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江城子·清明天气醉游郎

清代 / 林用霖

双阙天河近,千门夕漏长。遥知台上宿,不独有文强。"
"习习凉风,泠泠浮飙。君子乐胥,于其宾僚。有女斯夭,
环潭澄晓色,叠嶂照秋影。幽致欣所逢,纷虑自兹屏。
憔悴逢新岁,茅扉见旧春。朝来明镜里,不忍白头人。
院暑便清旷,庭芜觉渐苞。高门关讵闭,逸韵柱难胶。
"荒憬尽怀忠,梯航已自通。九攻虽不战,五月尚持戎。
"泠泠花下琴,君唱渡江吟。天际一帆影,预悬离别心。
涂刍去国门,秘器出东园。太守留金印,夫人罢锦轩。
"杳杳日云夕,郁结谁为开。单衾自不暖,霜霰已皑皑。
夜火人归富春郭,秋风鹤唳石头城。周郎陆弟为俦侣,
九华阁道连洞房。水晶帘箔云母扇,琉璃窗牖玳瑁床。
才遵板桥曲,复此清涧纡。崩壑方见射,回流忽已舒。
剑水千人石,荆江万里流。英英有君子,才德满中州。


江城子·清明天气醉游郎拼音解释:

shuang que tian he jin .qian men xi lou chang .yao zhi tai shang su .bu du you wen qiang ..
.xi xi liang feng .ling ling fu biao .jun zi le xu .yu qi bin liao .you nv si yao .
huan tan cheng xiao se .die zhang zhao qiu ying .you zhi xin suo feng .fen lv zi zi ping .
qiao cui feng xin sui .mao fei jian jiu chun .chao lai ming jing li .bu ren bai tou ren .
yuan shu bian qing kuang .ting wu jue jian bao .gao men guan ju bi .yi yun zhu nan jiao .
.huang jing jin huai zhong .ti hang yi zi tong .jiu gong sui bu zhan .wu yue shang chi rong .
.ling ling hua xia qin .jun chang du jiang yin .tian ji yi fan ying .yu xuan li bie xin .
tu chu qu guo men .mi qi chu dong yuan .tai shou liu jin yin .fu ren ba jin xuan .
.yao yao ri yun xi .yu jie shui wei kai .dan qin zi bu nuan .shuang xian yi ai ai .
ye huo ren gui fu chun guo .qiu feng he li shi tou cheng .zhou lang lu di wei chou lv .
jiu hua ge dao lian dong fang .shui jing lian bo yun mu shan .liu li chuang you dai mao chuang .
cai zun ban qiao qu .fu ci qing jian yu .beng he fang jian she .hui liu hu yi shu .
jian shui qian ren shi .jing jiang wan li liu .ying ying you jun zi .cai de man zhong zhou .

译文及注释

译文
他低头受降的时候,征战的光辉只变成千(qian)古的骂名,留的个叛国背主的记忆……拔出长剑,狠(hen)狠的击在虚幻的玉柱上,时空里的虚影和冤魂不禁打了个冷战。
再愿郎是花下浪,没有障碍与阻挡,随风逐雨(yu),时时
现如今的政治局面酷似当年,历史循环,让人悲伤!
新长的竹子要比旧竹子高,它们的生长全凭老的枝干扶持。下年又有新长出来的,会长得更高。
含情凝视天子使,托他深深谢君王。马嵬坡上长别后,音讯颜容两渺茫。
很久就想去追随尚子,况且到此缅怀起远公。
当年唐太宗著名宝马“拳毛?”。近代郭子仪家中好驹“狮子花”。
借问(wen)当地之人何处买酒浇愁?牧童笑而不答遥指杏花山村。
霎时间车子驶过,卷起飞尘,扑向树梢。唉,路上的行(xing)人和楼中的女子,都在这红尘中不知不觉地老去了。傍晚时候,西风吹来了冷雨。到了明朝,当更为路上积满潦水而忧伤。
抒发内心(xin)的怀乡之情最好不要登上越王台,因为登高望远只会使内心的思乡情结更加无(wu)法排解。
一株无主的桃花开得正盛,我该爱那深红还是爱浅红?黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽,万千花朵压(ya)弯枝条离地低又低。

注释
(9)袁山松:时为吴郡太守,被孙恩军队杀害。
⑶菊残:菊花凋谢。犹:仍然。傲霜:不怕霜冻寒冷,坚强不屈。
⑼时难年荒:指遭受战乱和灾荒。荒,一作“饥”。
7.暇(xiá):空闲时间。
⑴匏(páo袍):葫芦之类。苦:一说苦味,一说枯。意指葫芦八月叶枯成熟,可以挖空作渡水工具。
21.赞:传记结尾的评论性文字。
第一段
[34]少时:年轻时。

赏析

  此诗前两句写景,后两句写情。其写情,是通过对事物的细致感受来表现的。
  这篇仅有76字的短文,浑然一体。全文未分段落,但可以分三个层次来赏析。
  《《春晓》孟浩然 古诗》这首小诗,初读似觉平淡无奇,反复读之,便觉诗中别有天地。它的艺术魅力不在于华丽的辞藻,不在于奇绝的艺术手法,而在于它的韵味。整首诗的风格就像行云流水一样平易自然,然而悠远深厚,独臻妙境。千百年来,人们传诵它,探讨它,仿佛在这短短的四行诗里,蕴涵着开掘不完的艺术宝藏。
  思欲济世,则意中愤然,文采铺发,遂叙妙思,托配仙人,与俱游戏,周历天地,无所不到。然犹怀念楚国,思慕旧故,忠信之笃,仁义之厚也。是以君子珍重其志,而玮其辞焉。”其后历代学者对本篇作者为屈原均无异议,直到近代,始有人表示怀疑。今文经学家廖平首先发难,其《楚辞讲义》云:“《《远游》屈原 古诗篇》之与《大人赋》,如出一手,大同小异。”现代学者,陆侃如早年所著《屈原》、游国恩早年所著《楚辞概论》,都认为《《远游》屈原 古诗》非屈原所作(游氏晚年观点有所改变),郭沫若《屈原赋今译》、刘永济《屈赋通笺》也持同样的观点。而姜亮夫《屈原赋校注》、陈子展《楚辞直解》等则坚决认为《《远游》屈原 古诗》为屈原所作。归纳起来,说《《远游》屈原 古诗》非屈原所作,大致有三点理由:第一是结构、词句与西汉司马相如的《大人赋》有很多相同;第二是其中充满神仙真人思想;第三是词句多袭《离骚》、《九章》。但姜亮夫《屈原赋校注》、陈子展《楚辞直解》都认为《《远游》屈原 古诗》结构语句与《大人赋》多相同之处,只能说明《大人赋》抄袭《《远游》屈原 古诗》;描写神仙真人与屈原所处的楚文化氛围吻合,而神仙真人思想也仅是本篇的外壳而不是主旨所在;一人先后之作,中有因袭,自古而然,不足为奇。他们的观点,应该说是可以成立的。今人更有著专文“从文风、修辞、语法、韵律等几方面客观而科学地列出一些事实。以证明《《远游》屈原 古诗》的作者只能是屈原而决非别人”(姜昆武、徐汉树《<《远游》屈原 古诗>真伪辨》,载《楚辞研究论文选》)。《《远游》屈原 古诗》为屈原所作,似乎应该成为定论,正如姜亮夫所说,“从整个屈子作品综合论之,《《远游》屈原 古诗》一篇正是不能缺少的篇章”,“《《远游》屈原 古诗》是垂老将死的《离骚》”(上一文姜亮夫引言)。
  柳絮,作为春时景物,有似花非花,因风而起,飘忽无根,满天飞舞的特征。晋伍辑之《柳花赋》曾形容:“扬零花而雪飞,或风回而游薄,或雾乱而飙零,野净秽而同降,物均色而齐明。”谢道韫将此来比拟北风吹起漫天飞雪,堪称契合无间。取柳絮可比其形言其大,点明当时的“雪骤”之景,而“因风起”更指出它随风飘舞,漫无边际的自然特点。(宋代的贺铸《青玉案》词有“满城风絮”句。)由此较之,雪花柳絮,可谓是异迹而同趣了。如此再看“撒盐空中”的比方,则未免有局促见肘之诮了。
  诗中虽以抒情为主,所叙的故事也还不够完整细致,但它已将女主人公的遭遇、命运,比较真实地反映出来,抒情叙事融为一体,时而夹以慨叹式的议论。就这些方面说,这首诗已初步具备中国式的叙事诗的某些特征。这些特征或多或少地影响到其后二千余年的叙事诗,在《孔雀东南飞》《长恨歌》,直到近代姚燮的《双鸩(shuang zhen)篇》中似乎都可以看到它的影子。
  王维的诗“流水如有意”,“有意”显出诗人的“无意”;杜甫的诗“水流(shui liu)心不竞”,“不竞”泄露了诗人平日的“竞”。“正言若反”,在作者却是不自觉的。
  全诗十六句,分为两部分,前八句写所见,后八句写所思。首四句总写《巫峡》杨炯 古诗的气势,先化用古歌“巴东三峡《巫峡》杨炯 古诗长,猿鸣三声泪沾裳”(盛弘之《荆州记》)之意,叙述《巫峡》杨炯 古诗之长,然后通过对悬崖峭壁的描绘衬托《巫峡》杨炯 古诗之险:岩峦重叠一望无际,层层壁立的峭崖上摩云霄(苍苍,天色,出《庄子》)。三四两句用平视和仰视的角度展现了《巫峡》杨炯 古诗的幽深窅远和两岸峭壁的险峻。郦道元《水经注·江水》曾这样描写三峡:“自三峡七百里中,两岸连山,略无阙处,重岩叠嶂,隐天蔽日,自非停午夜分,不见曦月”。杨炯这里显然是受其影响的,但诗人并没停留在这一般的描绘上,从第五句开始,诗人对《巫峡》杨炯 古诗的险状进行了具体刻划。“绝壁横天险”四句应是写一处具体的险要,它横立江中,上面长满青苔,就是在夜里也看得很清楚。下面流急浪险,哪怕没风也波涛喷激,令人心惊。这是诗人夜中乘舟途经、给他留下深刻印象的地方。看来诗人不知其地名。难以称名指实,但这么一来,就使得它由实变虚,部分地超脱了现实,带上一种象征意义——与诗人的境遇相映衬,成为仕途凶险的象征。
  在诗中,元结把起义的少数民族称之为“贼”,固然表现了他的偏见,但他把“诸使”和“贼”对比起来写,通过对“贼”的有所肯定,来衬托官吏的残暴,这对本身也是个“官吏”的作者来说,是非常难能可贵的。
实效性  首先是《《谏逐客书》李斯 古诗》具有明显的实效性。实效,就是要讲求实用,注重效果,这就涉及到公文的目的及功能。公文不像艺文那样,优游浸渍,潜移默化,以美感人,公文乃是“政事之先务”,它的目的是为了完成特定的公务,它的功能是可以解决实际的问题。从本质上说公文是一种实用性程式性的文书,以此(yi ci)区别于一般的文章或文学作品。公文所产生的客观效果是衡量公文实用性大小的一个重要尺度。所以公文撰制时必须事先预计效果,办理时讲究效率,客观上注重功效。徐望之《公牍通论》指出:“事前体察周详,令出务求实效。”这说的是下行公文。上行公文也要做到“下情不壅于上闻,谋事惟期其必达”。一篇公文,如果实用性不大,效果不显著,就很难说是上乘之作。因此,实效性显著,应是好公文的重要条件。以此看来《,《谏逐客书》李斯 古诗》正是具有实效性显著的特点。这篇公文最成功之处就在于,该文一上秦王,就达到预期的目的,收到满意的效果。司马迁在《李斯列传》中曾这样叙述过李斯上书的前因后果:“秦王拜斯为客卿。会韩人郑国来间秦,以作注溉渠,已而觉。秦宗室大臣皆言秦王曰:‘诸侯人来事秦者,大抵为其主游间于秦耳。请一切逐客。’李斯议亦在逐中。斯乃上书曰:“秦王乃除逐客之令,复李斯官,卒用其计谋。”当时秦王的逐客令已下,李斯也在被逐之列,而凭此上书,竟能使秦王收回成命,由逐客变为留客、用客、重客,这就不能不承认《《谏逐客书》李斯 古诗》发挥了巨大的作用,公文的实效性在这里得到了最充分的体现。
  丰乐亭周围景色四时皆美,但这组诗则撷取四时景色中最典型的春景先加描绘。第一首写惜春之意,第二首写醉春之态,第三首写恋春之情。
  一个普通的农庄,一回鸡黍饭的普通款待,被表现得富有诗意。描写的是眼前景,使用的是口头语,描述的层次也是完全任其自然,笔笔都显得很轻松,连律诗的形式也变得自由和灵便了。这种淡淡的平易近人的风格,与作者描写的对象——朴实的农家田园和谐一致,表现了形式对内容的高度适应,恬淡亲切却又不是平浅枯燥。它是在平淡中蕴藏着深厚的情味。一方面固然是每个句子都几乎不见费力锤炼的痕迹,另一方面每个句子又都不曾显得薄弱。比如诗的头两句只写友人邀请,却能显出朴实的农家气氛;三四句只写绿树青山却能见出一片天地;五六句只写把酒闲话,却能表现心情与环境的惬意的契合;七八句只说重阳再来,却自然地流露出对这个村庄和故人的依恋。这些句子平衡均匀,共同构成一个完整的意境,把恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成一片。这是所谓“篇法之妙,不见句法”(沈德潜《唐诗别裁》),“不钩奇抉异……若公输氏当巧而不巧者”(皮日休《郢州孟亭记》)。他把艺术美融入整个诗作的血肉之中,显得自然天成。这种不炫奇猎异,不卖弄技巧,也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门面,是艺术水平高超的表现。正是因为有真彩内映,所以出语洒落,浑然省净,使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力,而不再需要“浓饰盛妆”了。
  第三节正面写别岁欢饮的场面。东邻、西舍、酒熟、豕(猪)肥是互文见义,遥应首篇“农功各已收”句。而写欢饮一点即收,和前首“为欢恐无及”呼应。第三句写热闹欢饮,末句却一落千丈,回到上两节的无可奈何的心情。如果是一般文人,这一节多半要着力铺写,而作者却只用两组对句带过。别岁之意交代完毕之后,表面上题意已尽,但诗人忽然又从这一年联想到第二年,和一、二两节呼应,使感慨更加深沉。这就犹如图画,层峦迭嶂,使人有丘壑无尽之感。山重水复疑无路之时,忽出新意,意虽酸辛,语却略带幽默,这是苏轼诗后来的一大特色。纪昀评苏轼诗时称赞“此首气息特古”,又评这最后一节说:“逼入一步,更沉着。”赵克宜《苏诗评注汇钞》卷一说:“沉痛语以警快之笔出之,遂成绝调。”这些评论都较中肯。这首诗一方面反映出苏轼青年时代学习汉魏古诗的语言(yu yan)气息;另一方面立意遣辞也有他本身的风格,不像在七言古诗里那样笔锋犀利,才气逼人,常常一泻无余,说得太透太尽,而是才情内敛,耐人咀嚼回味。
  这是一首广泛传颂的名作,诗情画意,十分动人。然而,也不是人人都懂其深意,特别是第四句写得太美,容易使读者“释句忘篇”。如果不联系作者平生思想、当时境遇,不通观全诗并结合作者其他作品来看,便易误解。作者先写“衣上征尘杂酒痕,远游无处不消魂”。陆游晚年说过:“三十年间行万里,不论南北怯登楼”(《秋晚思梁益旧游》)。梁即南郑,益即成都。实际上以前的奔走,也在“万里”“远游”之内。这样长期奔走,自然衣上沾满尘土;而“国仇未报”,壮志难酬,“兴来买尽市桥酒……如钜野受黄河顿”(《长歌行》),故“衣上征尘”之外,又杂有“酒痕”。“征尘杂酒痕”是壮志未酬,处处伤心(“无处不消魂”)的结果,也是“志士凄凉闲处老”(《病起》)的写照。
  全诗以构思的新奇、抒情的深细以及语言的工整稳贴见胜,与李贺歌诗常见的惊才绝艳、秾丽诡奇多少有些不同。他遣词造句均是生活中的常语,抒情含而不露,味而愈出。特别是章法构思之妙实足令人折服,全诗从夜半写到天明,又以牛女的相会映衬自身的孤处,天上人间,融处生哀,充分显示出作者过人的功力。黎简《李长吉集评》说:“昌谷于章法每不大理会,然亦有井然者,须细心寻绎始见。”此诗就是一个很好的例证。

创作背景

  《古诗十九首》虽说不是出于一个作者之手,但这些诗篇却都植根于东汉末年大动乱的历史土壤,而具有共同的忧患意识。东汉末年,统治阶级内部矛盾非常尖锐,同时政治上十分混乱、黑暗。一批官僚和平日敢于议论朝政的大知识分子,接连地受到杀戮和禁锢。卖官鬻爵,贿赂公行。东汉王朝崩溃的前夕,政治上的腐化和堕落已达到顶点。在这种情况下,一般士人更是没有出路。家园的残破,时代的扰攘,安定生活的不可能实现,正当职业的无法取得,使这批脱离生产的知识分子陷于有家归不得的境地。他们因为人生理想的幻灭而跌入颓废感伤的深谷,为了排遣苦闷,他们对人生的价值观、人生的最后归宿等进行反思。《《今日良宴会》佚名 古诗》就是作者客中对酒听筝所发的感慨。

  

林用霖( 清代 )

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简 介

林用霖 林用霖,字亨父,泰顺人。诸生,官霞浦典史。有《望山堂诗续》。

高阳台·落梅 / 蒙啸威

古今虽共守,成败良可识。藩屏无俊贤,金汤独何力。
野棠春未发,田雀暮成群。他日思吴会,尝因西北云。"
玄圃灵芝秀,华池瑞液浓。谬因沾舜渥,长愿奉尧封。"
闻道王师犹转战,更能谈笑解重围。"
(白从令观涨,有女子溺死江上,令赋诗云:
一官成白首,万里寄沧洲。久被浮名系,能无愧海鸥。"
"人世拘形迹,别去间山川。岂意灵仙偶,相望亦弥年。
"北竹青桐北,南桐绿竹南。竹林君早爱,桐树我初贪。


茶瓶儿·去年相逢深院宇 / 靖成美

烟波见栖旅,景物具昭陈。秋塘唯落叶,野寺不逢人。
庭养冲天鹤,溪流上汉查。种田生白玉,泥灶化丹砂。
关河征旆远,烟树夕阳微。到处无留滞,梁园花欲稀。"
"人事一朝尽,荒芜三径休。始闻漳浦卧,奄作岱宗游。
卫法大臣过,佐游群英萃。龙池护清激,虎节到深邃。
守岁家家应未卧,相思那得梦魂来。"
身辱家已无,长居虎狼窟。胡天无春风,虏地多积雪。
远山无晦明,秋水千里白。佳气盘未央,圣人在凝碧。


定风波·自春来 / 貊傲蕊

已为平子归休计,五老岩前必共闻。"
笛声喧沔鄂,歌曲上云霄。别后空愁我,相思一水遥。"
"凄凄感时节,望望临沣涘。翠岭明华秋,高天澄遥滓。
"新家浙江上,独泛落潮归。秋水照华发,凉风生褐衣。
清谿入云木,白首卧茅茨。共惜卢敖去,天边望所思。"
玉漏随铜史,天书拜夕郎。旌旗映阊阖,歌吹满昭阳。
石榴天上叶,椰子日南枝。出入千门里,年年乐未移。"
将军临八荒,烜赫耀英材。剑舞若游电,随风萦且回。


北征赋 / 老冰真

树杪下归人,水声过幽石。任情趣逾远,移步奇屡易。
"公门暇日少,穷巷故人稀。偶值乘篮舆,非关避白衣。
"朝随秋云阴,乃至青松林。花阁空中远,方池岩下深。
勿踏荒溪坡,朅来浩然津。薜带何辞楚,桃源堪避秦。
"倾晖速短炬,走海无停川。冀餐圆丘草,欲以还颓年。
兴引登山屐,情催泛海船。石桥如可度,携手弄云烟。"
新知偶相访,斗酒情依然。一宿阻长会,清风徒满川。"
欢娱此事今寂寞,惟有年年陵树哀。"


破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之 / 祝丁

"窜谪边穷海,川原近恶谿.有时闻虎啸,无夜不猿啼。
晨迁俯玄庐,临诀但遑遑。方当永潜翳,仰视白日光。
山泽含馀雨,川涧注惊湍。揽辔遵东路,回首一长叹。
"江山十日雪,雪深江雾浓。起来望樊山,但见群玉峰。
日暮归何处,花间长乐宫。
"闻君罢官意,我抱汉川湄。借问久疏索,何如听讼时。
樗散材因弃,交亲迹已稀。独愁看五柳,无事掩双扉。
徘徊洛阳中,游戏清川浔。神交不在结,欢爱自中心。


天台晓望 / 太史寅

故山南望何处,秋草连天独归。"
泛然无所系,心与孤云同。出入虽一杖,安然知始终。
"取胜小非用,来朝明光殿。东平不足先,梦出凤林间。
别情无远近,道别方愁予。孰想古人言,乃知悲风雨。"
"举目伤芜没,何年此战争。归人失旧里,老将守孤城。
"我爱陶家趣,园林无俗情。春雷百卉坼,寒食四邻清。
湛湛樽中酒,青青芳树园。缄情未及发,先此枉玙璠.
"石门媚烟景,句曲盘江甸。南向佳气浓,数峰遥隐见。


论诗三十首·其四 / 夹谷嘉歆

新禽咔暄节,晴光泛嘉木。一与诸君游,华觞忻见属。"
鸾殿空留处,霓裳已罢朝。淮王哀不尽,松柏但萧萧。
白雪缘情降,青霞落卷舒。多惭郎署在,辄继国风馀。"
削去府县理,豁然神机空。自从三湘还,始得今夕同。
莺啼何处梦,猿啸若为声。风月新年好,悠悠远客情。"
蜉蝣时蔽月,枳棘复伤衣。城上东风起,河边早雁飞。
青春已过乱离中。行人杳杳看西月,归马萧萧向北风。
遂造幽人室,始知静者妙。儒道虽异门,云林颇同调。


论诗三十首·二十一 / 韵帆

谁穷造化力,空向两崖看。"
仙子谢过手足战。大瓜玄枣冷如冰,海上摘来朝霞凝。
置酒送惠连,吾家称白眉。愧无海峤作,敢阙河梁诗。
结交二十载,不得一日展。贫病子既深,契阔余不浅。
"新安君莫问,此路水云深。江海无行迹,孤舟何处寻。
幸遭明盛日,万物蒙生植。独此抱微痾,颓然谢斯职。
禊堂通汉苑,解席绕秦楼。束皙言谈妙,张华史汉遒。
葱茏墟落色,泱漭关河气。耻从侠烈游,甘为刀笔吏。


如梦令·一晌凝情无语 / 仲孙国娟

岳雨连河细,田禽出麦飞。到家调膳后,吟好送斜晖。"
权豪非所便,书奏寝禁门。高歌长安酒,忠愤不可吞。
"溪口水石浅,泠泠明药丛。入溪双峰峻,松栝疏幽风。
"河县柳林边,河桥晚泊船。文叨才子会,官喜故人连。
"田家春事起,丁壮就东陂。殷殷雷声作,森森雨足垂。
哀乐久已绝,闻之将泫然。太阳蔽空虚,雨雪浮苍山。
仗引笙歌大宛马,白莲花发照池台。
孤鸿既高举,燕雀在荆榛。翔集且不同,岂不欲殷勤。


大雅·旱麓 / 令狐兴龙

徂暑迎秋薄,凉风是日飘。果林馀苦李,萍水覆甘蕉。
"翠微终南里,雨后宜返照。闭关久沈冥,杖策一登眺。
远山十里碧,一道衔长云。青霞半落日,混合疑晴曛。
昔别黄鹤楼,蹉跎淮海秋。俱飘零落叶,各散洞庭流。中年不相见,蹭蹬游吴越。何处我思君?天台绿萝月。会稽风月好,却绕剡溪回。云山海上出,人物镜中来。一度浙江北,十年醉楚台。荆门倒屈宋,梁苑倾邹枚。苦笑我夸诞,知音安在哉?大盗割鸿沟,如风扫秋叶。吾非济代人,且隐屏风叠。中夜天中望,忆君思见君。明朝拂衣去,永与海鸥群。
斗酒烹黄鸡,一餐感素诚。予为楚壮士,不是鲁诸生。
"六月南风吹白沙,吴牛喘月气成霞。水国郁蒸不可处,
"霜天留后故情欢,银烛金炉夜不寒。
遇兹端忧日,赖与嘉宾接。"