纥干狐尾
犬吠秋山迥，鸡鸣晓树深。开门更欹枕，谁识野人心。"
"轻叶独悠悠，天高片影流。随风来此地，何树落先秋。
"映柳见行色，故山当落晖。青云知已殁，白首一身归。
阿母桃花方似锦，王孙草色正如烟。
相劝一杯寒食酒，几多辛苦到春风。"
荒冢春风变木根。漠漠兔丝罗古庙，翩翩丹旐过孤村。
"像教得重兴，因师说大乘。从来悟明主，今去证高僧。
当初若欲酬三顾，何不无为似有鳏。"
步霜吟菊畔，待月坐林东。且莫孤此兴，勿论穷与通。"
风入古松添急雨，月临虚槛背残灯。
纥干狐尾拼音解释:
quan fei qiu shan jiong .ji ming xiao shu shen .kai men geng yi zhen .shui shi ye ren xin ..
.qing ye du you you .tian gao pian ying liu .sui feng lai ci di .he shu luo xian qiu .
.ying liu jian xing se .gu shan dang luo hui .qing yun zhi yi mo .bai shou yi shen gui .
a mu tao hua fang si jin .wang sun cao se zheng ru yan .
xiang quan yi bei han shi jiu .ji duo xin ku dao chun feng ..
huang zhong chun feng bian mu gen .mo mo tu si luo gu miao .pian pian dan zhao guo gu cun .
.xiang jiao de zhong xing .yin shi shuo da cheng .cong lai wu ming zhu .jin qu zheng gao seng .
dang chu ruo yu chou san gu .he bu wu wei si you guan ..
bu shuang yin ju pan .dai yue zuo lin dong .qie mo gu ci xing .wu lun qiong yu tong ..
feng ru gu song tian ji yu .yue lin xu jian bei can deng .
译文及注释
译文
发船渡海正是三更时分，参星横挂在天上，北斗七星的斗柄已转得很低。连绵下个不止的阴雨，总有停的时候；成天刮个不停的风，也(ye)总有止住的时候。
山岭之上，黄昏的云彩纷飞，晚上江边， 暮霭沉沉。眼前是一片烟波万里(li)，我凭栏久久望去，只见山河是那么清冷萧条，清秋处处凄凉，让人心中不忍难受。在那遥远的神京，有一位盈盈的如(ru)仙佳人。自从分手以来，再也没有她的音信，令我思念悠悠。我望断南飞的大雁，也未等到来任何的凭据，只能使我的愁思更长。回想当初有多少相见的美好时光，谁知聚散不由人，当时的欢乐，反变成今日的无限愁怨。千里之外我们无从相见，只有彼此思念。每当我又见山水美景，都会(hui)勾起我的回忆，只好默默无语，独自下楼去。
去年那花开时节我们依依惜别，如今花开时节我们分别已一年。
知道君断肠的相思想要和君倾诉，君将手指向了南山的松柏树。
出塞后再入塞气候变冷，关内关外尽是黄黄芦草。
说它是花不是花，说它是雾吗不是雾。
东方角宿还没放光，太阳又在哪里匿藏？
魏文侯同掌管山泽的官约定去打猎。这(zhe)天，魏文侯与百官饮酒非常的高兴，天下起雨来。文侯要出去赴约，随从的侍臣说：“今天饮酒这么快乐，天又下雨了，您要去哪里呢？”魏文侯说：“我与别人约好了去打猎，虽然在这里很快乐,但是怎么能不去赴约呢？”于是自己(ji)前往约定地点，亲自取消了打酒宴。魏国从此变得强大。
为何贤子竟伤母命，使她肢解满地尸骨？
我玩弄靠着矮墙青梅树的枝桠，君骑着白马立在垂杨边上。
为了活命我经常到异地去避难，如今又漂泊远方一路上泪洒衣襟。
注释
③熏风无浪：带着香气的微风不起风浪。
豁然开朗：形容由狭窄幽暗突然变得开阔明亮的样子。然，……的样子。豁然：形容开阔的样子；开朗：开阔明亮。
⑤寻芳：游春看花。
76.辚：用车轮辗压。距虚：一种善于奔走的野兽名，其状如驴。
⑶修身：个人的品德修养。
赏析
第四、五两段为议论。第四段也是先叙后议，以晏子亲亲仁民的美德正衬范文正公「规模远举」之贤在晏平仲之上。文中先以较大篇幅叙述晏子周济齐士三百馀人的故事，并以「先父(xian fu)族，次母族，次妻族，而后及其疏远之贤。」儒家之「仁有等级」与孟子「亲亲而仁民，仁民而爱物」的德性比拟之，用以证明晏子的确具有仁者的心怀；以衬托法归结於「观文正之义，贤於平仲」两句，晏子已贤，而范文正公则更加是难能可贵，「其规模远举，又疑过之」正是在极尽赞美晏子之后，以贤衬贤，垫高范文正公好仁之德，节节逼进，处处蓄势，文章气势流畅且具有说服力。此外，在桓子与晏子的对话之中，人物语言之神态表情，栩栩如生，颇具有临场感。
第三联是景语，也是情语，是用比兴手法把彼此境遇加以渲染和对照。“桂岭瘴来云似墨”，写柳州地区山林瘴气弥漫，天空乌云密布，象征自己处境险恶。“洞庭春尽水如天”，遥想行人所去之地，春尽洞庭，水阔天长，预示宗一有一个美好的前程。一抑一扬，蕴愁其中：由于桂岭洞庭，一南一北，山川阻隔，以后兄弟相见恐怕就非常不易了。因而在这稍见亮色的描述中先笼罩了一层哀愁，十分巧妙地为尾联的表情达意伏下一笔。
前两句已将早春之神写出，如再作具体描绘，必成赘言。后两句用“若待”两字一转，改从对面着笔，用芳春的艳丽景色，来反衬早春的“清景”。上林苑繁花似锦，写景色的秾艳已极；游人如云，写环境之喧嚷如市。这后两句与前两句，正好形成鲜明的对照，更反衬出诗人对早春清新之景的喜爱。同时这也是比喻之笔，“俱是看花人”不仅仅是说锦绣满地，观赏花的人多，更是说人已功成名就，人们争趋共仰。因此，此诗的深层意旨是：求贤助国、选拔人才，应在他们地位卑微、功绩未显之际，犹如嫩柳初黄、色彩未浓之时。这时若能善于识别、大胆扶持，他们就会迅速成材，担当大用；如果等到他们功成志得、誉满名高，犹如花开锦绣、红映枝头，人们争趋共仰，就不用人去发现和帮助了。
“握手相看谁敢言，军家刀剑在腰边。”诗人落笔就描绘了郡中叛乱后的恐怖世相。人们握手相看，道路以目，敢怒而不敢言，这是一种极不正常、极为压抑的情况。对于它的原因，只轻轻一点：“军家刀剑在腰边”，“在腰边”三字极妙，暴力镇压的威慑，不待刀剑出鞘，已足以使人侧目。乱军的跋扈，百姓的恐慌，诗人的不安，尽在不言之中。这种开门见山的作法，使人感到这诗不是写出来的，而是按捺不住的激发。
次句“碧溪弹夜弦”，也写得情韵萦绕，优美动人。白昼消逝，夜幕降临，枫林隐去，碧蓝澄澈的溪水，潺潺流动，宛然在弹奏一支乐曲，如泣如诉，打破了这也的寂静。夜色如水，不可能不动人情思。这里，“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚，是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月，身临溪畔的人，才有可能见得真实，辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵，而且以动衬静，把一个万籁俱寂的夜色，烘托得更加幽深。诗虽未写月，却自有一轮明月朗照；未写人，却有一个少女的倩影徘徊溪畔；未写情，却有一缕悲哀寂寞的情丝，从“夜弦”的曲调中轻轻流出，如泣如诉，萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法，笔墨精当，含蕴丰富，营造了一种宁静、幽邃的氛围。
诗的标题“哭”字，表现了诗人失去好友的悲痛和两人超越国籍的真挚感情，使诗歌笼罩着一层哀惋的气氛。
下面六句表达了诗人感情的另一面：即对多灾多难的祖国赤诚之心和深情的爱恋。诗人转换为征人自述的形式，表现出征兵们慷慨壮烈，为国平叛不畏牺牲的英雄气概。这个新征的士兵显然不是诗人理想中的抗敌英雄，他生于盛世，是个不习弓矢的下层农民。从这一现象既可知兵员的匮缺，又可见诗人对现实的不满，还表达出了人民毅然从军平叛的热切心情和巨大的承受力。这些只懂农事耕耘的士兵有着强烈的为国献身精神，他们“岂惜战斗死，为君扫凶顽？”这激越的誓言(shi yan)出自征人之口，也表达了诗人的强烈的爱国激情。这些征人虽武艺不强，但他们勇于为国捐驱的精诚之心定能感化顽石，像汉代飞将军李广那样(na yang)箭入石中。这样的军队不怕任何艰难牺牲，定能为国平叛，为民立功。当然，这些慷慨之词只是诗人的良好愿望和对这些应征子弟的勉励。
《《乞巧》林杰 古诗》是唐代诗人林杰描写民间七夕《乞巧》林杰 古诗盛况的诗。农历七月初七夜晚，俗称“七夕”，又称“女儿节”“少女节”。是传说中隔着“天河”的牛郎和织女在鹊桥上相会的日子。《乞巧》林杰 古诗，就是向织女乞求一双巧手的意思。《乞巧》林杰 古诗最普遍的方式是对月穿针，如果线从针孔穿过，就叫得巧。
最后两句“若在秦楼畔，堪为弄玉媒”，假设《梅》杜牧 古诗花长在秦楼的旁边，它完全可以以自己的美做弄玉的大媒人，而不会为他人所见笑的。这两句进一步突出《梅》杜牧 古诗花的美。
作为一名生活在宫廷中的女性，徐惠的诗作多数与宫闱题材有关，唯独此篇与众不同。此诗省净而气度雍容，起笔高扬，富于气势。正如苏者聪先生评价的那样：“自拔于陈言之外，别出机杼，而为耳目一新之词。虽是应制之作，却写得气势雄浑，意境壮阔……但在泼墨写意中能做到工笔细描。”诗人突破了应制类诗作的固有风格，展现了鲜明的个人艺术特色和个性化感受，实属难得。
这首诗选用诸如“辞”、“去”、“带”、“入”、“舒”、“卷”等一系列动态词语，娓娓道来，贴切自然，清新可读。它属初唐难得的好诗之一。
“白日何短短，百年苦易满。”时间本是个抽象的概念，用“白日”来指代，便成为具体可感的形象了。“短短”两个叠字，强调它稍纵即逝。由时光的流逝，自然联想到人生易老，年华难驻。这样，诗意自然而然地转到对光阴的珍惜。起首两句，貌似平平，实则恰到好处。既开门见山点明题意，又为诗意的拓展预留地步，而且格调质补，语势流走，转承自然。
第二段，由强烈的惋惜进入舒缓的说理。提出“有所待”、“有所忍”是君子施展抱负必须经历的艰苦过程，而古代贤人郁郁不得志，不一定是当时君主不识贤才，或许是他们自己造成的。此两段将焦点集中在贾谊不得汉文帝重用，乃是因为自身对政治的修养不够。文中的正面描写“君子之所取者远，则必有所待；所成就者大，则必有所忍”与“未必皆时君之罪，或者其自取也”的假设，都反映苏轼对贾谊的看法。“夫君子之所取者远，则必有所待；所就者大，则必有所忍”，是围绕开头中心论点而抛出的一个分论点。
第三联是景语，也是情语，是用比兴手法把彼此境遇加以渲染和对照。“桂岭瘴来云似墨”，写柳州地区山林瘴气弥漫，天空乌云密布，象征自己处境险恶。“洞庭春尽水如天”，遥想行人所去之地，春尽洞庭，水阔天长，预示宗一有一个美好的前程。一抑一扬，蕴愁其中：由于桂岭洞庭，一南一北，山川阻隔，以后兄弟相见恐怕就非常不易了。因而在这稍见亮色的描述中先笼罩了一层哀愁，十分巧妙地为尾联的表情达意伏下一笔。
前两句已将早春之神写出，如再作具体描绘，必成赘言。后两句用“若待”两字一转，改从对面着笔，用芳春的艳丽景色，来反衬早春的“清景”。上林苑繁花似锦，写景色的秾艳已极；游人如云，写环境之喧嚷如市。这后两句与前两句，正好形成鲜明的对照，更反衬出诗人对早春清新之景的喜爱。同时这也是比喻之笔，“俱是看花人”不仅仅是说锦绣满地，观赏花的人多，更是说人已功成名就，人们争趋共仰。因此，此诗的深层意旨是：求贤助国、选拔人才，应在他们地位卑微、功绩未显之际，犹如嫩柳初黄、色彩未浓之时。这时若能善于识别、大胆扶持，他们就会迅速成材，担当大用；如果等到他们功成志得、誉满名高，犹如花开锦绣、红映枝头，人们争趋共仰，就不用人去发现和帮助了。
“握手相看谁敢言，军家刀剑在腰边。”诗人落笔就描绘了郡中叛乱后的恐怖世相。人们握手相看，道路以目，敢怒而不敢言，这是一种极不正常、极为压抑的情况。对于它的原因，只轻轻一点：“军家刀剑在腰边”，“在腰边”三字极妙，暴力镇压的威慑，不待刀剑出鞘，已足以使人侧目。乱军的跋扈，百姓的恐慌，诗人的不安，尽在不言之中。这种开门见山的作法，使人感到这诗不是写出来的，而是按捺不住的激发。
次句“碧溪弹夜弦”，也写得情韵萦绕，优美动人。白昼消逝，夜幕降临，枫林隐去，碧蓝澄澈的溪水，潺潺流动，宛然在弹奏一支乐曲，如泣如诉，打破了这也的寂静。夜色如水，不可能不动人情思。这里，“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚，是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月，身临溪畔的人，才有可能见得真实，辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵，而且以动衬静，把一个万籁俱寂的夜色，烘托得更加幽深。诗虽未写月，却自有一轮明月朗照；未写人，却有一个少女的倩影徘徊溪畔；未写情，却有一缕悲哀寂寞的情丝，从“夜弦”的曲调中轻轻流出，如泣如诉，萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法，笔墨精当，含蕴丰富，营造了一种宁静、幽邃的氛围。
诗的标题“哭”字，表现了诗人失去好友的悲痛和两人超越国籍的真挚感情，使诗歌笼罩着一层哀惋的气氛。
下面六句表达了诗人感情的另一面：即对多灾多难的祖国赤诚之心和深情的爱恋。诗人转换为征人自述的形式，表现出征兵们慷慨壮烈，为国平叛不畏牺牲的英雄气概。这个新征的士兵显然不是诗人理想中的抗敌英雄，他生于盛世，是个不习弓矢的下层农民。从这一现象既可知兵员的匮缺，又可见诗人对现实的不满，还表达出了人民毅然从军平叛的热切心情和巨大的承受力。这些只懂农事耕耘的士兵有着强烈的为国献身精神，他们“岂惜战斗死，为君扫凶顽？”这激越的誓言(shi yan)出自征人之口，也表达了诗人的强烈的爱国激情。这些征人虽武艺不强，但他们勇于为国捐驱的精诚之心定能感化顽石，像汉代飞将军李广那样(na yang)箭入石中。这样的军队不怕任何艰难牺牲，定能为国平叛，为民立功。当然，这些慷慨之词只是诗人的良好愿望和对这些应征子弟的勉励。
《《乞巧》林杰 古诗》是唐代诗人林杰描写民间七夕《乞巧》林杰 古诗盛况的诗。农历七月初七夜晚，俗称“七夕”，又称“女儿节”“少女节”。是传说中隔着“天河”的牛郎和织女在鹊桥上相会的日子。《乞巧》林杰 古诗，就是向织女乞求一双巧手的意思。《乞巧》林杰 古诗最普遍的方式是对月穿针，如果线从针孔穿过，就叫得巧。
最后两句“若在秦楼畔，堪为弄玉媒”，假设《梅》杜牧 古诗花长在秦楼的旁边，它完全可以以自己的美做弄玉的大媒人，而不会为他人所见笑的。这两句进一步突出《梅》杜牧 古诗花的美。
作为一名生活在宫廷中的女性，徐惠的诗作多数与宫闱题材有关，唯独此篇与众不同。此诗省净而气度雍容，起笔高扬，富于气势。正如苏者聪先生评价的那样：“自拔于陈言之外，别出机杼，而为耳目一新之词。虽是应制之作，却写得气势雄浑，意境壮阔……但在泼墨写意中能做到工笔细描。”诗人突破了应制类诗作的固有风格，展现了鲜明的个人艺术特色和个性化感受，实属难得。
这首诗选用诸如“辞”、“去”、“带”、“入”、“舒”、“卷”等一系列动态词语，娓娓道来，贴切自然，清新可读。它属初唐难得的好诗之一。
“白日何短短，百年苦易满。”时间本是个抽象的概念，用“白日”来指代，便成为具体可感的形象了。“短短”两个叠字，强调它稍纵即逝。由时光的流逝，自然联想到人生易老，年华难驻。这样，诗意自然而然地转到对光阴的珍惜。起首两句，貌似平平，实则恰到好处。既开门见山点明题意，又为诗意的拓展预留地步，而且格调质补，语势流走，转承自然。
第二段，由强烈的惋惜进入舒缓的说理。提出“有所待”、“有所忍”是君子施展抱负必须经历的艰苦过程，而古代贤人郁郁不得志，不一定是当时君主不识贤才，或许是他们自己造成的。此两段将焦点集中在贾谊不得汉文帝重用，乃是因为自身对政治的修养不够。文中的正面描写“君子之所取者远，则必有所待；所成就者大，则必有所忍”与“未必皆时君之罪，或者其自取也”的假设，都反映苏轼对贾谊的看法。“夫君子之所取者远，则必有所待；所就者大，则必有所忍”，是围绕开头中心论点而抛出的一个分论点。
创作背景
调回北京城的杨继盛，看到皇帝昏庸、奸臣弄权, 忧国忧民的他感到“严嵩不除，国无宁日”，于是下决心要揭露奸臣严嵩的所作所为，当时他的儿子劝他:“这样做就象是鸡蛋去碰石头，请父亲大人再考虑考虑”。杨继盛生气地说：“为臣尽忠，我只知道兴利除弊，至于死生祸福，不是我所考虑的！” 可见他忠贞为国，已做好了充分的心理准备，即使粉身碎骨也在所不惜。
陈舜俞( 隋代 )
收录诗词 (4198) 首
简 介
陈舜俞 （?—1072）宋湖州乌程人，字令举，号白牛居士。仁宗庆历六年进士。嘉祐四年复举制科第一。官着作佐郎。神宗熙宁三年，以屯田员外郎知山阴县。反对“青苗法”，疏谓其法乃“别为一赋以敝海内，非王道之举”，责监南康军盐酒税。有《都官集》等。
金缕曲·次女绣孙
吏叫能惊鹭，官粗实害身。何当穷蜀境，却忆滞游人。"
剩肯新年归否，江南绿草迢迢。"
贪为两地分霖雨，不见池莲照水红。"
"云翁耕扶桑，种黍养日乌。手挼六十花甲子，
树来沙岸鸟，窗度雪楼钟。每忆江中屿，更看城上峰。"
莺谷新迁碧落飞。恩感风雷宜变化，诗裁锦绣借光辉。
欲知字字惊神鬼，一气秋时试夜吟。"
虎拙休言画，龙希莫学屠。转蓬随款段，耘草辟墁垆。
题画
雪劲孤根竹，风凋数荚蓂.转喉空婀娜，垂手自娉婷。
"旧镜鸾何处，衰桐凤不栖。金钱饶孔雀，锦段落山鸡。
声繁乍离籁，洒急不成沤。经夕江湖思，烟波一钓舟。"
"百年身世似飘蓬，泽国移家叠嶂中。万里绿波鱼恋钓，
若无江氏五色笔，争奈河阳一县花。"
昨忝丞相召，扬鞭指冥鸿。姓名挂丹诏，文句飞天聪。
迥野煤飞乱，遥空爆响闻。地形穿凿势，恐到祝融坟。"
"自君入城市，北邙无新坟。始信壶中药，不落白杨根。
采桑子·水亭花上三更月
镏公不信归心切，听取江楼一曲歌。"
明朝欲别忘形处，愁把离杯听管弦。"
更待皇恩醒善政，碧油幢到郡斋迎。"
若信贝多真实语，三生同听一楼钟。"
粉书空换旧铭旌。巨卿哭处云空断，阿鹜归来月正明。
若去上元怀古去，谢安坟下与沉吟。"
玉辇忘还事几多。青冢路边南雁尽，细腰宫里北人过。
汤成召浴果不至，潼关已溢渔阳师。御街一夕无禁鼓，
钓雪亭
"羽翼恣抟扶，山河使笔驱。月疏吟夜桂，龙失咏春珠。
若问使君何处去，为言相忆首长回。"
"春半平江雨，圆文破蜀罗。声眠篷底客，寒湿钓来蓑。
羁束惭无仙药分，随车空有梦魂飞。"
"芦荻花多触处飞，独凭虚槛雨微微。寒林叶落鸟巢出，
风飘高竹雪，泉涨小池冰。莫讶频来此，修身欲到僧。"
"高僧夜滴芙蓉漏，远客窗含杨柳风。
"几年辛苦与君同，得丧悲欢尽是空。犹喜故人先折桂，
小雅·大田
微黄才绽未成阴，绣户珠帘相映深。
"十指宫商膝上秋，七条丝动雨修修。
"寒陌阴风万古悲，儒冠相枕死秦时。
渡边寒水驿，山下夕阳城。萧索更何有，秋风两鬓生。"
心被通人见，文叨大匠称。悲秋秦塞草，怀古汉家陵。
"尘室寒窗我独看，别来人事几凋残。书空萧寺一僧去，
"河上关门日日开，古今名利旋堪哀。终军壮节埋黄土，
卧见琼枝低压墙。半落半开临野岸，团情团思醉韶光。
论贵粟疏
坐默闻鼙吹，庭班见雪初。沉碑若果去，一为访邻居。
逸翰应藏法，高辞肯浪吟。数须传庾翼，莫独与卢谌。
"九江寒露夕，微浪北风生。浦屿渔人火，蒹葭凫雁声。
"梅树与山木，俱应摇落初。柴门掩寒雨，虫响出秋蔬。
穿针楼上闭秋烟，织女佳期又隔年。
松桂寺高人独来。庄叟着书真达者，贾生挥涕信悠哉。
雨气燕先觉，叶阴蝉遽知。望乡尤忌晚，山晚更参差。"
人烦马殆禽兽尽，百里腥膻禾黍稀。暖山度腊东风微，
十月梅花书赠
东堂旧侣勤书剑，同出膺门是一家。"
风高还忆北窗眠。江城夜别潇潇雨，山槛晴归漠漠烟。
青钱琐屑安足数，白醪软美甘如饴。开垆引满相献酬，
"何处发昆仑，连干复浸坤。波浑经雁塞，声振自龙门。
石面迸出水，松头穿破云。道人星月下，相次礼茅君。"
劝君莫惜金樽酒，年少须臾如覆手。辛勤到老慕箪瓢，
"辰象森罗正，句陈翊卫宽。鱼龙排百戏，剑佩俨千官。
月榭知君还怅望，碧霄烟阔雁行斜。"
齐宣王见颜斶 / 颜斶说齐王
"玉洞仙何在，炉香客自焚。醮坛围古木，石磬响寒云。
争得便归湘浦去，却持竿上钓鱼船。"
湿苔粘树瘿，瀑布溅房庵。音信如相惠，移居古井南。"
楚宫先骋舞姬腰。清明带雨临官道，晚日含风拂野桥。
社稷危来寄托深。扶病暂将弓试力，感恩重与剑论心。
霸业鼎图人去尽，独来惆怅水云中。"
横流巨石皆堪住，何事无僧有石房。"
一棹三湘浪，单车二蜀尘。伤秋各有日，千可念因循。"
夜思中原
早秋归寺远，新雨上滩迟。别后江云碧，南斋一首诗。"
风折旗竿曲，沙埋树杪平。黄云飞旦夕，偏奏苦寒声。"
蝶影下红药，鸟声喧绿萝。故山归未得，徒咏采芝歌。"
生儿不远征，生女事四邻。浊酒盈瓦缶，烂谷堆荆囷。
贞隐谅无迹，激时犹拣名。幽丛霭绿畹，岂必怀归耕。"
蜀水争能染，巫山未可怜。数难忘次第，立困恋傍边。
"独向山中见，今朝又别离。一心无挂住，万里独何之。
废砌翳薜荔，枯湖无菰蒲。老媪饱藁草，愚儒输逋租。
题骤马冈
"失枕惊先起，人家半梦中。闻鸡凭早晏，占斗认西东。
船旗闪断芙蓉干。轻身奉君畏身轻，双桡两桨樽酒清。
"高谈敬风鉴，古貌怯冰棱。（以下见《海录碎事》）
机忘若僮仆，常与猿鸟剧。晒药上小峰，庭深无日色。
有客趋高义，于今滞下卿。登门惭后至，置驿恐虚迎。
更忆葛洪丹井畔，数株临水欲成龙。"
"新城非故里，终日想柴扃。兴罢花还落，愁来酒欲醒。
沈生才俊秀，心肠无邪欺。君子忌苟合，择交如求师。