临江仙·和子珍
石氏金园无此艳，南都旧赋乏灵材。
"游子欲言去，浮云那得知。偏能见行色，自是独伤离。
"倚空高槛冷无尘，往事闲徵梦欲分。翠色本宜霜后见，
汉宫南北对，飞观齐白日。游泳属芳时，平生自云毕。
落钗仍挂鬓，微汗欲消黄。纵使朦胧觉，魂犹逐楚王。"
"画船晚过淘金碛，不见黄金惟见石。
层台云集梨园乐，献寿声声祝万康。
更残月落知孤坐，遥望船窗一点星。"
可惜吴宫空白首。"
苕苕翡翠但相逐，桂树鸳鸯恒并宿。"
相寻多愧谪居时。离怀耿耿年来梦，厚意勤勤别后诗。
临江仙·和子珍拼音解释:
shi shi jin yuan wu ci yan .nan du jiu fu fa ling cai .
.you zi yu yan qu .fu yun na de zhi .pian neng jian xing se .zi shi du shang li .
.yi kong gao jian leng wu chen .wang shi xian zheng meng yu fen .cui se ben yi shuang hou jian .
han gong nan bei dui .fei guan qi bai ri .you yong shu fang shi .ping sheng zi yun bi .
luo cha reng gua bin .wei han yu xiao huang .zong shi meng long jue .hun you zhu chu wang ..
.hua chuan wan guo tao jin qi .bu jian huang jin wei jian shi .
ceng tai yun ji li yuan le .xian shou sheng sheng zhu wan kang .
geng can yue luo zhi gu zuo .yao wang chuan chuang yi dian xing ..
ke xi wu gong kong bai shou ..
shao shao fei cui dan xiang zhu .gui shu yuan yang heng bing su ..
xiang xun duo kui zhe ju shi .li huai geng geng nian lai meng .hou yi qin qin bie hou shi .
译文及注释
译文
你这故乡的(de)(de)鸟儿为什么要来(lai)到这里，使我心里不禁思念起(qi)遥远的家乡。
树林间的红花已经凋谢，花开花落，才有几时，实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？
一天晚上，坐在陶编修家楼上，随意抽阅架上陈放的书，得《阙编》诗集一函。纸张装订都很差，刷板墨质低劣，字(zi)迹模糊不清。略凑近灯前阅读，看了没几首，不由得惊喜(xi)欢跃，连忙叫石篑，问他：“《阙编》是谁作的？是今人还是古人？”石篑说：“这是我同乡前辈徐天池先生著的书。先生名渭，字文长，嘉靖、隆庆间人，五六年前才去世。现在卷轴、题额上有署田水月的，就是他。”我方才明白前后所猜疑的都是文长一人。再加上如今正当诗歌领域荒芜浊污的时候，得到这样的奇珍秘宝，犹如在恶梦中被唤醒。我们俩跳起来，在灯影下，读了又叫，叫了又读，睡着的佣人们都被惊起。我从此以后，或者对人家口说，或者写书信，都标表文长先生。有来看望我的，就拿出文长的诗给他读。一时文学界著名的人物，渐渐地知道向往仰慕他。
回到家中看到孤单小女，悲哀泪水沿着帽带滚流。
如今我有什么功德，从来没有种田采桑。
明月升起，惊动几只栖息山鸟。清脆鸣叫，长久回荡空旷山涧。
宣子说："我有卿大夫的名称，却没有卿大夫的财富，没有什么荣誉可以跟其他的卿大夫们交往，我正为此发愁，你却祝贺我，这是什么缘故呢？"
山崖从人的脸旁突兀而起，云气依傍着马头上升翻腾。
汤和饭一会儿都做好了，却不知送给谁吃。
我曾读过慧远公的小传，其尘外之(zhi)踪永使我怀念。
在马上与你相遇无纸笔，请告家人说我平安无恙。
仙人形的烛树光芒四射，轻烟濛濛，嫔妃们心满意足，一双双醉眼清泪盈(ying)盈。
申包胥在秦庭大哭七日七夜，眼睛都哭出鲜血，终于获得秦国的支持，回来救楚。
注释
⑦愁杀（shà）人：令人愁苦至极。
⑥寝：睡觉。
（47）其：是，此。孔硕：指篇幅很长。孔，很；硕，大。
〔47〕曲终：乐曲结束。
164.逢：相遇，指王亥相逢有易女。
赏析
尾联用了商山四皓、屈原《离骚》的典故，诗人情绪变得十分洒脱，既来之则安之，不如将满腔郁(qiang yu)闷出之于“笑”，和着《离骚》饮酒赏春也不失为一种乐趣。
此诗以抒作者之愤为主，引入云英为宾，以宾衬主，构思甚妙。绝句取径贵深曲，用旁衬手法，使人“睹影知竿”，最易收到言少意多的效果。此诗的宾主避就之法就是如此。赞美云英出众的风姿，也暗况作者有过人的才华。赞美中包含着对云英遭遇的不平，连及自己，又传达出一腔傲岸之气。“俱是”二字蕴含着“同是天涯沦落人”的深切同情。不直接回答自己何以长为布衣的问题，使对方从自身遭际中设想体会它的答案，语意简妙，启发性极强。如不以云英作陪衬，直陈作者不遇于时的感慨，即使费辞亦难讨好。引入云英，则双管齐下，有言少意多之效。
据载：杨贵妃见安禄山作胡旋舞，心花怒放，竟收安禄山做自己的干儿子，唐玄宗也非常高兴，对安禄山分外器重，委任他为三镇节度使。但恰恰是他们的这位干儿子对他(dui ta)们举起了反叛的大旗。大唐帝国也从此滑向衰亡的深渊。
“参横斗转”，是夜间渡海时所见；“欲三更”，则是据此所作的判断。曹植《善哉行》：“月没参横，北斗阑干。”这说明“参横斗转”，在中原是指天快黎明之时的景象。而在海南，则与此不同，王文诰指出：“六月二十日海外之二、三鼓时，则参已早见矣。”这句诗写了景，更写了人。一是表明“欲三更”，黑夜已过去了一大半；二是表明天空是晴朗的，剩下(sheng xia)的一小半夜路也不难走。因此，这句诗调子明朗，可见当时诗人的心境。而在此之前，还是“苦雨终风”，一片漆黑。连绵不断的雨叫“苦雨”，大风叫“终风”。这一句紧承上句而来。诗人在“苦雨终风”的黑夜里不时仰首看天，终于看见了“参横斗转”，于是不胜惊喜地说：“苦雨终风也解晴。”
起首二句“今我不乐”“身欲奋飞”杨伦《杜诗镜铨》称其“开口便有神游羽御之意”。继而“美人”“秋水”句，沿袭《离骚》隐喻和《兼葭》《秋水》的意境，致怀思韩君之意。“鸿飞冥冥”借《法言》语比韩之遁世。“叶赤”“雨霜”则化用鲍、谢诗写秋深之景象。此诗所化用的诗句，皆以其意境相类，故能水乳交融，整个诗境的营造似茫茫(mang mang)无迹而弥漫八荒，诗人之意绪似从天而至，缘水而生。“岳阳”“洞庭”“潇湘”等地名的频繁出现，点明了韩君屏居之地，也使诗歌带上了浓郁的楚文化地域特色。
丰富而优美的联想，往往是诗歌创作获得成功的重要因素，特别是咏物诗，诗意的联想更显得重要。钱珝这首《《未展芭蕉》钱珝 古诗》就是运用联想的杰作。
诗篇运用拟人化的手法，赋予修竹、洞箫人的思想感情，既增强了诗歌的形象性和感染力，又避免了频繁比兴，失于晦涩的弊病，较为显豁地透露了其中的寓意：名为咏物，实为抒怀。诗中修竹的品性、洞箫的理想和追求，实为诗人刚直不阿、不趋炎附势、坚贞不二的品格、美好的人生理想和昂扬奋发的精神的写照。
在杜甫困守长安十年时期所写下的求人援引的诗篇中，要数这一首是最好的了。这类社交性的诗，带有明显的急功求利的企图。常人写来，不是曲意讨好对方，就是有意贬低自己，容易露出阿谀奉承、俯首乞怜的寒酸相。杜甫在这首诗中却能做到不卑不亢，直抒胸臆，吐出长期郁积下来的对封建统治者压制人材的悲愤不平。这是他超出常人之处。
这首七绝虽都是律句，但句与句之间不尽符合粘对规则。作者故意让一二句之间不对，二三句之间不粘，并采用其独擅的字句重用的手法来叙事抒情。冯浩赞此“调古情深”，正说出了这首以律句所写的古绝，声调感怆悲凉，情思缠绵哀痛的特点。
这首诗是柳宗元贬官永州时在愚溪之畔筑屋而居时的作品。诗歌表面是写在此生活的惬意自适，其实是强写欢愉，将被贬的郁愤之情隐晦写出。
颔联承首联之意，再次点染。“谢公城畔溪惊梦”，接“酒杯”句。每日无事，携酒行游于宣城郊野，观山望水，自得其乐；自斟自饮，不觉醉倒溪边。此句中“惊梦”一词很妙，写出了诗人大醉初醒，不知身在何处的情态。而梦中之惊，耐人寻味：或许，他在醉梦中与亲故旧友重逢，一觉醒来却独枕溪流。或许，在梦境中他仗剑行侠，英雄豪迈，醒来却发现自身依旧是落魄江湖的一介书生。溪畔惊梦，情境皆佳。“苏小门前柳拂头”，写诗人“潇洒江湖”的另一面。妓馆歌楼多涉秾艳轻绮之笔，而诗人仅仅用“门前柳拂头”暗示出流连花柳之意，处理得很含蓄，不伤全诗清朗之调。
先写瀑布。如果说第二段写出了百丈山的幽美的话，那么第三段写瀑布则重在表现壮美。先以“下临峭岸，深昧险绝”的险奇美作映衬，再写出“于林薄间东南望”的瀑布景象。“瀑布自前岩穴瀵涌而出，投空下数十尺(shi chi)”，凌空而泻，气势非凡。“沫如散珠喷雾，日光烛之，璀璨夺目，不可正视”，壮丽异常。然后写山峰。作者先选取了一个独特的视角，从缺口中遥望远山，“台当山西南缺，前揖芦山”。然后作者又以一峰挺拔高出和群山逶迤而去相组合，形成了一幅主次层次感丰富的图画(hua)。“一峰独秀出，而数百里间，峰峦高下，亦皆历历在眼”。接着作者以固定的景点，用傍晚和清晨两个不同时间的景观，构思两幅图画，进一步渲染了壮美的特征。“日薄西山，余光横照，紫翠重叠，不可殚数”，突出的是色彩绚烂美；清晨“白云满川，如海波起伏，而远近诸山出其中者，皆飞浮来往，或涌或没，顷刻万变”，凸现的是云海的变幻美。这样，在作者详尽描述的百丈山景中就兼具了险奇、幽静、五彩、飞动、变幻等诸种美的形态。
“大汉无中策，匈奴犯渭桥”此诗一开篇借用汉武帝历史典故、借汉喻唐的修辞手法，以铺叙方式描绘出一幅大汉无中策、匈奴侵犯入境的景致，加倍形容战况非常危急，点明事件的起因及背景，“无中策”、“犯渭桥”起烘托气氛之意，点明题旨，升华主题，为下文作铺垫。
“遥”，字面意义是远。但我们读诗的人，切不可处处拘守字面意义，认为杏花村一定离这里还有十分遥远的路程。这一指，已经使我们如同看到，隐约红杏梢头，分明挑出一个酒帘——“酒望子”来了。若真的距离遥远，就难以发生艺术联系，若真的就在眼前，那又失去了含蓄无尽的兴味：妙就妙在不远不近之间。《红楼梦》里大观园中有一处景子题作“杏帘在望”，那“在望”的神情，正是由这里体会脱化而来，正好为杜郎此句作注脚。《小放牛》里的牧童也说，“我这里，用手儿一指，……前面的高坡，有几户人家，那杨柳树上挂着一个大招牌”，然后他叫女客人“你要吃好酒就在杏花村”，也是从这里脱化出来的。“杏花村”不一定是真村名，也不一定即指酒家。这只需要说明指往这个美丽的杏花深处的村庄就够了，不言而喻，那里是有一家小小的酒店在等候接待雨中行路的客人的。
此诗以抒作者之愤为主，引入云英为宾，以宾衬主，构思甚妙。绝句取径贵深曲，用旁衬手法，使人“睹影知竿”，最易收到言少意多的效果。此诗的宾主避就之法就是如此。赞美云英出众的风姿，也暗况作者有过人的才华。赞美中包含着对云英遭遇的不平，连及自己，又传达出一腔傲岸之气。“俱是”二字蕴含着“同是天涯沦落人”的深切同情。不直接回答自己何以长为布衣的问题，使对方从自身遭际中设想体会它的答案，语意简妙，启发性极强。如不以云英作陪衬，直陈作者不遇于时的感慨，即使费辞亦难讨好。引入云英，则双管齐下，有言少意多之效。
据载：杨贵妃见安禄山作胡旋舞，心花怒放，竟收安禄山做自己的干儿子，唐玄宗也非常高兴，对安禄山分外器重，委任他为三镇节度使。但恰恰是他们的这位干儿子对他(dui ta)们举起了反叛的大旗。大唐帝国也从此滑向衰亡的深渊。
“参横斗转”，是夜间渡海时所见；“欲三更”，则是据此所作的判断。曹植《善哉行》：“月没参横，北斗阑干。”这说明“参横斗转”，在中原是指天快黎明之时的景象。而在海南，则与此不同，王文诰指出：“六月二十日海外之二、三鼓时，则参已早见矣。”这句诗写了景，更写了人。一是表明“欲三更”，黑夜已过去了一大半；二是表明天空是晴朗的，剩下(sheng xia)的一小半夜路也不难走。因此，这句诗调子明朗，可见当时诗人的心境。而在此之前，还是“苦雨终风”，一片漆黑。连绵不断的雨叫“苦雨”，大风叫“终风”。这一句紧承上句而来。诗人在“苦雨终风”的黑夜里不时仰首看天，终于看见了“参横斗转”，于是不胜惊喜地说：“苦雨终风也解晴。”
起首二句“今我不乐”“身欲奋飞”杨伦《杜诗镜铨》称其“开口便有神游羽御之意”。继而“美人”“秋水”句，沿袭《离骚》隐喻和《兼葭》《秋水》的意境，致怀思韩君之意。“鸿飞冥冥”借《法言》语比韩之遁世。“叶赤”“雨霜”则化用鲍、谢诗写秋深之景象。此诗所化用的诗句，皆以其意境相类，故能水乳交融，整个诗境的营造似茫茫(mang mang)无迹而弥漫八荒，诗人之意绪似从天而至，缘水而生。“岳阳”“洞庭”“潇湘”等地名的频繁出现，点明了韩君屏居之地，也使诗歌带上了浓郁的楚文化地域特色。
丰富而优美的联想，往往是诗歌创作获得成功的重要因素，特别是咏物诗，诗意的联想更显得重要。钱珝这首《《未展芭蕉》钱珝 古诗》就是运用联想的杰作。
诗篇运用拟人化的手法，赋予修竹、洞箫人的思想感情，既增强了诗歌的形象性和感染力，又避免了频繁比兴，失于晦涩的弊病，较为显豁地透露了其中的寓意：名为咏物，实为抒怀。诗中修竹的品性、洞箫的理想和追求，实为诗人刚直不阿、不趋炎附势、坚贞不二的品格、美好的人生理想和昂扬奋发的精神的写照。
在杜甫困守长安十年时期所写下的求人援引的诗篇中，要数这一首是最好的了。这类社交性的诗，带有明显的急功求利的企图。常人写来，不是曲意讨好对方，就是有意贬低自己，容易露出阿谀奉承、俯首乞怜的寒酸相。杜甫在这首诗中却能做到不卑不亢，直抒胸臆，吐出长期郁积下来的对封建统治者压制人材的悲愤不平。这是他超出常人之处。
这首七绝虽都是律句，但句与句之间不尽符合粘对规则。作者故意让一二句之间不对，二三句之间不粘，并采用其独擅的字句重用的手法来叙事抒情。冯浩赞此“调古情深”，正说出了这首以律句所写的古绝，声调感怆悲凉，情思缠绵哀痛的特点。
这首诗是柳宗元贬官永州时在愚溪之畔筑屋而居时的作品。诗歌表面是写在此生活的惬意自适，其实是强写欢愉，将被贬的郁愤之情隐晦写出。
颔联承首联之意，再次点染。“谢公城畔溪惊梦”，接“酒杯”句。每日无事，携酒行游于宣城郊野，观山望水，自得其乐；自斟自饮，不觉醉倒溪边。此句中“惊梦”一词很妙，写出了诗人大醉初醒，不知身在何处的情态。而梦中之惊，耐人寻味：或许，他在醉梦中与亲故旧友重逢，一觉醒来却独枕溪流。或许，在梦境中他仗剑行侠，英雄豪迈，醒来却发现自身依旧是落魄江湖的一介书生。溪畔惊梦，情境皆佳。“苏小门前柳拂头”，写诗人“潇洒江湖”的另一面。妓馆歌楼多涉秾艳轻绮之笔，而诗人仅仅用“门前柳拂头”暗示出流连花柳之意，处理得很含蓄，不伤全诗清朗之调。
先写瀑布。如果说第二段写出了百丈山的幽美的话，那么第三段写瀑布则重在表现壮美。先以“下临峭岸，深昧险绝”的险奇美作映衬，再写出“于林薄间东南望”的瀑布景象。“瀑布自前岩穴瀵涌而出，投空下数十尺(shi chi)”，凌空而泻，气势非凡。“沫如散珠喷雾，日光烛之，璀璨夺目，不可正视”，壮丽异常。然后写山峰。作者先选取了一个独特的视角，从缺口中遥望远山，“台当山西南缺，前揖芦山”。然后作者又以一峰挺拔高出和群山逶迤而去相组合，形成了一幅主次层次感丰富的图画(hua)。“一峰独秀出，而数百里间，峰峦高下，亦皆历历在眼”。接着作者以固定的景点，用傍晚和清晨两个不同时间的景观，构思两幅图画，进一步渲染了壮美的特征。“日薄西山，余光横照，紫翠重叠，不可殚数”，突出的是色彩绚烂美；清晨“白云满川，如海波起伏，而远近诸山出其中者，皆飞浮来往，或涌或没，顷刻万变”，凸现的是云海的变幻美。这样，在作者详尽描述的百丈山景中就兼具了险奇、幽静、五彩、飞动、变幻等诸种美的形态。
“大汉无中策，匈奴犯渭桥”此诗一开篇借用汉武帝历史典故、借汉喻唐的修辞手法，以铺叙方式描绘出一幅大汉无中策、匈奴侵犯入境的景致，加倍形容战况非常危急，点明事件的起因及背景，“无中策”、“犯渭桥”起烘托气氛之意，点明题旨，升华主题，为下文作铺垫。
“遥”，字面意义是远。但我们读诗的人，切不可处处拘守字面意义，认为杏花村一定离这里还有十分遥远的路程。这一指，已经使我们如同看到，隐约红杏梢头，分明挑出一个酒帘——“酒望子”来了。若真的距离遥远，就难以发生艺术联系，若真的就在眼前，那又失去了含蓄无尽的兴味：妙就妙在不远不近之间。《红楼梦》里大观园中有一处景子题作“杏帘在望”，那“在望”的神情，正是由这里体会脱化而来，正好为杜郎此句作注脚。《小放牛》里的牧童也说，“我这里，用手儿一指，……前面的高坡，有几户人家，那杨柳树上挂着一个大招牌”，然后他叫女客人“你要吃好酒就在杏花村”，也是从这里脱化出来的。“杏花村”不一定是真村名，也不一定即指酒家。这只需要说明指往这个美丽的杏花深处的村庄就够了，不言而喻，那里是有一家小小的酒店在等候接待雨中行路的客人的。
创作背景
张若虚的这首为拟题作诗，与原先的曲调已不同，却是最有名的。目前具体的创作背景已不可考。
郑君老( 未知 )
收录诗词 (8121) 首
简 介
郑君老 （1252—?）末福州长溪人，字邦寿。度宗咸淳四年进士。乞归养亲。元初，廷臣交荐于朝，累征不起。居家学益笃，守益固，后进多师之。私谥靖节先生。有《五经解疑》、《梅壑集》。
九日登巴陵置酒望洞庭水军
"举世重文雅，夫君更质真。曾嗟混鸡鹤，终日异淄磷。
微月有时隐，长河到晓流。起来还嘱雁，乡信在吴洲。"
树密昼先夜，竹深夏已秋。沙鸟上笔床，谿花彗帘钩。
白马撼金珂，纷纷侍从多。身居骠骑幕，家住滹沱河。
前日登七盘，旷然见三巴。汉水出嶓冢，梁山控褒斜。
"同心忽已别，昨事方成昔。幽径还独寻，绿苔见行迹。
为向驿桥风月道，舍人髭鬓白千茎。"
"白皙歌童子，哀音绝又连。楚妃临扇学，卢女隔帘传。
殿前欢·酒杯浓
"惊蓬偶驻知多幸，断雁重联惬素期。当户小山如旧识，
"铅钝谢贞器，时秀猥见称。岂如白玉仙，方与紫霞升。
"龙沙豫章北，九日挂帆过。风俗因时见，湖山发兴多。
往来三岛近，活计一囊空。
战地三尺骨，将军一身贵。自古若吊冤，落花少于泪。
终日看本草，药苗满前阶。兄弟早有名，甲科皆秀才。
"野性本难畜，玩习亦逾年。麑班始力直，麚角已苍然。
"鳌海西边地，宵吟景象宽。云开孤月上，瀑喷一山寒。
贾人食言
"宋玉逢秋何起悲，新恩委寄好开眉。班升鸳鹭频经岁，
坐久松阴转，吟馀蝉韵移。自惭疏野甚，多失故人期。"
酒醒孤吟不寐时。萱草岂能忘积恨，尺书谁与达相思。
"新春蕊绽訾家洲，信是南方最胜游。酒满百分殊不怕，
复与诸弟子，篇翰每相敦。西园休习射，南池对芳樽。
"早岁即相知，嗟君最后时。青云仍未达，白发欲成丝。
"东观时闲暇，还修喻蜀书。双旌驰县道，百越从轺车。
勿踏荒溪坡，朅来浩然津。薜带何辞楚，桃源堪避秦。
核舟记
"狂僧挥翰狂且逸，独任天机摧格律。龙虎惭因点画生，
五月金陵西，祖余白下亭。欲寻庐峰顶，先绕汉水行。
"句曲山前县，依依数舍程。还同适勾漏，非是厌承明。
"南国佳人去不回，洛阳才子更须媒。绮琴白雪无心弄，
世事关心少，渔家寄宿多。芦花泊舟处，江月奈人何。"
自有阳台女，朝朝拾翠过。绮筵铺锦绣，妆牖闭藤萝。
谁念张仲蔚，还依蒿与蓬。何时一杯酒，更与李膺同。"
任他车骑来相访，箫鼓盈庭似不闻。"
房兵曹胡马诗
行行安得辞，荷此蒲璧荣。贤豪争追攀，饮饯出西京。
"丽汉金波满，当筵玉斝倾。因思频聚散，几复换亏盈。
竹轩相对无言语，尽日南山不欲回。"
方将悦羁旅，非关学少年。弢弓一长啸，忆在灞城阡。"
"旧国余归楚，新年子北征。挂帆愁海路，分手恋朋情。
不缘魂寄孤山下，此地堪名鹦鹉洲。"
乘兴有时招羽客，横琴移月启茅堂。"
忽闻风里度飞泉，纸落纷纷如跕鸢。形容脱略真如助，
好事近·梦中作
独步何人识袁尹，白杨郊外醉方归。"
兴来恣佳游，事惬符胜概。着书高窗下，日夕见城内。
酒沽应独醉，药熟许谁分。正作趋名计，如何得见君。"
薄雾笼寒径，残风恋绿萝。金乌兼玉兔，年几奈公何。"
任佐龚黄必暂时。乍对烟霞吟海峤，应思苹蓼梦江湄。
"向夕槐烟起，葱茏池馆曛。客中无偶坐，关外惜离群。
禄米只充沽酒资。长安城中足年少，独共韩侯开口笑。
何日可携手，遗形入无穷。"
小雅·白驹
"五色怜凤雏，南飞适鹧鸪。楚人不相识，何处求椅梧。
玉颜上哀啭，绝耳非世有。但感离恨情，不知谁家妇。
死生好恶不相弃。白虎司秋金气清，高天寥落云峥嵘。
"天上轩星正，云间湛露垂。礼容过渭水，宴喜胜瑶池。
不劳人力递金船。润滋苔藓欺茵席，声入杉松当管弦。
停稳春衫窣地长，通天犀带缀金章。
廨宇邻蛟室，人烟接岛夷。乡园万馀里，失路一相悲。"
"官舍临江口，滩声人惯闻。水烟晴吐月，山火夜烧云。
金陵五题·石头城
顾此名利场，得不惭冠绥。"
"鸣鞭晚日禁城东，渭水晴烟灞岸风。
遥想枚皋宅边寺，不知凉月共谁游。"
积雨封苔径，多年亚石松。传心不传法，谁可继高踪。"
朝登北湖亭，遥望瓦屋山。天清白露下，始觉秋风还。游子托主人，仰观眉睫间。目色送飞鸿，邈然不可攀。长吁相劝勉，何事来吴关？闻有贞义女，振穷溧水湾。清光了在眼，白日如披颜。高坟五六墩，崒兀栖勐虎。遗迹翳九泉，芳名动千古。子胥昔乞食，此女倾壶浆。运开展宿愤，入楚鞭平王。凛冽天地间，闻名若怀霜。壮夫或未达，十步九太行。与君拂衣去，万里同翱翔。
天涯孤梦去，篷底一灯残。不是凭骚雅，相思写亦难。"
中庭井阑上，一架猕猴桃。石泉饭香粳，酒瓮开新槽。
遂造幽人室，始知静者妙。儒道虽异门，云林颇同调。
满江红·送李正之提刑入蜀
"释子喜相偶，幽林俱避喧。安居同僧夏，清夜讽道言。
"负琴兼杖藜，特地过岩西。已见竹轩闭，又闻山鸟啼。
清心回望云之端。羽盖霓裳一相识，传情写念长无极。
初程莫早发，且宿灞桥头。
"春霁江山似画图，醉垂鞭袂出康衢。猖狂乱打貔貅鼓，
"秋风海上久离居，曾得刘公一纸书。淡水心情长若此，
"高台赠君别，满握轩辕风。落日一挥手，金鹅云雨空。
五行孰堪废，万物当及时。贤哉数夫子，开翅慎勿迟。"
如梦令·池上春归何处
英豪埋没谁所捐。吴钩断马不知处，几度烟尘今独全。
时忆故交那得见，晓排阊阖奉明恩。"
众宝归和氏，吹嘘多俊人。群公共然诺，声问迈时伦。
门径掩芳草，园林落异花。君知钓矶在，犹喜有生涯。"
阳原叹薤露，阴壑悼藏舟。清夜妆台月，空想画眉愁。"
窅冥合元化，茫昧信难测。飞声塞天衢，万古仰遗则。"
"绿罗裙上标三棒，红粉腮边泪两行。
"群物归大化，六龙颓西荒。（《感怀》）