kong bo ming .wu shi ke chou en .
.shuang yan qun fei xia chu tian .ji ren yan lei wang qin tian .
.wu liu mao ci chu guo xian .jie gao shu pu shui juan juan .huang hua han hou nan feng die .
.han jia fen lie su .dong tu zuo zhu hou .jie shu huan jun fu .guang hui guo yu gou .
gui yi bu zu chen .chang qing wei yu yang zhu qi .cai ze wu mei yuan xian pin .
jiang sheng zai nan xiang .hai qi ru dong tian .cai zi jin chao qu .feng tao si miao ran ..
sheng hun mang ji .hu xi qun lai .wan ren hui jin .kan kan you li .lu qian shui ji .
cong ma chao tian ji .tai wu xiang ri fei .qin peng jie bi lu .bu shi song ren xi ..
bi jiang jiu lin jian .guai shi fen xiang xiang ..wan yue bi jiang yuan .jian .ji shi .. jue jian fang xian xun .luan yan yi wei zao ..jian .hai lu sui shi .. xie cong qian ren shi .ji zhu jiu jiang chuan ..ti kang wang gu quan .jian .tong zhi ..
ke neng xiang bie huan xiang yi .mo qian yang hua xiao bai tou ..
bing fa kui huang shi .tian guan bian bai yu .xing kan ruan lun qi .wei ke hao qian fu ..
wu huang gong jian mai he chu .qi wen shang yang gong li ren .
.chou yu zui xiang he .hun hun jing ruo he .gan nian huai que jiu .shi yi meng xiang duo .
.shen ting fang cao nong .xiao jing shan quan yi .lin fu luan shen yan .shi run qin jing shi .
.yu zuo bie li xi ru qin .zhi tian zao jing wang lai pin .
han wei wen zhang sheng .yao tang yu lu chen .mi ci tou shui shi .jing yi chu sha jin .
.shan qi bi yin yun .shen lin dai xi xun .ren gui gu zhang wan .quan fei ge xi yun .

译文及注释

译文
黄叶已经衰枯,《风雨》李商隐 古诗仍在摧毁(hui),豪门贵族的高楼里,阔人们正在轻(qing)歌曼舞,演奏着急管繁弦。
曲折的水岸边露出旧日水涨淹没时留下的河床痕迹,稀疏的林木倾倒在地,露出如霜般白的树根。
我向当地的秦人问路,他说:这正是当初王粲南去走的古道。
愿托那流星作使者传话啊,它飞掠迅速难以坐待。
越王勾践把吴国灭了之后,战士们都(du)衣锦还乡。
春回故乡美妙的景象无边无涯,那优美的小栏高槛是别人的家。
  轻烟笼罩,湖天寥廓,一缕夕阳的余光,在林梢处暂歇,宛如玩弄暮(mu)色。晚蝉的叫声悲凉呜咽。画角声中吹来阵阵寒意,捣衣砧敲出闺妇的相思之切。井边处飘下梧桐的枯叶。我站在梧桐树下,任凭凉露沾湿衣鞋,采来一枝芦花,不时吟咏这白茫茫的芦花似雪。我感叹与她轻易离别,满腔的幽怨和哀痛,台阶下的蟋
薄暮夕阳下,江上孤帆远去;太湖之南碧草如茵,绵延万里。
我那时云卧庐山香(xiang)炉峰顶,学仙人餐霞漱瑶泉。
五月的火焰山行人稀少,看着您骑马迅疾如飞鸟。
你且登上那画有开国功臣的凌烟阁去看,又有哪一个书生(sheng)能被册封为食邑万户的列侯?(其五)在典籍中寻觅典故,摘取词句来写诗文,老于雕虫小技之中。往往当破晓的残月对着帘幕、状如弯弓挂在天边时,还在伏案疾书。
“谁能统一天下呢?”
春天的气息蓬勃奋发,万物(wu)繁荣急遽地生长。

注释
⑹微吟:低声地吟唱。狎(xiá):亲近而态度不庄重。
113、衡下车,治威严,整法度:下车:官员初到任。治威严,树立威信。治,整治。整法度,整顿法纪制度。
24当其租入:(允许用蛇)抵他的税收。当,抵。
栗冽:寒冷。
②吴盐:吴地所出产的洁白细盐。

赏析

  在这首诗中,诗人以自己夏日的舒适安逸作为切入点,用富有典型意义的形象委婉地揭示了两个阶级的尖锐对立,可谓立意高深。其结句信手拈来,却言外见意,蕴含着对世态炎凉的无限感愤,凝结着诗人关心民瘼的真情。曲终奏雅,韵味无穷。
  画面上的景物己写完,无声的静态画境己转化为有声的动态诗境。按照一般题画诗的作法,诗人或对画中情景加以赞美,或对画家与画作发表评论,诗即可完满收结。大诗人苏轼却妙脱蹊径,迥生慧心。他利用有关大小孤山的民间传说,挥毫落纸如云烟,写下诗的第三段,开拓出一个奇丽浪漫、谐趣盎然的新境界。峨峨,高耸貌。烟鬟,女子发髻。晓镜,早晨照的明镜。贾(gǔ)客,商人。小姑,即小孤山。彭郎,即澎浪矶。欧阳修《归田录》卷2载:“江南有大小孤山,在江水中,疑然独立,而世俗转‘孤’为‘姑’。江侧有一石矶,谓之澎浪矶,遂转为彭郎矶。云彭郎者,小姑婿也。”这四句诗说:大小孤山的峰峦,在水雾缭绕之中,宛若两个女子高耸的发髻。看,她们在早晨照着明净如镜的江面梳理新妆呢。船上的客商,你的举止不要太轻狂了,美丽的小姑早就心有所属,她在前年己嫁给了英俊的彭郎。前二句,诗人妙以女子发髻比喻二山之峰峦,以镜喻水面,又以女子晨起对镜梳妆形容江中二山。结尾两句,更把比喻、拟人、谐音双关等表现手法融于一炉,根据小姑嫁彭郎的民间故事戏为谐语。于是,诗人对祖国如画江山的深清赞美,对李思训绘画作品的高度评价,也就含蓄风趣地自然流露出来。从诗歌意境创造的角度来看,诗的第三段是从前二段写实的基础上恣发奇想、凭虚营构的。“峨峨两烟鬟”与“小姑”,同“大孤小孤”首尾呼应:“舟中贾客”也与“客舟”上下承接,使诗的意境完整浑成。清人纪昀赞扬此诗“绰有兴致”,却贬斥“末二句佻而无味,遂似市井恶少语,殊非大雅所宜”(《纪评苏诗》卷17)。这位纪老夫子貌似高雅,但这几句话已暴露出他偏狭、保守、酸腐的审美趣味。提倡性灵说的袁枚评:“‘小姑嫁彭郎’,东坡谐语也。然坐实说,亦趣。”(《随园诗话》卷16)主张诗歌要有“细肌密理”的翁方纲说:“‘小姑’即上‘与船低昂’之山也,不就俚语寻路打诨,何以出场乎?况又极现成,极自然,缭绕萦回,神光离合,假而疑真,所以复而愈妙也。”(《石洲诗话》卷3)袁氏(yuan shi)肯定“小姑嫁彭郎”句的谐趣,翁氏对此句之妙作了美妙的赏析,笔者十分赞同。
  中间四句紧承上面的意思指出,有法术能制虎的黄公都怕遇见它,而它看见具有虎形却不食生物的仁义之兽驺虞,心里还感到不舒服,嗔怪驺虞的无用。这是诗人以独特的感受与典型客观事物有机融和创造出来的“猛虎”形象。李贺生活在如上所述的社会环境中,藩镇为害之烈,在他的视觉、听觉、触觉以及头脑中都印象极深。这里不直说虎如何伤人,也不去说虎如何凶猛,而是(er shi)从别人对它的反应上做出鲜明有力的表现,然后再用仁兽驺虞与它两相矛盾着的因素加以申述,既说明了它的残虐,更指出了它“非仁德所能感化。“这种层次分明”,步步递进(di jin)的高超的艺术表现力,起到了给人以深刻启示的艺术效果。
  后两联扣题目中的“至蓝关示侄孙湘”。作者远贬,严令启程,仓淬离家;而家人亦随之遣逐,随后赶来。当诗人行至蓝关时,侄孙韩湘赶到,妻子儿女,则不知尚在何处。作者在《女挐圹铭》中追述道:“愈既行,有司以罪人家不可留京师,迫遣之。女挐年十二,病在席。既惊痛与其父诀,又舆致走道撼顿,失食饮节,死于商南层峰驿。”了解这些情况,便知“颈联纯作景语”、“境界雄阔”之类的赏析并不确当。颈联上下句各含两个子句,前面的子句写眼前景,后面 的子句即景抒情。“云横秦岭”,遮天蔽日,回顾长安,不知“家何在”?“雪拥蓝关”,前路险艰, 严令限期赶到贬所, 怎奈“马不前”!
  纵观全诗,诗人似乎已经淡忘了遭贬的痛苦,诗中把被贬谪的不幸称之为幸,将孤独冷静的生活诠释为飘逸闲适的生活。实际上这全都是诗人激愤的反语,在这种被美化了的谪居生活的背后,隐蕴的是诗人内心深深的郁闷和怨愤。表面的平淡所蕴含的激愤,更让人为之怦然心动,正如清代的沈德潜所说: “愚溪诸咏,处连蹇困厄之境,发清夷淡泊之音,不怨而怨,怨而不怨,行间言外,时或遇之。”这是很中肯的评价。
  第二首诗中“汉宫”四句化用西汉李延年诗歌之意,略叙明妃事实,笔力简劲。“绝色”两句,紧承前四句,妙在完全用“重色”的君王的口吻说话;“虽能”两句转向责备汉元帝,就事论事,语挟风霜。但这只是为下边两句作铺垫。
  这是一首述怀之作。前两句写古人,暗示前车可鉴;后两句写自己,宣称要弃文习武,易辙而行。  首句描述司马相如穷愁潦倒的境况。这位大辞赋家才气纵横,早年因景帝“不好辞赋”,长期沉沦下僚,后依梁孝王,厕身门下,过着闲散无聊的生活。梁孝王死后,他回到故乡成都,家徒四壁,穷窘不堪。(见《汉书·司马相如传》)“空舍”,正是这种情况的写照。李贺以司马相如自况,出于自负,更出于自悲。次句写东方朔。这也是一位很有才能的人,他见世道险恶,在宫廷中,常以开玩笑的形式进行讽谏,以避免直言悖上。结果汉武帝只把他当作俳优看待,而在政治上不予信任。有才能而不得施展,诙谐取容,怵惕终生,东方朔的遭遇是斯文沦丧的又一个例证。诗人回顾历史,瞻望前程,不免感到茫然。  三、四句直接披露怀抱,借用春秋越国范蠡学剑的事迹,表示要弃文习武。既然历来斯文沦丧,学文无用,倒不如买柄利剑去访求名师,学习武艺,或许还能有一番作为。诗人表面显得很冷静,觉得还有路可走,其实这是他在屡受挫折,看透了险恶世道之后发出的哀叹。李贺的政治理想并不在于兵戈治国,而是礼乐兴邦。弃文习武的违心之言,只不过是反映理想幻灭时痛苦而绝望的反常心理。  这首诗,把自己和前人揉合在一起,把历史和现实揉合在一起,把论世和述怀揉合在一起,结构新奇巧妙。诗歌多处用典。或引用古人古事据以论世,或引用神话传说借以述怀。前者是因,后者是果,四句一气呵成,语意连贯,所用的典故都以各自显现的形象融入整个画面之中,无今无古,无我无他,显得浑化蕴藉,使人有讽咏不尽之意。
  全诗意境宏大、清冷寂静,从天上写到地上,从江上写到屋里,从眼前写到山林,从身边写到万里之外。但无论怎么写月亮,写月光,都始终摆脱不了一种孤独与寂寞的感觉,作者远在他乡,根本无法与亲人团聚,只能借月亮遥遥地寄托一种对亲人的思念之情,既然无法团聚,才会有万里共清辉的愿望。
  窦叔向以五言见长,在唐代宗(dai zong)时为宰相常衮赏识,仕途顺利平稳。而当德宗即位,常衮罢相,他也随之贬官溧水令,全家移居江南。政治上的挫折,生活的变化,却使他诗歌创作的内容得到充实。这首诗技巧浑熟,风格平易近人,语言亲切有味,如促膝谈心。诗人抒写自己亲身体验,思想感情自然流露,真实动人,因而成为十分难得的“情文兼至”的佳作。
  “星临万户动,月傍九霄多。”此联由暮至夜,写夜中之景。前句说在夜空群星的照耀下,宫殿中的千门万户也似乎在闪动;后句说宫殿高入云霄,靠近月亮,仿佛照到的月光也特别多。这两句是写得很精彩的警句,对仗工整妥帖,描绘生动传神,不仅把星月映照下宫殿巍峨清丽的夜景活画出来了,并且寓含着帝居高远的颂圣味道,虚实结合,形神兼备,语意含蓄双关。其中“动”字和“多”字用得极好,被前人称为“句眼”,此联因之境界全出。这两句既写景,又含情,在结构上是由写景到写情的过渡。
  纵观全文,不难看出,诗中除了怀念与不舍之外,有着一些失意,五首诗中表现出了作者仕途失意,自笑春风,在春景中外却自我。
  组诗第一首总述客愁恼春,这第二首便承接第一首而来,借埋怨春风欺花来发牢骚。前两句说桃李有主,而且是在自家的花园之中,“非”、“还”二字加强语气,强调感情色彩。后两句说,春色催花,已是“深造次”,而春风竟又来欺凌,一夜之间居然吹折数枝鲜花!“恰似”即“正是”。“得”,是唐人口语,语助词。诗人寓情于景,造成情与景的对立气氛。在诗人眼中,春风折花,便是有意欺主。在诗人笔下,春风与桃李都人格化了。明明是诗人恼春,却写成春风欺人。
  后一小段写郭橐驼种树的特异技能。他种树的特点有二:一是成活率高;二是长得硕茂,容易结果实,即所谓“寿且孳”。作者在后文没有写郭橐驼种树的移栽易活的特点,只提到栽了树不妨害其成长的这一面。其实这是省笔。盖善植者必善移树,只有掌握了事物发展的内部规律才能得到更大的自由。所以这里为了使文章不枝不蔓,只点到而止。在这一小段的收尾处还布置了一个悬念。即“他植者虽窥伺效慕,莫能如也”。读者从这儿必(er bi)然急于想知道郭橐驼种树到底有什么诀窍。而下文却讲的是极其平凡而实际却很难做到的道理:“顺木之天以致其性。”可见郭并不藏私,而是“他植者”的修养水平和掌握规律的深度太不够了。从这里,作者已暗示给我们一个道理,即“无为而治”并不等于撒手不管或放任自流。这个道理从下面两大段完全可以得到证明。[6-7]
  这首诗还运用了以动表静、以声响显示幽寂的手法。它所要表现的本是一个极其静寂的环境,但诗中不仅有禽鸟浴水、弄花的动景,而且还让蔷薇丛中传出一片莺声。这样写,并没有破坏环境的静寂,反而显得更静寂。这是因为,动与静、声与寂,看似相反,其实相成。王籍《入若耶溪》诗“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”一句,正道破了这一奥秘。
  作者一针见血地指出:评论诗词的好坏优劣,应当有自己的见解和主张哪个,而不能像文坛艺苑中的某些人一样,心口雌黄。马克思哲学认为,要做到独具慧眼,深刻地认识、把握事物的本质,一是必须在实践中占有大量的感性材料(liao);而是必须善于对感性材料进行“去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里”的加工,实现由感性认识上升到理性认识的飞跃和发展。
  这段描述可以说明诗中第二联“兴来每独往,胜事空自知”中透露出来的闲情逸致。上一句“独往”,写出诗人的勃勃兴致;下一句“自知”,又写出诗人欣赏美景时的乐趣。与诗人有着同样兴趣爱好的人不多,兴致来时,他惟有独自游览,赏景怡情,能自得其乐,随处若有所得,他不求人知,只求自己心会其趣而已。

创作背景

  陶渊明从晋孝武帝太元十八年(393)起为州祭酒,到义熙元年作彭泽令,十三年中,他曾经几次出仕,几次归隐。渊明有过政治抱负,但是当时的政治社会已极为黑暗。晋安帝元兴二年(403),军阀桓玄篡晋,自称楚帝。元兴三年,另一个军阀刘裕起兵讨桓,打进东晋都城建康(今江苏南京)。至义熙元年,刘裕完全操纵了东晋王朝的军政大权。这时距桓玄篡晋,不过十五年。伴随着这些篡夺而来的,是数不清的屠杀异己和不义战争。渊明天性酷爱自由,而当时官场风气又极为腐败,谄上骄下,胡作非为,廉耻扫地。一个正直的士人,在当时的政洽社会中决无立足之地,更谈不上实现理想抱负。渊明经过十三年的曲折,终于彻底认清了这一点。渊明品格与政治社会之间的根本对立,注定了他最终的抉择——归隐。

  

李元嘉( 金朝 )

收录诗词 (4949)
简 介

李元嘉 李元嘉(618-688年)唐高祖第十一子,母为宇文昭仪,唐太宗李世民异母弟,李唐宗室、画家,妃为房玄龄之女。工行草书,善画龙、马、虎、豹。《旧唐书本传》、《唐书本传》、《历代名画记》、《书断》有记载。母亲为宇文昭仪——宇文士及之妹,另有一弟李灵夔封为鲁王。性喜布衣,不以皇子自居。其画作优于二阎。韩王妃为房玄龄之女房氏。有子李训、李谊、李撰、李谌等。

临江仙·登凌歊台感怀 / 金永爵

"令节一阳新,西垣宿近臣。晓光连凤沼,残漏近鸡人。
"灌田东山下,取乐在尔休。清兴相引行,日日三四周。
"羁旅逢佳节,逍遥忽见招。同倾菊花酒,缓棹木兰桡。
"上阳花木不曾秋,洛水穿宫处处流。画阁红楼宫女笑,
"汉家逐单于,日没处河曲。浮云道旁起,行子车下宿。
"里仁无外事,徐步一开颜。荆玉收难尽,齐竽喜暂闲。
"我行空碛,见沙之磷磷,与草之幂幂,半没胡儿磨剑石。
"古人留路去,今日共君行。若待青山尽,应逢白发生。


水槛遣心二首 / 吴时仕

明月虚空色,青林大小枝。还将经济学,来问道安师。"
可能相别还相忆,莫遣杨花笑白头。"
颜谢征文并,钟裴直事同。离群惊海鹤,属思怨江枫。
"任性常多出,人来得见稀。市楼逢酒住,野寺送僧归。
时控彩鸾过旧邸,摘花持献玉皇前。"
"池岛清阴里,无人泛酒船。山蜩金奏响,荷露水精圆。
拟将儿女归来住,且是茅山见老人。"
"秋光风露天,令节庆初筵。易象家人吉,闺门女士贤。


古风·秦王扫六合 / 黄氏

"万事竟蹉跎,重泉恨若何。官临环卫小,身逐转蓬多。
"儒中年最老,独有济南生。爱子方传业,无官自耦耕。
"孤号秋阁阴,韦令在时禽。觅伴海山黑,思乡橘柚深。
"苍茫明月上,夜久光如积。野幕冷胡霜,关楼宿边客。
好竹皆当要处生。斜竖小桥看岛势,远移山石作泉声。
但问新移军近远。半年着道经雨湿,开笼见风衣领急。
覃思各纵横,早擅希代名。息心欲焚砚,自腼陪群英。"
"几年为郡守,家似布衣贫。沽酒迎幽客,无金与近臣。


鹊桥仙·一竿风月 / 郑子瑜

漫漫东流水,悠悠南陌人。空思前事往,向晓泪沾巾。"
海岳期方远,松筠岁正寒。仍闻言赠处,一字重琅玕."
晨装沾雨雪,旅宿候风潮。为政闲无事,清谈肃郡僚。"
长看岩穴泉流出,忽听悬泉入洞声。
"谪宦军城老更悲,近来频夜梦丹墀。银杯乍灭心中火,
邻家思妇更长短,杨柳如丝在管中。"
"山阴过野客,镜里接仙郎。盥漱临寒水,褰闱入夏堂。
"王母欲过刘彻家,飞琼夜入云輧车。紫书分付与青鸟,


鹤冲天·清明天气 / 陈伯蕃

叹息驱羸马,分明识故人。一生三不遇,今作老郎身。"
别国桑榆在,沾衣血泪和。应怜失行雁,霜霰寄烟波。"
金鸡竿下鼓千声。衣冠南面薰风动,文字东方喜气生。
"青春三十馀,众艺尽无如。中散诗传画,将军扇续书。
凤雏终食竹,鹤侣暂巢松。愿接烟霞赏,羁离计不从。"
易调移音天赐与。大弦似秋雁,联联度陇关;
"此官出入凤池头,通化门前第一州。少华山云当驿起,
"凉风吹玉露,河汉有幽期。星彩光仍隐,云容掩复离。


谒金门·花满院 / 韩性

"汉家天子好经过,白日青山宫殿多。
高缁寂寂不相问,醉客无端入定来。"
兰台有客叙交情,返照中林曳履声。直为君恩催造膝,
"衰门少兄弟,兄弟唯两人。饥寒各流浪,感念伤我神。
随分独眠秋殿里,遥闻语笑自天来。"
汉家宫阙在中天,紫陌朝臣车马连。萧萧霓旌合仙仗,
"鸾啼兰已红,见出凤城东。粉汗宜斜日,衣香逐上风。
征轺星乍动,江信潮应上。烟水飞一帆,霜风摇五两。


金缕曲·丁未五月归国旋复东渡却寄沪上诸君子 / 叶纨纨

荒城古道。青青千里遥,怅怅三春早。每逢南北离别,
"云湿烟封不可窥,画时唯有鬼神知。
"路尽烟水外,院门题上清。鹤雏灵解语,琼叶软无声。
"竿头五两风褭褭,水上云帆逐飞鸟。
"曙气变东风,蟾壶夜漏穷。新春几人老,旧历四时空。
"忆昔曾游曲水滨,春来长有探春人。
"异方占瑞气,干吕见青云。表圣兴中国,来王谒大君。
"风泉留古韵,笙磬想遗音。


承宫樵薪苦学 / 金和

芳草欲阑归去来。云在高天风会起,年如流水日长催。
何处吊灵均,江边一老人。汉仪君已接,楚奏我空频。
"积雪还因地,墙阴久尚残。影添斜月白,光借夕阳寒。
"嘉招不辞远,捧檄利攸往。行役念前程,宴游暌旧赏。
箭发□云双雁落,始知秦地有将军。"
芳讯风情在,佳期岁序徂。二贤欢最久,三益义非无。
自嫌山客务,不与汉官同。"
"长长丝绳紫复碧,袅袅横枝高百尺。少年儿女重秋千,


梦中作 / 周蕉

出门迷辙迹,云水白浩浩。明日武陵西,相思鬓堪老。"
"养拙方去喧,深居绝人事。返耕忘帝力,乐道疏代累。
"桃花百叶不成春,鹤寿千年也未神。秦陇州缘鹦鹉贵,
郎在任郎回未回。月明地上人过尽,好语多同皆道来。
作吏清无比,为文丽有馀。应嗤受恩者,头白读兵书。"
"成名不遂双旌远,主印还为一郡雄。赤叶黄花随野岸,
草色行看靡,花枝暮欲低。晓听钟鼓动,早送锦障泥。"
"二毛羁旅尚迷津,万井莺花雨后春。宫阙参差当晚日,


新秋夜寄诸弟 / 欧阳谦之

"剑阁迢迢梦想间,行人归路绕梁山。
北阙祥云迥,东方嘉气繁。青阳初应律,苍玉正临轩。
若教更解诸馀语,应向宫花不惜情。"
主人留客江边宿,十月繁霜见杏花。"
湔裙移旧俗,赐尺下新科。历象千年正,酺醵四海多。
耿耿金波缺,沉沉玉漏稀。彩笺蹲鸷兽,画扇列名翚。
人生取舍间,趋竞固非优。旧交迹虽疏,中心自云稠。
闻道葛夫子,此中炼还丹。丹成五色光,服之生羽翰。