长相思·长相思
"汲黯匡君切，廉颇出将频。直词才不世，雄略动如神。
再哭经过罢，离魂去住销。之官方玉折，寄葬与萍漂。
无或毕婚嫁，竟为俗务牵。"
有意莲叶间，瞥然下高树。擘波得潜鱼，一点翠光去。
知君念淹泊，忆我屡周旋。征路见来雁，归人悲远天。
"不知造化初，此山谁开坼。双崖倚天立，万仞从地噼。
圣朝法天地，以我为刍狗。秩满归白云，期君访谷口。"
思夫君兮送美人。吴洲曲兮楚乡路，远孤城兮依独戍。
烽举新酣战，啼垂旧血痕。不知临老日，招得几人魂。
本朝再树立，未及贞观时。日给在军储，上官督有司。
长相思·长相思拼音解释:
.ji an kuang jun qie .lian po chu jiang pin .zhi ci cai bu shi .xiong lue dong ru shen .
zai ku jing guo ba .li hun qu zhu xiao .zhi guan fang yu zhe .ji zang yu ping piao .
wu huo bi hun jia .jing wei su wu qian ..
you yi lian ye jian .pie ran xia gao shu .bo bo de qian yu .yi dian cui guang qu .
zhi jun nian yan bo .yi wo lv zhou xuan .zheng lu jian lai yan .gui ren bei yuan tian .
.bu zhi zao hua chu .ci shan shui kai che .shuang ya yi tian li .wan ren cong di pi .
sheng chao fa tian di .yi wo wei chu gou .zhi man gui bai yun .qi jun fang gu kou ..
si fu jun xi song mei ren .wu zhou qu xi chu xiang lu .yuan gu cheng xi yi du shu .
feng ju xin han zhan .ti chui jiu xue hen .bu zhi lin lao ri .zhao de ji ren hun .
ben chao zai shu li .wei ji zhen guan shi .ri gei zai jun chu .shang guan du you si .
译文及注释
译文
在上有青天。在下有年幼的孩子。你现在这样做不对！”
揉（róu）
战乱过后田园荒芜寥落，骨肉逃散在异乡道路中。
披香殿前的花儿正(zheng)含苞待放，已(yi)经显露出红色，在绣房间散发着芬芳。
想在这萤萤孤灯下细诉相思，新人如玉好，旧人无奈向谁边？早知道这世间美丽的东西都不长久，都难长留，明镜空在，何(he)处得照玉颜，恰似花儿飘落，只(zhi)余空枝(zhi)残干，显我孤清。
黑夜之后红日放光明，时光迅速流逝不肯停。
笋儿使着劲儿猛长，身子简直要迸开了，迸出满身嫩绿。花儿，羞羞答答的，依偎在雪坞上，洒出满世界浓香。透过那金(jin)丝般的柳枝，看得见一轮落日，仿佛柳枝就挂在斜阳上。
这时，秦王的随从医官夏无且(jū)用他手里捧着的药袋投击荆轲。秦王还正在绕着柱子跑，仓猝间惊惶失措，不知道怎么办。侍臣们就说：“大王背着剑!大王背着剑！”秦王于是拔出剑用来攻击荆轲，砍断了荆轲的左大腿。荆轲倒下了，就举起他的匕首投击秦王，没有击中，击中了柱子。秦王又砍击荆轲，荆轲被砍伤了八处。
斑竹枝啊斑竹枝，泪痕点点寄托着相思。楚地的游子啊若想听听瑶瑟的幽怨，在这潇水湘江之上当着夜深月明之时。
我喜欢雪花不在于其轻盈的形态，更在于其在寒处生(sheng)长。雪花，虽与牡丹、海棠等人间富贵花不同，而是另具高洁品性。谢道韫是咏雪的著名才女,在她死后已无人怜惜雪花了，只落得漂泊天涯，在寒冷的月光和悲笳声中任西风吹向无际的大漠。
高高的大堂深深的屋宇，栏杆围护着轩廊几层。
石榴花如火地开着，似乎正在笑话我，我只好自我解嘲道：其实，陶渊明既使不喝酒，也一样仰慕屈原卓然不群的清醒。今天，我虽无法凭吊屈原，我也一样仰慕他。
将诗卷永远留人世间，放竿垂钓采珊瑚求生。
注释
⑸侯门：指权豪势要之家。
112. 赵惠文王，赵孝成王的父亲。
③纾：消除、抒发。
《晋书》：孟嘉为征西桓温参军，温甚重之。九月九日，温燕龙山，僚佐毕集。时佐吏并著戎服，有风至，吹嘉帽堕落，嘉不之觉，温使左右勿言，以观其举止。嘉良久如厕，温令取还之，命孙盛作文嘲嘉，著嘉坐处。嘉还见，即答之。其文甚美，四坐嗟叹。
9.况乃：何况是。
26、床：古代的一种坐具。
⑸玉阶：宫殿前光洁似玉的石阶。
赏析
从“山前有熟稻”至“橡实诳饥肠”等十四句为第二段，是老媪的自述，主要写老媪被逼拾橡子的具体原因。“山前有熟稻”等四句，说明老媪以橡实“用作三冬粮”并非懒惰无收，相反，她家的田间所呈现的是稻涌金浪、香气袭人、米粒如玉的一派丰收景象。“持之纳于官”等六句，则写出了导致年丰民不足、老媪拾橡实的主要原因。向官府缴纳赋税犹可，但令人不堪忍受的是官府变本加厉地盘剥农民，他们竟用加倍大斗收进赋税。“狡吏不畏刑，贪官不避赃”是对封建社会吏治的高度而形象的概括，写出了贪官污吏敢于明目张胆、肆无忌惮地向农民进行敲诈勒索的心理状态和恶迹。“农时作私债”等四句，是对上述原因的概括回答。“农时作私债”，写出了地主富户对农民的巧取；“农毕(nong bi)归官仓”，则写出了官府对农民的剥夺。正由于地主和官府沆瀣一气，巧取豪夺，所以才使得老媪衣不蔽体、食不果腹，以致饿急了只好拿橡实来填饱自己的肚子。总之，这一段老媪拾橡子的具体原因的剖露，入木三分，把唐末统治者的凶残、狡诈和所行无忌的豺狼面目给活灵活现地勾画出来了。
这首诗在立意、结构和描写手法上，与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美，同样采用了铺陈夸张手法；写反抗强暴，同样采取了巧妙的斗争艺术；结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托，从虚处着笔；这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂涎，主要通过人物语言，用第三者的叙述；这首诗刻画豪奴的调戏，则是用一连串的人物动作，即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”，妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调戏，豪奴用动作调戏，各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来压倒对方，所谓“道高一尺，魔高一丈”；胡姬反抗调戏则是强调新故不易，贵贱(gui jian)不逾，辞婉意严，所谓“绵里藏针”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人；而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比：“家奴”本不过是条看家狗，却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗，这本身就够卑鄙之极了；而“酒家胡”虽然地位低贱，但是终究不必仰人鼻息过生活，在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”，这本身就够高贵的了。于是，尊者之卑，卑者之尊，“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化，给读者以回味无穷的深思和启迪。
李商隐的这首绝句，“意极悲，语极艳”（杨致轩语），在表现手法上很有特色。
表达了作者厌倦官场腐败，决心归隐田园，超脱世俗的追求的思想感情。
这一首，主要是指责朝廷失控，军政大权为宦官所左右，诗人正为此心忧。
第二段从“乞归优诏许”到“诸生原宪贫”，追叙李白于公元744年（天宝三年）春被赐金放还后，南北漫游、潦倒落魄的情景，并回忆自己在与李白相识交往中建立起来的亲如兄弟的深厚感情。“乞归”句，这既是对李白的回护，也是对玄宗的隐讳。李白离京，实际上是遭到张垍、高力士等人的诽谤而被玄宗放逐的。李白离开长安后于这年夏天来到梁宋（今河南开封、商丘一带），与杜甫一见如故，情同手足。“未负幽栖志，兼全宠辱身”是说李白既没有辜负隐幽之志，又能在受宠被重用和遭谗被逐的不同境遇中善自保全自己。这仍是那种回护心情的继续。“剧谈怜野逸，嗜酒见天真”指两人相遇后，李白很能理解自己的“野逸”，即放达不羁，自己也很欣赏李白的“天真”即胸怀坦荡。“醉舞”句指李白的梁宋之游；“行歌”句指李白回到寓家之处山东兖州。这两句在时间上和空间上都是一次跳跃，李白从此开始南北漫游。接着四句，笔锋一转，专写李白怀才不遇。虽才华横溢，但宏图未展；仕途受挫，虽道德高尚却无人理解。虽如东汉文士祢衡一样才智卓群，但却难逃像孔子弟子原宪那样穷愁潦倒的命运。
此诗、画、音乐完美结合的五律。首联和颈联写景，描绘辋川附近山水田园的深秋暮色；颔联和尾联写人，刻画诗人和裴迪两个隐士的形象。风光人物，交替行文，相映成趣，形成物我一体、情景交融的艺术境界，抒写诗人的闲居之乐和对友人的真切情谊。
这是一首画面优美、引人入胜的小诗。它描绘了一幅生动的画面：一座幽静无人的园林，在蒙蒙丝雨的笼罩下，有露出水面的菱叶、铺满池中的浮萍，有穿叶弄花的鸣莺、花枝离披的蔷薇，还有双双相对的浴水鸳鸯。诗人把这些生机盎然、杂呈眼底的景物，加以剪裁，组合成诗，向读者展示了一幅清幽而妍丽的画图。诗的首句“菱透浮萍绿锦池”和末句“鸳鸯相对浴红衣”，描画的都是池面景，点明题中的“后池”。次句“夏莺千啭弄蔷薇”，描画的是岸边景。这是池面景的陪衬，而从这幅池塘夏色图的布局来看，又是必不可少的。至于第三句“尽日无人看微雨”，虽然淡淡写来，却是极为关键的一句，它为整幅画染上一层幽寂、迷朦的色彩。句中的“看”字，则暗暗托出观景之人。四句诗安排得错落有致，而又融会为一个整体，具有悦目赏心的美感。
第十六首诗，李白用一种极为欣赏的眼光，再现了秋浦人家的生活情调：渔家在夜以继日地打鱼，而他的妻子也不肯闲着，在竹林深处，张网捕鸟。一家人都在为着生活而忙碌，但是心态却是非常平和的，这首被人赞为颇有王维《辋川诗》格调的诗作，显然是在一种轻松自在的心境下创作出来的。正是这种不断地自我更新，不断地接受新事物的健康心理，才使得李白不论身处何地，都能写出脍炙人口的华彩辞章来的重要主观因素。
三是写缅怀先贤之情。过匡地而同情孔子受困的厄运，过卫地赞美子路的勇义精神，过蘧乡时追怀伯玉的美德不朽。这些怀古之情，既是表明自己的情感志趣的高尚，也是借古人“衰徴遭患”的命运来宽慰自我，聊以解忧。
从这首诗的尾联，“不知何日东瀛变，此地还成要路津”，谈出了一个深刻的哲理，即兴和废是互相依存，互相转化的。诗人认为：兴和废不是永恒的，不变的；而是有兴就有废，有废就有兴，兴可以变成为废，废亦可以变成为兴的。这正如老子所说的“祸兮福所倚，福兮祸所伏”一样，是具有朴素辩证法观点的。
“洞庭始波”对“木叶微脱”
李白在对待生死问题明显受到道家思想的影响，生死有命，顺其自然，虽然不否认早年李白也有过追求长生不老的想法，但此时的李白，已经是即将走到生命的尽头了，在看尽了世事变化后，也对生命有了最本质的看法，“死生一度(yi du)人皆有，孤猿坐啼坟上月”，正所谓“古今将相今何处，荒冢一方淹没了”（《红楼梦》中《好了歌》），不必去穷尽这死生的奥秘，不如“且须一尽杯中酒“来的洒脱快活。
这篇文章(wen zhang)说明超然于物外，就可以无往而不乐。即把一切事物都置之度外，无所希冀，无所追求，与世无争，随遇而安，就不会有什么烦恼，能成为二个知足者常乐的人。这是用庄子“万物齐一”的观点来自我麻醉(ma zui)，以旷达超然的思想来自我安慰。不管祸福，美丑，善恶，去取，通通都一样，自己屡遭贬请，每况愈下，也就不足挂齿，可以逆来顺受，无往而不乐了。其实，这是置无限辛酸、满腹怨愤而不顾的故为其乐，有其形而无其实，犹如酒醉忘优之乐，并非敞怀舒心的快乐。全文以“乐”字为主线，贯穿始终，被称为“一字立骨”的典范文章。以议论和记叙相结(xiang jie)合的方法，从虚实两个方面阐明了主旨。游于物外。就无往而不乐。
此诗开头两句，写一道清澈的溪流，穿过桃李花丛；而溪水边荡漾的水草和被水滋润的白芷，安逸而柔静。古代习俗，三月上巳桃花水下时，王公以下，携眷聚于水畔洗濯，驱除不祥。这里表现的就是这个习俗，展现的是春天的力量。
作者通过三个正面描写和三次侧面烘托，在简省的白描中通过强烈而深刻的对比，戏剧化地突出了人物性格物征，深刻而令人警醒地彰明了“哀溺”的主题。
文章写得颇有特色。首先，叙述角度富于变化。作者采用多角度方法反复表现自己的观点：第一部分以简练的笔墨叙写了盘谷之美及得名的由来。第二部分借李愿之口，用两宾夹一主的手法写三种人的作为和生活：一种是高官权臣，声势显赫，穷奢极欲；一种是隐居之士，洁身自好，无毁无忧；一种是钻营之徒，趋炎附势，行为可鄙。这是文章的主体部分，看似叙述李愿言论，实含作者强烈感情。第三部分，先用“壮之”赞美李愿的话，表明“愿之言”即“愈之意”；再以“歌”词极言盘谷之美、隐居之乐和向往之情，以第一人称口气直接表明自己的观点与态度，使整个内容表达委婉曲折，一唱三叹，体现了作者的巧妙构思。
唐李商隐《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。”是在归未有期但又存在着“何当共剪西窗烛”可能的情形下，生慨于寄身之处的旁景。而本作连“未有期”的吐诉都鼓不起勇气，心上的伤口就可想而知了。
诗人极写《垂柳》唐彦谦 古诗美，自有一番心意。后二句“楚王江畔无端种，饿损纤腰学不成”，笔锋一转，另辟蹊径，联想到楚灵王“爱细腰，宫女多饿死”的故事，巧妙地抒发了诗人托物寄兴的情怀。
这首诗在立意、结构和描写手法上，与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美，同样采用了铺陈夸张手法；写反抗强暴，同样采取了巧妙的斗争艺术；结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托，从虚处着笔；这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂涎，主要通过人物语言，用第三者的叙述；这首诗刻画豪奴的调戏，则是用一连串的人物动作，即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”，妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调戏，豪奴用动作调戏，各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来压倒对方，所谓“道高一尺，魔高一丈”；胡姬反抗调戏则是强调新故不易，贵贱(gui jian)不逾，辞婉意严，所谓“绵里藏针”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人；而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比：“家奴”本不过是条看家狗，却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗，这本身就够卑鄙之极了；而“酒家胡”虽然地位低贱，但是终究不必仰人鼻息过生活，在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”，这本身就够高贵的了。于是，尊者之卑，卑者之尊，“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化，给读者以回味无穷的深思和启迪。
李商隐的这首绝句，“意极悲，语极艳”（杨致轩语），在表现手法上很有特色。
表达了作者厌倦官场腐败，决心归隐田园，超脱世俗的追求的思想感情。
这一首，主要是指责朝廷失控，军政大权为宦官所左右，诗人正为此心忧。
第二段从“乞归优诏许”到“诸生原宪贫”，追叙李白于公元744年（天宝三年）春被赐金放还后，南北漫游、潦倒落魄的情景，并回忆自己在与李白相识交往中建立起来的亲如兄弟的深厚感情。“乞归”句，这既是对李白的回护，也是对玄宗的隐讳。李白离京，实际上是遭到张垍、高力士等人的诽谤而被玄宗放逐的。李白离开长安后于这年夏天来到梁宋（今河南开封、商丘一带），与杜甫一见如故，情同手足。“未负幽栖志，兼全宠辱身”是说李白既没有辜负隐幽之志，又能在受宠被重用和遭谗被逐的不同境遇中善自保全自己。这仍是那种回护心情的继续。“剧谈怜野逸，嗜酒见天真”指两人相遇后，李白很能理解自己的“野逸”，即放达不羁，自己也很欣赏李白的“天真”即胸怀坦荡。“醉舞”句指李白的梁宋之游；“行歌”句指李白回到寓家之处山东兖州。这两句在时间上和空间上都是一次跳跃，李白从此开始南北漫游。接着四句，笔锋一转，专写李白怀才不遇。虽才华横溢，但宏图未展；仕途受挫，虽道德高尚却无人理解。虽如东汉文士祢衡一样才智卓群，但却难逃像孔子弟子原宪那样穷愁潦倒的命运。
此诗、画、音乐完美结合的五律。首联和颈联写景，描绘辋川附近山水田园的深秋暮色；颔联和尾联写人，刻画诗人和裴迪两个隐士的形象。风光人物，交替行文，相映成趣，形成物我一体、情景交融的艺术境界，抒写诗人的闲居之乐和对友人的真切情谊。
这是一首画面优美、引人入胜的小诗。它描绘了一幅生动的画面：一座幽静无人的园林，在蒙蒙丝雨的笼罩下，有露出水面的菱叶、铺满池中的浮萍，有穿叶弄花的鸣莺、花枝离披的蔷薇，还有双双相对的浴水鸳鸯。诗人把这些生机盎然、杂呈眼底的景物，加以剪裁，组合成诗，向读者展示了一幅清幽而妍丽的画图。诗的首句“菱透浮萍绿锦池”和末句“鸳鸯相对浴红衣”，描画的都是池面景，点明题中的“后池”。次句“夏莺千啭弄蔷薇”，描画的是岸边景。这是池面景的陪衬，而从这幅池塘夏色图的布局来看，又是必不可少的。至于第三句“尽日无人看微雨”，虽然淡淡写来，却是极为关键的一句，它为整幅画染上一层幽寂、迷朦的色彩。句中的“看”字，则暗暗托出观景之人。四句诗安排得错落有致，而又融会为一个整体，具有悦目赏心的美感。
第十六首诗，李白用一种极为欣赏的眼光，再现了秋浦人家的生活情调：渔家在夜以继日地打鱼，而他的妻子也不肯闲着，在竹林深处，张网捕鸟。一家人都在为着生活而忙碌，但是心态却是非常平和的，这首被人赞为颇有王维《辋川诗》格调的诗作，显然是在一种轻松自在的心境下创作出来的。正是这种不断地自我更新，不断地接受新事物的健康心理，才使得李白不论身处何地，都能写出脍炙人口的华彩辞章来的重要主观因素。
三是写缅怀先贤之情。过匡地而同情孔子受困的厄运，过卫地赞美子路的勇义精神，过蘧乡时追怀伯玉的美德不朽。这些怀古之情，既是表明自己的情感志趣的高尚，也是借古人“衰徴遭患”的命运来宽慰自我，聊以解忧。
从这首诗的尾联，“不知何日东瀛变，此地还成要路津”，谈出了一个深刻的哲理，即兴和废是互相依存，互相转化的。诗人认为：兴和废不是永恒的，不变的；而是有兴就有废，有废就有兴，兴可以变成为废，废亦可以变成为兴的。这正如老子所说的“祸兮福所倚，福兮祸所伏”一样，是具有朴素辩证法观点的。
“洞庭始波”对“木叶微脱”
李白在对待生死问题明显受到道家思想的影响，生死有命，顺其自然，虽然不否认早年李白也有过追求长生不老的想法，但此时的李白，已经是即将走到生命的尽头了，在看尽了世事变化后，也对生命有了最本质的看法，“死生一度(yi du)人皆有，孤猿坐啼坟上月”，正所谓“古今将相今何处，荒冢一方淹没了”（《红楼梦》中《好了歌》），不必去穷尽这死生的奥秘，不如“且须一尽杯中酒“来的洒脱快活。
这篇文章(wen zhang)说明超然于物外，就可以无往而不乐。即把一切事物都置之度外，无所希冀，无所追求，与世无争，随遇而安，就不会有什么烦恼，能成为二个知足者常乐的人。这是用庄子“万物齐一”的观点来自我麻醉(ma zui)，以旷达超然的思想来自我安慰。不管祸福，美丑，善恶，去取，通通都一样，自己屡遭贬请，每况愈下，也就不足挂齿，可以逆来顺受，无往而不乐了。其实，这是置无限辛酸、满腹怨愤而不顾的故为其乐，有其形而无其实，犹如酒醉忘优之乐，并非敞怀舒心的快乐。全文以“乐”字为主线，贯穿始终，被称为“一字立骨”的典范文章。以议论和记叙相结(xiang jie)合的方法，从虚实两个方面阐明了主旨。游于物外。就无往而不乐。
此诗开头两句，写一道清澈的溪流，穿过桃李花丛；而溪水边荡漾的水草和被水滋润的白芷，安逸而柔静。古代习俗，三月上巳桃花水下时，王公以下，携眷聚于水畔洗濯，驱除不祥。这里表现的就是这个习俗，展现的是春天的力量。
作者通过三个正面描写和三次侧面烘托，在简省的白描中通过强烈而深刻的对比，戏剧化地突出了人物性格物征，深刻而令人警醒地彰明了“哀溺”的主题。
文章写得颇有特色。首先，叙述角度富于变化。作者采用多角度方法反复表现自己的观点：第一部分以简练的笔墨叙写了盘谷之美及得名的由来。第二部分借李愿之口，用两宾夹一主的手法写三种人的作为和生活：一种是高官权臣，声势显赫，穷奢极欲；一种是隐居之士，洁身自好，无毁无忧；一种是钻营之徒，趋炎附势，行为可鄙。这是文章的主体部分，看似叙述李愿言论，实含作者强烈感情。第三部分，先用“壮之”赞美李愿的话，表明“愿之言”即“愈之意”；再以“歌”词极言盘谷之美、隐居之乐和向往之情，以第一人称口气直接表明自己的观点与态度，使整个内容表达委婉曲折，一唱三叹，体现了作者的巧妙构思。
唐李商隐《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。”是在归未有期但又存在着“何当共剪西窗烛”可能的情形下，生慨于寄身之处的旁景。而本作连“未有期”的吐诉都鼓不起勇气，心上的伤口就可想而知了。
诗人极写《垂柳》唐彦谦 古诗美，自有一番心意。后二句“楚王江畔无端种，饿损纤腰学不成”，笔锋一转，另辟蹊径，联想到楚灵王“爱细腰，宫女多饿死”的故事，巧妙地抒发了诗人托物寄兴的情怀。
创作背景
魏晋南北朝时，政治黑暗，社会动乱。因而不少知识分子寄情山水来排解心中的苦闷。吴均也因动乱而生发热爱山水风光之情，《《与朱元思书》吴均 古诗》是吴均融合其情后写给他的朋友朱元思的一封书信。
陈斗南( 宋代 )
收录诗词 (3629) 首
简 介
陈斗南 陈斗南，凤山县人。清干隆间（1736～1795）邑诸生。生平不详，有《东宁自娱集》一卷，连横《台湾通史》艺文志中有着录。以下诗作据清修台湾方志所引辑录。
管仲论
"自为洛阳客，夫子吾知音。爱义能下士，时人无此心。
昆仑崆峒颠，回首如不隔。前轩颓反照，巉绝华岳赤。
担簦平台下，是日饮羁思。逢君道寸心，暂喜一交臂。
"闻说江山好，怜君吏隐兼。宠行舟远泛，怯别酒频添。
磊落衣冠地，苍茫土木身。埙篪鸣自合，金石莹逾新。
到处豁然千里心。看书学剑长辛苦，近日方思谒明主。
翠羽双鬟妾，珠帘百尺楼。春风坐相待，晚日莫淹留。"
故令争者心，至死终不足。与之一杯酒，喻使烧戎服。
南歌子·手里金鹦鹉
他日辞神女，伤春怯杜鹃。淡交随聚散，泽国绕回旋。
故乡有弟妹，流落随丘墟。成都万事好，岂若归吾庐。"
受词太白脚，走马仇池头。古色沙土裂，积阴雪云稠。
"昔别是何处，相逢皆老夫。故人还寂寞，削迹共艰虞。
"太守有能政，遥闻如古人。俸钱尽供客，家计常清贫。
月色更添春色好，芦风似胜竹风幽。"
"相见谈经史，江楼坐夜阑。风声吹户响，灯影照人寒。
宋公放逐曾题壁，物色分留与老夫。"
浣溪沙·马上凝情忆旧游
"亩浍敷四海，川源涤九州。既膺九命锡，乃建洪范畴。
则知造化源，方寸能展缩。斯文不易遇，清爽心岂足。
羽翼商山起，蓬莱汉阁连。管宁纱帽净，江令锦袍鲜。
"春流急不浅，归枻去何迟。愁客叶舟里，夕阳花水时。
"柳影含云幕，江波近酒壶。异方惊会面，终宴惜征途。
王旅方伐叛，虎臣皆被坚。鲁人着儒服，甘就南山田。
"薄税归天府，轻徭赖使臣。欢沾赐帛老，恩及卷绡人。
水净楼阴直，山昏塞日斜。夜来归鸟尽，啼杀后栖鸦。"
天仙子·走马探花花发未
"忠州三峡内，井邑聚云根。小市常争米，孤城早闭门。
晨装独捧紫泥书。深山古驿分驺骑，芳草闲云逐隼旟。
道在即为乐，机忘宁厌贫。却愁丹凤诏，来访漆园人。"
"惆怅别离日，裴回歧路前。归人望独树，匹马随秋蝉。
燕王买骏骨，渭老得熊罴。活国名公在，拜坛群寇疑。
"入贡列诸生，诗书业早成。家承孔圣后，身有鲁儒名。
"离别那逢秋气悲，东林更作上方期。共知客路浮云外，
既未免羁绊，时来憩奔走。近公如白雪，执热烦何有。"
入朝曲
昼洒瑶台五云湿，夜行金烛七星齐。回身暂下青冥里，
虽悲鬒发变，未忧筋力弱。扶藜望清秋，有兴入庐霍。"
"还家百战后，访故几人存。兄弟得相见，荣枯何处论。
借问从来香积寺，何时携手更同登。"
玉觞淡无味，胡羯岂强敌。长歌激屋梁，泪下流衽席。
寸晷如三岁，离心在万里。"
远欹差兮閟仙府。彼仙府兮深且幽，望一至兮藐无由。
将牛何处去，耕彼西阳城。叔闲修农具，直者伴我耕。"
穿井得一人
旧国在梦想，故人胡且越。契阔阻风期，荏苒成雨别。
"闻道王乔舄，名因太史传。如何碧鸡使，把诏紫微天。
孟月途中破，轻冰水上残。到时杨柳色，奈向故园看。"
"天宝承平奈乐何，华清宫殿郁嵯峨。朝元阁峻临秦岭，
多才陆平原，硕学郑司农。献封到关西，独步归山东。
濩然得所。凡二章，章四句）
"草深那可访，地久阻相传。散漫三秋雨，疏芜万里烟。
橡栗石上村，莓苔水中路。萧然授衣日，得此还山趣。
摽有梅
鹅费羲之墨，貂馀季子裘。长怀报明主，卧病复高秋。"
水净楼阴直，山昏塞日斜。夜来归鸟尽，啼杀后栖鸦。"
把向空中捎一声，良马有心日驰千。"
穹庐莽牢落，上有行云愁。老弱哭道路，愿闻甲兵休。
当时珠履三千客，赵使怀惭不敢言。"
"玉管箫声合，金杯酒色殷。听歌吴季札，纵饮汉中山。
一叶兼萤度，孤云带雁来。明朝紫书下，应问长卿才。"
"中郎石经后，八分盖憔悴。顾侯运炉锤，笔力破馀地。
荷叶杯·记得那年花下
"鹅儿黄似酒，对酒爱新鹅。引颈嗔船逼，无行乱眼多。
迟暮身何得，登临意惘然。谁能解金印，潇洒共安禅。"
声音咽咽如有谓，号啼略与婴儿同。口干垂血转迫促，
"献赋头欲白，还家衣已穿。羞过灞陵树，归种汶阳田。
"昭代将垂白，途穷乃叫阍。气冲星象表，词感帝王尊。
谁能守缨佩，日与灾患并。请君诵此意，令彼惑者听。"
□□□□□□□，但将词赋奉恩辉。"
战场冤魂每夜哭，空令野营勐士悲。"
滁州西涧
"崖口雨足收，清光洗高天。虹蜺敛残霭，山水含碧鲜。
落日留王母，微风倚少儿。宫中行乐秘，少有外人知。"
旧好肠堪断，新愁眼欲穿。翠干危栈竹，红腻小湖莲。
始见张京兆，宜居汉近臣。骅骝开道路，雕鹗离风尘。
宗臣则庙食，后祀何疏芜。彭城英雄种，宜膺将相图。
美名光史臣，长策何壮观。驱驰数公子，咸愿同伐叛。
"卫青开幕府，杨仆将楼船。汉节梅花外，春城海水边。
溪北映初星。（《海录碎事》）"
木兰花·池塘水绿风微暖
不昧风雨晨，乱离减忧戚。其流则凡鸟，其气心匪石。
更喜宣城印，朝廷与谢公。"
参错走洲渚，舂容转林篁。片帆左郴岸，通郭前衡阳。
孤舟增郁郁，僻路殊悄悄。侧惊猿猱捷，仰羡鹳鹤矫。
地是蒙庄宅，城遗阏伯丘。孝王馀井径，微子故田畴。
吾道方在此，前程殊未穷。江天经岘北，客思满巴东。
"闻说湘川路，年年苦雨多。猿啼巫峡雨，月照洞庭波。
心事正堪尽，离居宁太频。两河归路遥，二月芳草新。