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读书

未知 / 种放

从此蘼芜山下过,只应将泪比黄泉。
"羡尔优游正少年,竟陵烟月似吴天。车螯近岸无妨取,
吴王荒金尊,越妾挟玉瑟。当时虽愁霖,亦若惜落月。"
"翠羽红襟镂彩云,双飞常笑白鸥群。
"绕屋树森森,多栖紫阁禽。暂过当永夜,微得话前心。
刹碍长空鸟,船通外国人。房房皆叠石,风扫永无尘。"
门小愧车马,廪空惭雀鼠。尽室未寒衣,机声羡邻女。"
浮世度千载,桃源方一春。归来华表上,应笑北邙尘。"
可怜汾水知人意,旁与吞声未忍休。"
"五月倾朝谒紫宸,一朝无分在清尘。含香已去星郎位,
朱绂纵教金印换,青云未胜白头闲。"
"斜阳山雨外,秋色思无穷。柳叶飘干翠,枫枝撼碎红。
"冷酒一杯相劝频,异乡相遇转相亲。落花风里数声笛,
"越器敲来曲调成,腕头匀滑自轻清。随风摇曳有馀韵,
騃犊卧新fO,野禽争折莲。试招搔首翁,共语残阳边。
欲怀仙,鲸尚隔。不如驱入醉乡中,只恐醉乡田地窄。"
当时更有三年寿,石勒寻为关下囚。"
暮角梅花怨,清江桂影寒。黍离缘底事,撩我起长叹。"


读书拼音解释:

cong ci mi wu shan xia guo .zhi ying jiang lei bi huang quan .
.xian er you you zheng shao nian .jing ling yan yue si wu tian .che ao jin an wu fang qu .
wu wang huang jin zun .yue qie xie yu se .dang shi sui chou lin .yi ruo xi luo yue ..
.cui yu hong jin lou cai yun .shuang fei chang xiao bai ou qun .
.rao wu shu sen sen .duo qi zi ge qin .zan guo dang yong ye .wei de hua qian xin .
sha ai chang kong niao .chuan tong wai guo ren .fang fang jie die shi .feng sao yong wu chen ..
men xiao kui che ma .lin kong can que shu .jin shi wei han yi .ji sheng xian lin nv ..
fu shi du qian zai .tao yuan fang yi chun .gui lai hua biao shang .ying xiao bei mang chen ..
ke lian fen shui zhi ren yi .pang yu tun sheng wei ren xiu ..
.wu yue qing chao ye zi chen .yi chao wu fen zai qing chen .han xiang yi qu xing lang wei .
zhu fu zong jiao jin yin huan .qing yun wei sheng bai tou xian ..
.xie yang shan yu wai .qiu se si wu qiong .liu ye piao gan cui .feng zhi han sui hong .
.leng jiu yi bei xiang quan pin .yi xiang xiang yu zhuan xiang qin .luo hua feng li shu sheng di .
.yue qi qiao lai qu diao cheng .wan tou yun hua zi qing qing .sui feng yao ye you yu yun .
si du wo xin fO.ye qin zheng zhe lian .shi zhao sao shou weng .gong yu can yang bian .
yu huai xian .jing shang ge .bu ru qu ru zui xiang zhong .zhi kong zui xiang tian di zhai ..
dang shi geng you san nian shou .shi le xun wei guan xia qiu ..
mu jiao mei hua yuan .qing jiang gui ying han .shu li yuan di shi .liao wo qi chang tan ..

译文及注释

译文
我这个穿朴素长衫的(de)(de)读书人做什么呢?也在游人欢声笑语的气氛中赏灯猜谜。
江南的风景多么美好,如画的风景久已熟悉。春天到来(lai)时,太阳从(cong)江面升起,把江边的鲜花照得比火红,碧绿的江水绿得胜过蓝草。怎能叫人不怀念江南?江南的回忆,最能唤起追思的是像天堂一样的杭州(zhou):游玩灵隐寺寻找皎洁月亮中的桂子,登上郡亭,枕卧其上,欣赏那起落的钱塘江大潮。什么时候能够再次去游玩?江南的回忆,再来就是回忆苏州的吴宫,喝一喝吴宫的美酒春竹叶,看一看吴宫的歌女双双起舞像朵朵迷人的芙蓉。不知何时会再次相逢。
心里不安,多次地探问夜漏几何?
你的进退升沉都命中已定,用不着去询问善卜的君平。
他的足迹环绕天下,有些什么要求愿望?
  《清明》黄庭坚 古诗时节,春雷万钧,惊醒万物,宇宙给大地带来了勃勃生机。 春雨绵绵,使大地上一片芳草萋萋,桃李盛开。 野田荒芜之处,是埋葬着死者的墓地,死去的人们长眠地下,使活着的人心里感到难过。 诗人由《清明》黄庭坚 古诗的美景想到死者,从死想到了生,想到人生的意义。 诗人指出,人生各不相同。 古代的某个齐人天天到墓地偷吃别人祭奠亲人的饭菜,吃得油嘴腻脸。回到家里,还要对妻子和小妾撒谎吹嘘,他是在某个当大官(guan)的朋友家里吃喝,主人如何盛情招待他。 这种人的人生萎琐卑下,毫无人格尊严。 而另有一些高士,如春秋战国时代的介子推,他帮助晋文公建国以后,不要高官厚禄,宁可隐居山中。 晋文公想让他出来做官,下令放火烧山,但是,介子推其志不可动摇,意抱树焚死在绵山中。 黄庭坚由《清明》黄庭坚 古诗的百花盛开想到荒原的逝者,想到人生的价值。他感叹地说,虽然无论智愚高低, 最后都是篷蒿一丘(qiu),但是人生的意义却大不相同。
我怎能这样使内心烦闷忧愤,老是且进且退地厮混。
和暖的春气催促着黄莺歌唱,晴朗的阳光下绿萍颜色(se)转深。
猫头鹰说:“我将要向东迁移。”
年底临近傍晚(年将老),日夜白白地彷徨。
赶路的人停下车驾不肯走开,休息的人们傻看时忘记了用餐。
早听说你将要来此地与我相见,我到西楼眺望几度看到明月圆。

注释
①禁烟:指寒食节,这一天,家家禁止烟火,进行祭祖、踏青等活动。
洗马:即太子冼马(xiǎn),太子的侍从官
绝国:相隔极远的邦国。
皇 大,崇高
⑴晨光:曙光;阳光。晋陶潜《归去来辞》:“问征夫以前路,恨晨光之熹微。”《文选·何晏〈景福殿赋〉》:“晨光内照,流景外延。”李善注:“晨光,日景也。日光照于室中而流景外发。”
⑥绛绡:红色绡绢。雪:比喻李师师洁白的肌肤。

赏析

  诗的第九到第十二句是全诗的第三段。前两句写作者问;后两句写薪者答。问话“此人皆焉如”与答话“死没无复余”,用语(yong yu)都极其简朴。而简朴的问话中蕴含作者对当前荒寂之景的无限怅惘、对原居此地之人的无限关切;简朴的答话则如实地道出了一个残酷的事实,而在它的背后是一个引发古往今来无数哲人为之迷惘、思考并从各个角度寻求答案的人生问题。
  《美女篇》的主题,过去不少评论者都指出它是曹植以美女自比,比喻他怀抱才能而不得施展。如清王尧衢《古唐诗合解》(卷三)说:“子建求自试而不见用,如美女之不见售,故以为比。”《美女篇》与《杂诗》“南国篇”的主题相同,又同用比喻手法,城南美女与南国佳人,都是曹植自比。《美女篇》“佳人慕高义”以下四句,说城南美女不为众人所理解,意思与“南国篇”的“时俗”二句相通,点明了“怀才不遇”的主旨。“盛年处房室’二句,也与“南国篇”的“俯仰”二句一样,在结尾表现了深沉的慨叹。上面《美女篇》的引文,在“攘袖”二句下省略了十句,这十句连同“攘袖”二句都是写城南女的姿态和装束,从各个方面来刻划她的美丽,而“南国”篇写佳人之美,仅用了“容华若挑李”一句,非常简括。《美女篇》在其他方面的描写也较“南国”篇丰腴,但写美女姿态装束的一段尤为突出。这两首诗同用比喻法写同一个主题,但使用了详略不同的写法,“南国”篇简练爽朗,《美女篇》华赡生动,在艺术上各擅胜场,用词造句毫无雷同之感,这里表现了曹植高超的写作才能。
  首先,诗的两章通过循序渐进的结构方式,有层次地表现了这对恋人之间已经出现的疏离过程。第一章曰:“不与我言”,第二章承之曰:“不与我食”,这不是同时并举,而是逐步发展。所谓“不与我言”,并非道途相遇,掉头不顾,而当理解为共食之时,不瞅不睬;所谓“不与我食”,是指始而为共食之时,不瞅不睬,继而至分而居之,不与共食。爱情的小舟,遇到了急风狂浪,正面临倾覆的危险。与此相应,女子失恋的痛苦也随之步步加深。共食不睬,虽一日三餐不宁而长夜同寝尚安;而分居离食,就食不甘味更寝不安席了。因此这位女子要直言呼告,痛诉怨恨。
  不知什么缘故,南朝不少诗人对这一历史故事发生了兴趣,纷纷以“铜雀台”、“铜雀妓”为题,伤悲其意,为之歌咏。何逊、江淹、刘孝绰、张正见、荀仲举等人,都有同题之作。谢朓此诗描写的也是这一题材。“同”,应和的意思。谢谘议,名暻,谘议是官名。谢朓的诗是应和谢暻的铜雀台诗而作的。
  第二章具体描述了太王在周原开辟与经营的情景。连用四组排比语句,选用八个动词,罗列了八种植物,极其生动形象地表现太王创业的艰辛和气魄的豪迈。最后还点明:太王赶走了昆夷,娶了佳偶(指太姜),使国家更加强大。
  此诗八句皆对。粗略一看,首尾好像“未尝有对”,胸腹好象“无意于对”。仔细玩味,“一篇之中,句句皆律,一句之中,字字皆律”。不只“全篇可法”,而且“用句用字”,“皆古今人必不敢道,决不能道者”。它能博得“旷代之作”(均见胡应麟《诗薮》)的盛誉,就是理所当然的了。
  诗的首联叙写了自己被贬后的悲愤心境:永贞革新,打击了当时的方镇割剧势力、专横的宦官和守旧复古的大士族、大官僚,顺应了历史的发展。而士族和割据势力的代表,顽固地反对永贞革新,千方百计地进行破坏。他们结成联盟,拥立太子李纯为帝,把王叔文、柳宗元等革新派的人全部贬、杀。柳宗元在这次事件中被贬永州。“侯门辞必服,忍位取悲增。”既概括了永贞革新的事件,又叙写了自己被贬后的悲愤心情。离开京都长安,本已失意,而强忍此时囚徒般的身份,又使自己徒增悲愤。“必服”二字正话反说,表明柳宗元对朝廷的贬谪并非心悦诚服,他还是坚信自己的政治理想是正确的;但封建社会的君臣之道,是任何士大夫都不能违抗的。因而在他的内心形成了巨大的矛盾和痛苦。“忍”、“取”二字便是这种痛苦的表现。
  第二支曲子通过自嘲的方式来表达自己对黑暗社会的不满。前半部分表面看起来表现了作者在恬静的田园生活中得到了寄身世外、与世无争、六根清净的无限乐趣,其实,却蕴含了内心的波澜起伏,表明他政治出世与入世的极度苦闷中挣扎。后半部分写自己不能像严子陵那样归隐,但江湖也能“避风波”,借喻官场中也可求隐。这表现了一种自我解嘲式的心态。马致远沉(yuan chen)寂下僚,既不齿于官场的腐败,不肯与之同流合污,又无力摆脱或与之抗争,于是,在官署之旁,闹市之中苦心经营了一片精巧的小天地,虽比不上前辈隐士超世脱俗的大气魄,亦可略效其遗风,来个眼不见,心不烦,从中得到一种聊以自慰的心态平衡。
  诗的第二个特点便是在积极用世和消极思想的对比之中进行多层次的交叉抒写。这一特点主要体现在诗的第二段。这一段共八句,在揭示诗人内心活动方面较之第一段更加深入具体。”心随长风去,吹散万里云“二句,上承”解世纷“作飞动的描写,用以状写理想与抱负的远大。这是正面的直抒。”羞作济南生,九十诵古文“是反面的对比。就李白看来,面对安史之乱的混乱局面,即使自己已年逾花甲,但也不能像伏生那样,老死于经文之中,于国于民毫无补益。这是一层。”不然拂剑起,沙漠收奇勋“又是一层。这两句承上而言。如果自己不能乘风破浪,实现”济苍生,安黎元“的抱负,那么,也应在国难当头之时,拔剑而起,为统一祖国而建立功勋。这是正面的发挥。”老死阡陌间,何因扬清芬“又是反面的对比。
  显然,这首诗在艺术上的特色是寓讥刺于幽默之中,诗旨不在写鲍老笑郭郎舞袖太郎当,而在讥刺鲍老缺乏自知之明,以及傀儡的身不由己。但诗人不是以一副严肃的面孔,声色俱厉地呵斥之,而是面露笑容,说出蕴藏着讥刺锋芒的幽默话来,从而,令人于一阵轻松发笑之后,陷入沉思,有所领悟。这种寓讥刺于幽默之中的艺术,较之直露讥刺锋芒要委婉含蓄,耐人寻味。
  “嗟予好古生苦晚”以下直到结尾为最后一段。这段结合诗人自己的身世之感,既有追述,又有夹议,但更多的是流露出隐隐的惆怅和深深的惋惜。韩愈在文学上以“障百川而东之,回狂澜于既倒”(《进学解》)为己任,为了力矫时弊,他才主张崇古。因此他竭力称扬石鼓文,也应是这个文学宗旨的组成部分。他身居博士,“职是训诂”(《元和圣德诗》),把保护石鼓看作是应负的责任。为此,托故人度量坎坑,为安置作好了准备,又戒斋沐浴郑重其事地报告上司,本以为安置“至宝”是瞬息可办的举手之劳。然而无情的现实把他美好的愿望击得粉碎——那班尸位素餐的老爷关心的只是升官发财,他们对区区石鼓是丝毫不会“感激”(激动)的。在这里,一个“老”字生动地勾画出那种麻木不仁的昏聩神情。眼看石鼓仍继续其日销月蚀而归于沦灭的厄运,诗人真是忧思如焚。虽说目下标榜儒术,但据理力争恐怕还是于事无补,歌到这儿,韩愈不禁心灰意冷,喟然长叹。这一段写得苍凉沉郁,使人觉得诗人不仅在哀叹石鼓的不幸,而且简直是在嗟叹寒儒的卑微。为了反衬现实的荒诞,诗人还运用了两个典故,显得格外深刻而有力。第一个是蔡邕。后汉熹平四年(175年),灵帝不满于当时文字使用的混乱,特命蔡邕与堂溪典等正定六经文字,由蔡书丹上石,刻成后置于鸿都门前,每日前来观看的车辆,使街道为之阻塞。第二个是王羲之。东晋王羲之喜鹅颈之宛转,见山阴道士所养群鹅而爱之,道士因索写《道德经》一部,举群相赠。蔡王二人都是书圣,但前者擅隶书而后者工楷则,这两种比石鼓文晚起得多的书体尚且如此风光,那么当局的冷落石鼓,到底于心何忍。用典之妙,起到了振聋发聩的效果。
  《《名都篇》曹植 古诗》属于乐府《杂曲(za qu)歌·齐瑟行》歌辞,无古辞。诗写京洛少年斗鸡走马、射猎游戏、饮宴无度的生活。关于此诗的写作年代有两种不同的说法:一以为这是曹植早期的作品,是建安年间他看到洛阳贵游子弟耽于逸乐的生活而作,其中甚至有他本人生活的影子。一以为从此诗所写的洛阳少年奢靡豪华的生活来看,不宜出现于建安或黄初年间,因洛阳在汉末经董卓之乱后,破败零落,贵族子弟不可能有如此骄奢淫逸的生活,故此诗宜系于太和年间曹植入京时所作,即在他生命的最后几年中。考曹植于公元211年(建安十六年)所作的《送应氏》中说:“洛阳何寂寞,宫室尽烧焚,垣墙皆顿擗,荆棘上参天。”可见其时的洛阳确实破落不堪,故从后一种说法。
  郦炎,字文胜,范阳人,《后汉书》有传,今存诗仅此两首。此诗约写于他二十岁左右时,当时州郡举荐他为孝廉,又征召他为右北平从事祭酒,他都一一辞去,并写下了这两首诗以见其志。
  “青云未得平行去,梦到江南身旅羁”,意思是说:遗憾啊,仕途多阻,未能平步青云。虽然做梦都梦到江南故乡,而此身却在异地作客。末句以“身旅羁”和首句的“非我有”相照应,又回扣诗题的“旅次”二字。结构严谨。
  三、四句明写孟尝君赖门客“鸡鸣函谷”之力出关逃逸之怪事,暗射王承宗之流居心叵测,意浑水摸鱼,刺杀忠良之歹心。柳宗元不怎么赞成鸡鸣狗盗,因为“客如雾”,因为“貌同心异”,潜伏着的危险多,因而酿成了武元衡被刺的悲剧。用“鸡鸣”之典便有了一箭双雕的作用:既是一种否定,又是一次警策。
  三、四句写水旁岸上;五、六句则写水中洲渚。梅尧臣《游隐静山》有“溅溅涧水浅,苒苒菖蒲稠。菖蒲花已晚,菖蒲茸尚柔。”《会胜院沃州亭》中又有“前溪夹洲后溪阔”。是《东溪》梅尧臣 古诗中有洲渚(即第二句所云“孤屿”。谢灵运有《江中孤屿》诗),而蒲茸为宣城山水间常有之植物。加上“浅浅”与“齐似剪”,形象尤为鲜明。“山净江空水见沙”,韩愈曾经这样写过。但韩写的是江是急流;梅尧臣在句中加上“平平”和“净于筛”,则表现溪水的清澈而又平静,更具有江南特征。这两句只写景,而春意之融和、游人之喜悦,自在言外。

创作背景

  玩了一天,酒散人归的时候,南湖上全是灯火,第二天索性不在家里演戏了,再到南湖边搭了戏台演。当时江南这一带生活富庶,虽是明末,但还算太平。当时嘉兴实际上处于历史最繁华时间,明末丝绸业发达、手工业发达、交通发达,史念先生认为今天的南湖也没有“酒尽移船曲榭西,满湖灯火醉人归”的情形,可见明朝末年嘉兴南湖繁荣到怎样一个程度。这也是吴梅村最初来南湖看到的情况。

  

种放( 未知 )

收录诗词 (4758)
简 介

种放 ( 956—1015)洛阳人,字明逸,号云溪醉侯,又号退士。不事举业,隐居终南山豹林谷,以讲习为业,凡三十年,其间数召皆辞。真宗咸平中,以荐召对,授左司谏,直昭文馆,后往来于山林与朝廷之间,每至京师,生徒多就而受业。累拜给事中,仕终工部侍郎。性不喜浮图氏,尝裂佛经以制帷帐。终身不娶,晚节颇饰舆服,广置良田,门人族属多有仗势不法。曾上《时议》十三篇,有《太一词录》、《退士传》等。

霜天晓角·仪真江上夜泊 / 载庚申

忽闻下界笙箫曲,斜倚红鸾笑不休。
"花开只恐看来迟,及到愁如未看时。
吾嘉渔父旨,雅叶贤哲操。倘遇采诗官,斯文诚敢告。"
当殿而立。君也尽问,臣也倒诚。磊磊其事,镗镗其声。
自怜眼暗难求药,莫恨花繁便有风。
"谁家烟径长莓苔,金碧虚栏竹上开。流水远分山色断,
芙蓉散尽西归去,唯有山阴九万笺。"
"寺锁双峰寂不开,幽人中夜独裴回。池文带月铺金簟,


天仙子·水调数声持酒听 / 赫连美荣

"西母一杯酒,空言浩劫春。英雄归厚土,日月照闲人。
从此暂辞华表柱,便应千载是归程。
今来四百载,像设藏云浦。轻鸽乱驯鸥,鸣钟和朝橹。
差差清跸祥云卷。百司旧分当玉殿,太平官属无遗彦。
竞抵元化首,争扼真宰咽。或作制诰薮,或为宫体渊。
不是子卿全大节,也应低首拜单于。"
"指画应心成,周回气象清。床前沙鸟语,案下锦鳞惊。
感旧不言长掩泪,只应翻恨有容华。"


临江仙·金谷无烟宫树绿 / 郭寅

"岸落残红锦雉飞,渡江船上夕阳微。
不堪病渴仍多虑,好向灉湖便出家。"
猗与子美思,不尽如转辁。纵为三十车,一字不可捐。
"扑地枝回是翠钿,碧丝笼细不成烟。
"(王夏之歌者,王出入之所奏也。四章,章四句)
"千里烟霞锦水头,五丁开得也风流。春装宝阙重重树,
"都缘声价振皇州,高卧中条不自由。早副急征来凤沼,
巴山开国远,剑道入天微。必恐临邛客,疑君学赋非。"


声声慢·寻寻觅觅 / 钞协洽

连云更入幽深地,骨录闲携相猎郎。"
拂拂野桥幽,翻翻江市好。双眸复何事,终竟望君老。"
沙屿扫粉墨,松竹调埙篪。山果红靺鞨,水苔青wK髵。
人间纵道铅华少,蝶翅新篁未肯无。
游子灞陵道,美人长信宫。等闲居岁暮,摇落意无穷。"
"惆怅冰颜不复归,晚秋黄叶满天飞。迎风细荇传香粉,
东风夜月三年饮,不省非时不似泥。
水恨同心隔,霜愁两鬓沾。鹤屏怜掩扇,乌帽爱垂檐。


临江仙·庭院深深深几许 / 乌雅江洁

成周八百岂无情。柏缘执性长时瘦,梅为多知两番生。
不如分减闲心力,更助英豪济活人。
"石勒童年有战机,洛阳长啸倚门时。
宝衣无影自珊珊。蕊书乞见斋心易,玉籍求添拜首难。
应笑穆王抛万乘,踏风鞭露向瑶池。"
清朝还要廷臣在,两地宁容便结庐。"
自筐及筥,我有牢醑。自筐及篚,我有货币。
粤吾慕真隐,强以骨肉累。如教不为名,敢有征君志。"


读山海经·其一 / 揭阉茂

千官整肃三天夜,剑佩初闻入太清。
圆紧珊瑚节,钐利翡翠翎。俨若青帝仗,矗如紫姑屏。
"青冥向上玉霄峰,元始先生戴紫蓉。晓案琼文光洞壑,
"芙蓉匣中镜,欲照心还懒。本是细腰人,别来罗带缓。
"九华峥嵘占南陆,莲花擢本山半腹。翠屏横截万里天,
"大隐能兼济,轩窗逐胜开。远含云水思,深得栋梁材。
前后登临思无尽,年年改换去来人。"
未省孙阳身没后,几多骐骥困盐车。"


春愁 / 太叔露露

地脉流来似乳肥。野客正闲移竹远,幽人多病探花稀。
"善琴不得听,嘉玉不得名。知音既已死,良匠亦未生。
绝壁云衔寺,空江雪洒船。萦回还此景,多坐夜灯前。"
"采江之鱼兮,朝船有鲈。采江之蔬兮,暮筐有蒲。
目瞪如有待,魂断空无语。云雨竟不生,留情在何处。"
"五月绥州北,途程少郁蒸。马依膻草聚,人抱浊河澄。
峭壁开中古,长河落半天。几乡因劝勉,耕稼满云烟。"
共君无事堪相贺,又到金齑玉鲙时。


声声慢·寻寻觅觅 / 止静夏

更忆幽窗凝一梦,夜来村落有微霜。"
"急景递衰老,此经谁养真。松留千载鹤,碑隔六朝人。
今日无疑亦无病,前程无事扰医王。
玉书无事莫频开。花当洞口应长在,水到人间定不回。
勾践不知嫌鸟喙,归来犹自铸良金。"
"记室新诗相寄我,蔼然清绝更无过。溪风满袖吹骚雅,
惆怅真灵又空返,玉书谁授紫微歌。"
阳春曲调高谁和,尽日焚香倚隗台。


尚德缓刑书 / 胡迎秋

"蜀相西驱十万来,秋风原下久裴回。
青锦缝裳绿玉珰,满身新带五云香。
"吴王醉处十馀里,照野拂衣今正繁。经雨不随山鸟散,
"南朝徐庾流,洛下忆同游。酒采闲坊菊,山登远寺楼。
"西母一杯酒,空言浩劫春。英雄归厚土,日月照闲人。
"野园烟里自幽寻,嫩甲香蕤引渐深。行歇每依鸦舅影,
邹家不用偏吹律,到底荣枯也自均。"
江南江北多离别,忍报年年两地愁。"


踏莎行·题草窗词卷 / 其以晴

暂随凫伯纵闲游,饮鹿因过翠水头。
时时白鹿下,此外无人行。我访岑寂境,自言斋戒精。
"弄萍隈荇思夷犹,掉尾扬鬐逐慢流。
所奇者嵌崆,所尚者葱蒨.旁穿参洞穴,内窍均环钏。
不知勋业柱青冥。早缘入梦金方砺,晚为传家鼎始铭。
何必走马夸弓矢,然后致得人心争。"
鸟泊牵滩索,花空押号钟。远人思化切,休上武夷峰。"
新篁冷涩曲未尽,细拂云枝栖凤惊。"