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陌上花三首

先秦 / 洪升

"浓烟隔帘香漏泄,斜灯映竹光参差。
"不是上台知姓字,五花宾馆敢从容。(《上成汭》,
逢春宁滞碧云才。微红几处花心吐,嫩绿谁家柳眼开。
"夏窗七叶连阴暗。(《游城南记》:杜佑有别墅,
阄令促传觞,投壶更联句。兴来较胜负,醉后忘尔汝。
露吟庭际待花开。三江胜景遨游遍,百氏群书讲贯来。
不是桂枝终不得,自缘年少好从戎。"
"上苑离宫处处迷,相风高与露盘齐。金阶铸出狻猊立,
怀才皆得路,失计自伤春。清镜不能照,鬓毛愁更新。"
更残便是分襟处,晓箭东来射翠楼。"
绕陂烟雨种菰蒋。芦刀夜鲙红鳞腻,水甑朝蒸紫芋香。
逸艳初因醉态见,浓春可是韶光与。纤纤软玉捧暖笙,
"华省支残俸,寒蔬办祭稀。安坟对白阁,买石折朱衣。
贫舍款宾无别物,止于空战大尊罍。"


陌上花三首拼音解释:

.nong yan ge lian xiang lou xie .xie deng ying zhu guang can cha .
.bu shi shang tai zhi xing zi .wu hua bin guan gan cong rong ...shang cheng rui ..
feng chun ning zhi bi yun cai .wei hong ji chu hua xin tu .nen lv shui jia liu yan kai .
.xia chuang qi ye lian yin an ...you cheng nan ji ..du you you bie shu .
jiu ling cu chuan shang .tou hu geng lian ju .xing lai jiao sheng fu .zui hou wang er ru .
lu yin ting ji dai hua kai .san jiang sheng jing ao you bian .bai shi qun shu jiang guan lai .
bu shi gui zhi zhong bu de .zi yuan nian shao hao cong rong ..
.shang yuan li gong chu chu mi .xiang feng gao yu lu pan qi .jin jie zhu chu suan ni li .
huai cai jie de lu .shi ji zi shang chun .qing jing bu neng zhao .bin mao chou geng xin ..
geng can bian shi fen jin chu .xiao jian dong lai she cui lou ..
rao bei yan yu zhong gu jiang .lu dao ye kuai hong lin ni .shui zeng chao zheng zi yu xiang .
yi yan chu yin zui tai jian .nong chun ke shi shao guang yu .xian xian ruan yu peng nuan sheng .
.hua sheng zhi can feng .han shu ban ji xi .an fen dui bai ge .mai shi zhe zhu yi .
pin she kuan bin wu bie wu .zhi yu kong zhan da zun lei ..

译文及注释

译文
大嫂子去湖里采芙蓉,曲溪宽湖,荷叶千万重。
  君子说:学习不可以停止的(de)。
请捎个信去告诉居住在远方的友人,眼前尽管天气寒冷,这点寒冷算不了什么,不必为它发愁。
以燕子不知泥滓之贱,只见玉堂开着。
此时雾雨晦暗争着落下,湖面波涛怒击如同对投。
有时群峰顶上的气候,刮起的风像飞霜一(yi)样。
迷雾阵阵淫雨绵绵,白茫茫像凝结的胶冻一样。
  我回忆儿童时,可以张开眼睛看着太阳(yang),能看清最细微的东西。我看见细小的东西,一定会去仔细地观察它的纹理,因此常(chang)有超出事物本身的乐趣。  夏天蚊子发出雷鸣般的声响,我暗自把它们比作群鹤在空中飞舞,心里这么想,那成千成百的蚊子果然都变成仙鹤了;我抬着头看它们,脖颈都为此僵硬了。我又将几只蚊子留在素帐中,用烟慢慢地喷它们,让它们冲着烟雾边飞边叫,我把它当做一幅青云白鹤的景观,果然像仙鹤在青云中鸣叫,我为这景象高兴地拍手叫好。  我常在土墙高低不平的地方,在花台杂草丛生的地方,蹲下身子,使自己和花台相平,聚精会神地观察,把草丛当做树林,把虫子、蚂蚁当做野兽,把土块凸出部分当做山丘,凹陷的部分当做山谷,我在其中游玩,觉得非常安闲舒适。  有一天,我看见两只小虫在草间相斗,蹲下来观察它们,兴趣正浓厚,忽然有个极大的家伙,掀翻山压倒树而来了,原来是一只癞蛤蟆(ma),舌头一吐,两只虫子全被它吃掉了。我那时年纪很小,正看得出神,不禁‘呀’的一声惊叫起来。待到神情安定下来,捉住癞蛤蟆,鞭打了几十下,把它驱赶到别的院子里去了。
既然决心闯荡天下建功立业,离别家常便饭何须叹息怨尤。
从事产业多费心,我胸怀长策匡辅君主。
森冷翠绿的磷火,殷勤相随,闪着光彩。
听说通往轮台的路上,连年都可以看到雪飞。
皮肤很白净,口齿更伶俐。
江上吹起春风将客船留在了武昌,向东奔流。
金粟山玄宗墓前的树木,已经合抱,瞿塘峡白帝城(cheng)一带,秋草萧瑟荒凉。
也知道你此时一定是一个人孤独地坐在屋里,也知道你此时一定在思念我。
当我在浔阳城外泊了船,才看到香炉峰非同一般。
朱亥与侯嬴真千秋万古二壮士,声名煊赫大梁城。
年老的千里马躺在马棚里,它的雄心壮志仍然是能够驰骋千里。
你骑着白雪花毛的龙马,金鞍闪耀,好一个五陵豪侠
也许是园主担心我的木屐(ji)踩坏他那爱惜的青苔,轻轻地敲柴门,久久没有人来开。
贵族世家的子弟能登上高位获得权势,有才能的人却埋没在低级职位中.

注释
④山是眉峰聚:山如美人蹙起的眉毛。《西京杂记》载卓文君容貌姣好,眉色如望远山,时人效画远山眉。后人遂喻美人之眉为远山,这里反用。
(27)摧古月:谓战胜胡兵。摧,挫败。古月,胡字的隐语,指胡兵。
德化:用道德感化
③旗亭:指酒楼。
亡:丢失。
(5)崇酒於觞(shāng):在酒杯里倒满了酒。崇:充实,充满,这里作动词用。

赏析

  颔联“人分千里外,兴在一杯中”,此点题,又由对方将往之处回到眼前分别之处。千里之别原是悲哀的,此处不言“悲”而言“兴”,并用“一杯”与“千里”相对,既表现出豪放洒脱的气派,又含有无可奈何的情绪。这两句与初唐庾抱“悲生万里外,恨起一杯中”(《别蔡参军》)、盛唐高适“功名万里外,心事一杯中”(《送李侍御赴安西》),语略同而味各异,庾抱句沉,高适句厚,而李白句逸,即所谓貌似而神异也。不可以蹈袭论,亦不可以优劣评,盖诗人运思或偶然相似而终不能(bu neng)不乖异也。人在千里之外,而情义却在这浅浅的一杯酒中,酒少,但情义丝毫不轻,下肚的不仅是酒,还有对有人浓浓的友情。李白的诗句将这些淋漓尽致地表现出来了,堪称味外有味,颇耐咀嚼。
  《酌》是《大武》五成的歌诗,《毛诗序》云:“《酌》,告成《大武》也。”(关于《大武》的详细介绍,可参看《周颂·我将》一篇的鉴赏文字)《大武》五成的乐舞表现的是周公平定东南叛乱回镐京以后,成王命周公、召公分职而治天下的史实。当时天下虽然稳定,但仍不能令人放心,所以成王任命周公治左、召公治右,周公负责镇守东南、召公镇守西北,即所谓“戎狄是膺,荆舒是惩”(《诗经·鲁颂·閟宫》)。楚先祖熊绎此时受封于丹阳(今秭归附近),为子爵,盖亦有协助镇守江南的用意。就《酌》诗的内容而言,前五句是成王歌颂王师的战绩,并对统兵出征的统帅表示感激之情,也就是感激和歌颂周公。后三句是成王任命周公、召公分职而治天下。当然,这时仍是周公摄政,但任命之事则不能不以成王的名义,告庙仪式的主人公也不能不是成王。故该诗的主人公表面上是成王,而实际上还是周公。《酌》向来多被认为是周公的乐舞(如郑笺云:“周公居摄六年,制礼作乐,归政成王,乃后祭于庙而奏之。”),也可证实这一点。前人或以为此诗是颂武王伐殷的,但武王并无“周公左召公右”的任命,而且诗中的“晦”也是泛指,不一定特指殷纣王。故不从。诗名为“酌”,《毛序》以为是“斟酌”之意(即“斟酌文武之道”),云:“言能酌先祖之道以养天下也。”恐不妥。“酌”亦可作汋、彴、勺等,就是以勺舀酒灌祭祖先神灵,说明该诗是灌祭祖先时所唱的歌。以歌诗而言则曰《酌》,以乐舞而言则曰《勺》,《仪礼》、《礼记》皆言舞《勺》,《勺》即《酌》。郑觐文《中国音乐史》云:“(《礼记》)《内则》曰:‘十三舞《勺》。’又:‘成童舞《勺》舞《象》。’……《勺》为武舞,其诗为《酌》之章。按诗歌之节以为舞,列为学校普通教科,故曰成童则舞《勺》舞《象》。”可见《酌》作为乐舞,在当时是与《象》舞一样颇具代表性的。它可以作为《大武》的一成与其他五成合起来表演,就像现代舞剧中的一场,也可以单独表演。具体的舞蹈动作,参见《周颂·我将》一篇对《大武》的全面介绍。
  这是香菱所写的第一首咏月诗。
  这一联,以月明之夜和宴乐之时为背景,用反衬的手法,表现诗人的自我形象。上下两句场景虽然不同,人物形象如一,显示出难以消解的情怀,却又藏而不露。直到第四联,作者才将内心的隐痛全盘托出。
  由此可见,在抒情诗里,夸张能把诗人的情感强烈鲜明地抒发出来。夸张的“失真”和悖理,诗情的真实和感人,二者反映了艺术真实和生活真实的差异和联系。而正如艺术真实离不开生活真实一样,夸张当然也离不开诗人郁积的深沉强烈的思想感情。无此,夸张就会成为无本之木、无源之水,无法拨动读者情感共鸣的心弦。李白这首诗中夸张手法的成功就在于有雄厚的思想情感基础作后盾。
  正因为齐宣王派人对孟轲窥伺盯梢,才引起孟子讲出了“《齐人有一妻一妾》孟子及弟子 古诗”的故事。如把两章连到一起,自然不存在惟独这一章没有“孟子曰”字样的疑问了。另外,我们还可以从文章修辞的角度来看。《孟子》书中用“”字的地方只有这两处,而这两段文字又恰好彼此衔接;如果孟子不是用齐人之妻的“良人之所之”来与储子说的“王使人夫子”相呼应,而是分成全无关涉的两章,那么这两个“”字的出现也未免太凑巧了。但上述两点还不是两章书应合为一章的最有力的证明,我们将在后面做进一步的探究。
  起句“朝云乱人目”乃是诗人登上二妃庙所见之景。太阳从东方冉冉升起,天边呈现出迷人的光彩,片片云霞犹如簇簇花团,奇诡变幻令人目不暇接。在“朝云”中,还含有宋玉《高唐赋》“旦为行云”之意,暗示了诗与男女之情有关。面对这一幅灿烂的晨景,诗人顿发奇想:这大概是“帝女湘川宿”的缘故吧。帝女,即指娥皇与女英,因她们是古帝唐尧的女儿,故有是称。这开端两句,诗人将奇丽的景致与奇特的传说结合起来,给全诗蒙上了一层神秘的色彩,一下子就攫住了读者的心。
  总体上说,此诗一、二两章以实极写幽怨神理,刻画情思细致入微,三、四两章以虚极言倡随之乐,更显出别离之苦。前为景中情,后为情中景,形象生动地表现出女主人公的幽怨深思之情。
  《小雅·《菀柳》佚名 古诗》是一首揭露王者暴虐无常,诸侯皆不敢朝见的诗。全诗共分三章,每章六句。
  因为此赋写洛阳的形胜、制度、文物等,同《子虚》、《上林》的仅写田猎者相比,内容要更为丰富、开阔,也更能集中地、多角度、多方面地展现一个时代政治、经济、文化的发展状况,因而后世时有人加以摹拟,形成“京都赋”的类型。《昭明文选》分赋为十五类,“京都赋”列在第一。《文苑英华》、《历代赋汇》等也有“京都”或“都邑”一类。
  歌中殿后的人物是焦遂。袁郊在《甘泽谣》中称焦遂为布衣,可见他是个平民。焦遂喝酒五斗后方有醉意,那时他更显得神情卓异,高谈阔论,滔滔不绝,惊动了席间在座的人。诗里刻画焦遂的性格特征,集中在渲染他的卓越见识和论辩口才,用笔精确、谨严。
  诗的开头用了画意般的描写,点明时间和地点。这是临水的地方,淮河碧绿的颜色被映在门上,应该是晚上吧,白天太阳下水的影子应该是闪烁不定的,不能看清楚颜色。只有静夜下平静的水面才会将绿色抹在人家的门户上吧。当然做这个推测,也因为诗人后面还写有留客的句子,应该天色已晚主客都有了不便之处,诗人才会生出挽留的心意吧。后面的两个短句都有祝福的意思。尤其用渐渐高升的明月来比喻朋友将要得到的发展,表明诗人不但希望他能高官厚禄,而且希望他能成为清正廉明的好官,诗人真是在用善良的心对待朋友。春季的淮河潮水会夜夜高涨,诗人用潮水来形容自己对朋友的思念之心,这里即使有夸张地一面,但是也很形象化了那看不见的心绪,诗人的思念一下子变生动了。比喻的作用有说明,也有加深理解的一面。
  第三章是反躬自省之词。前四句用比喻来说明自己虽然无以销愁,但心之坚贞有异石席,不能屈服于人。“威仪棣棣,不可选也”意思是说:我虽不容于人,但人不可夺我之志,我一定要保持自己的尊严,决不屈挠退让。其意之坚值得同情乃至敬佩。
  冲淡自然是一种文学风格,这是一种特殊的文学艺术境界。在这里,我融于物,全忘我乃至无我;在这里,神与景接,神游于物而又神随景迁。它的极至是悠远宁谧、一派天籁。就这样,陶渊明的“鸟哢欢新节,泠风送余善”,“平畴交远风,良苗亦怀新”,就成了千古不衰的绝唱。是的,不加雕饰却又胜于雕饰,这是一种艺术的辩证法。不过,这中间确也有诗人的艰苦的艺术劳动在,那是一个弃绝雕饰,返朴归真的艺术追求过程,没有一番扎实的苦功是难以达到这种艺术创作境界的。
  这首七古与《走马川行奉送封大夫出师西征》内容不同,《走马川行奉送封大夫出师西征》未写战斗,是通过将士顶风冒雪的夜行军情景烘托必胜之势;此诗则直写战阵之事,具体手法也有所不同。此诗可分四层。
  第一首,秋日杀,万物凋而百感集,古有“悲秋”者悲秋之萧瑟,“病秋”者病秋之隐沦,“惊秋”者惊韶华逝而年岁晏之速。少陵于此首亦融悲、病、惊,伤物残而叹自身老大难有成。  新的季节缓缓渗透弥漫并取代旧的季节,诗的境界中季节却若闻鼓而起,鸣金而息,皆是突至突离。春日瞬间吹生百草,“千树万树梨花开”。而秋日就如主刑杀的神,化片乌云持镰刀拂过这世界,在湿润和清冷中将一切带走。“雨中百草秋烂死”,仿佛秋光眩晕,零雨其濛,顿时熄灭世上一切生机,而“阶下决明颜色鲜”,此句的急转令读者仿佛忽见秋雨昏昼中一星微光,决明在雨水中颜色光鲜,居于自己青春的光景,天真地向季节的刀刃炫耀着初生的花叶。“著叶满枝翠羽盖,开花无数黄金钱。”翠羽盖是富家华美的装饰,黄金钱更是富贵的象征,然而这不过出自小植物微弱的生命,只是瞬息的现象,决明仍“住在自己细小的腰上”,守着自身生命的秘密。越是鲜艳亮泽的颜色越是难久长而令人叹惋,仿佛拥有了润泽美好的形象,也就同时拥有了秋天的诅咒,若乐府中言:“常恐秋节至,焜黄华叶衰”,一待秋色深,便无复“翠羽盖”与“黄金钱”。小植物便终究是小植物,在秋风中无助地凋零,甚至来不及叹息,故言“凉风萧萧吹汝急,恐汝后时难独立。”至此处决明之悲渐伏,而自身之悲渐起,决明之生命正如书生之生命,于人世昏暗之时独居内心一隅,经营超然的诗书,本草书中言“决明”其物有明目去翳之功,诗书亦复如是。而诗书文字之美,意象之璀璨,亦若“著叶满枝翠羽盖,开花无数黄金钱”,在纸上无比煊赫。然而书生只是纸上的豪杰,斗室的君王,当人世之秋忽至,生命于困顿的迷宫中,也只如波德莱尔诗中信天翁,坠落甲板,“笑骂尽由人”,才大无所用,只显斯文之迂阔。“凉风萧萧吹汝急”是恒久的恐惧,“恐汝后时难独立”是残酷的烦扰。“堂上书生空白头”:“书生”是青春朝气的称名,也是受人敬仰的身份,然若所读书终未能转为功名或入世之资本,“书生”便只代表了迂腐与弱势,在吴敬梓的小说中受人讥笑老死书斋,“堂上”这一溢着书香的地点也便成了隔绝、闭塞、无能于外界的象征。而“白头”也只“空”,昔年的寒窗苦,去岁的俊逸诗,皆随头发的白色化作一片虚无。书生面向浑浊的窗外,外面的人世是无底的渊蔽,独立的出路是百绕的死结,在无尽的焦虑与无奈的尽头他将关注点暂时转向风中决明馨香的安慰:“临风三嗅馨香泣”,那香气瞬息、缥缈易逝的品质也正如他的诗,和他的生命。
  中国历史上,在天堂杭州当剌史或知州的可以说是不乏名人,不过,最有名的要算是唐朝和宋朝的两位大文豪白居易和苏东坡了。他们不但在杭州任上留下了叫后人敬仰的政绩,而且也流传下来许多描写杭州及其西湖美景的诗词文章与传闻轶事,所以又有人们称他们为“风流太守”。白居易的七律《《钱塘湖春行》白居易 古诗》就是为人们所熟知的一篇,这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光,以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机,而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态和盘托出。 “孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。”诗歌的第一句(yi ju)是地点,第二句是远景。孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间,峰峦叠翠,上有孤山寺,登山观景,美不胜收。据《唐语林》卷六载,贾公亭建于贞元年间,未五六十年后废。白居易写此诗时,其亭尚在,也算是西湖的一处名胜。白居易一开始来到了孤山寺的北面,贾公亭的西畔,放眼望去,只见冬水荡漾,云幕低垂,湖光山色,尽收眼底。“初平”所表达的是白居易对冬日里西湖的一种特有的感受。由于连绵不断的春雨,使得如今的湖面看上去比起冬日来上升了不少,似乎眼看着就要与视线持平了,这种水面与视线持平的感觉只有人面对广大的水域才可能有的感觉,也是一个对西湖有着深刻了解和喜爱的人才能写出的感受。此刻,脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图,而正当诗人默默地观赏西湖那静如处子的神韵时,耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声,打破了他的沉思,于是他把视线从水云交界处收了回来,从而发现(fa xian)了自己实际上是早已置身于一个春意盎然的美好世界中了。 “几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。”这四句是白居易此诗的核心部分,也就是最为抢眼的句子,同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔。几处,是好几处,甚至也可以是多处的意思。用“早”来形容黄莺,体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱:树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”,生怕一会儿就会赶不上了。一个“争”字,让人感到春光的难得与宝贵。而不知是谁家檐下的燕子,此时也正忙个不停地衔泥做窝,用一个“啄”字,来描写燕子那忙碌而兴奋的神情,似乎把小燕子也写活了。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动(de dong)态,从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。黄莺是公认的春天歌唱家,听着它们那婉转的歌喉,使人感到春天的妩媚;燕子是候鸟,它们随着春天一起回到了家乡,忙着重建家园,迎接崭新的生活,看着它们飞进飞出地搭窝,使人们倍加感到生命的美好。在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后,白居易又把视线转向了脚下的植被,“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。”这也是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写,充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力。花而言其乱,乃至要乱得迷了赏花人的目光,在旁人的诗句中,很少有这种写法,而这种独到的感受,却正是白居易在欣赏西湖景色时切身的体验,五颜六色的鲜花,漫山野地开放,在湖光山色的映衬下,千姿百态,争奇斗艳,使得白居易简直不知把视线投向哪里才好,也无从分辨出个高下优劣来,只觉得眼也花了,神也迷了,真是美不胜收,应接不暇。“乱花渐欲迷人眼”一句是驻足细看,而“浅草才能没马蹄”,则已经是骑马踏青了,在绿草如茵、繁花似锦的西子湖畔,与二三友人,信马由缰,自由自在地游山逛景,是一件非常惬意的事情,马儿似乎也体会到了背上主人那轻松闲逸的兴致,便不紧不慢地,踩着那青青的草地,踏上那长长的白堤。诗人在指点湖山、流连光景的不经意间,偶然瞥到了,马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景,觉得分外有趣,将其写入了诗中,就是这随意的一笔,却为全诗增添了多少活泼情趣和雅致闲情。
  用意很微婉,松树也只是一个比喻。诗人所讽谕的是:一切像松树似的正直而有才能的人,不用到长安来谋求出路,决不会得到这个朝廷掌权的人的重视,因为他们所需要的是像桃李一样趋时媚俗的人。这首诗对当时的社会是讽刺,对卖松树人是晓谕,是劝告;而那种不希求荣利的心情,却是诗人的自寓。
  清人李子德说:“只叙明妃,始终无一语涉议论,而意无不包。后来诸家,总不能及。”这个评语说出了这首诗最重要的艺术特色,它自(ta zi)始至终,全从形象落笔,不着半句抽象的议论,而“独留青冢向黄昏”、“环佩空归月夜魂”的昭君的悲剧形象,却在读者的心上留下了难以磨灭的深刻印象。
  《国风·豳风·《七月》佚名 古诗》是《诗经·国风》中最长的一首诗。《毛诗序》认为它的主题是“陈后稷、先公风化之所由,致王业之艰难”;陈奂《诗毛氏传疏》则认为是“周公遭管蔡之变而作”,两者时间相距甚远,似不可凭信。《汉书·地理志》云:“昔后稷封斄(lí),公刘处豳,太王徙岐,文王作酆,武王治镐,其民有先王遗风,好稼穑,务本业,故豳诗言农桑衣食之本甚备。”据此,此篇当作于西周初期,即公刘处豳时期。

创作背景

  此诗原注:“时年十七。”说明这是王维十七时的作品。王维当时独自一人漂泊在洛阳与长安之间,他是蒲州(今山西永济)人,蒲州在华山东面,所以称故乡的兄弟为山东兄弟。九月九日是重阳节,中国有些地方有登高的习俗。《太平御览》卷三十二引《风土记》云:“俗于此日,以茱萸气烈成熟,尚此日,折萸房以插头,言辟热气而御初寒。”

  

洪升( 先秦 )

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简 介

洪升 洪升(1645~1704),清代戏曲作家、诗人。字昉思,号稗畦,又号稗村、南屏樵者。汉族,钱塘(今浙江杭州市)人。生于世宦之家,康熙七年(1668)北京国子监肄业,二十年均科举不第,白衣终身。代表作《长生殿》历经十年,三易其稿,于康熙二十七年(1688)问世后引起社会轰动。次年因在孝懿皇后忌日演出《长生殿》,而被劾下狱,革去太学生籍,后离开北京返乡。晚年归钱塘,生活穷困潦倒。康熙四十三年,曹寅在南京排演全本《长生殿》,洪升应邀前去观赏,事后在返回杭州途中,于乌镇酒醉后失足落水而死。洪升与孔尚任并称“南洪北孔”。

青杏儿·秋 / 黄梦说

名宦由来致苦辛。皎日还应知守道,平生自信解甘贫。
侧弁聆神算,濡毫俟密宣。宫司持玉研,书省擘香笺。
知古斋主精校2000.01.22.
符命已归如掌地,一丸曾误隗王东。"
新鸟啼来垄上花。卖剑钱销知绝俗,闻蝉诗苦即思家。
惆怅建章鸳瓦尽,夜来空见玉绳低。"
漫道官趋玉笋班。深愧青莎迎野步,不堪红叶照衰颜。
"一第时难得,归期日已过。相看玄鬓少,共忆白云多。


送白少府送兵之陇右 / 吴元

"日离黄道十年昏,敏手重开造化门。火帝动炉销剑戟,
他稼已如云,我田方欲莳。四际上通波,兼之葭与苇。
自试香汤更怕深。初似洗花难抑按,终忧沃雪不胜任。
易生唯白发,难立是浮名。惆怅灞桥路,秋风谁入行。"
无语兼动所思愁,转眼看天一长吐。"
紫云重叠抱春城,廊下人稀唱漏声。
"江寺禅僧似悟禅,坏衣芒履住茅轩。懒求施主修真像,
红叶伤心月午楼。却要因循添逸兴,若为趋竞怆离忧。


望江南·三月暮 / 王韦

戎提虎仆毛,专奉狼头纛。行府寄精庐,开窗对林麓。
莫言赋分须如此,曾作文皇赤子来。"
树连疏苑有莺飞。自从身与沧浪别,长被春教寂寞归。
贫贱志气在,子孙交契深。古人犹晚达,况未鬓霜侵。"
泽国云千片,湘江竹一竿。时明未忍别,犹待计穷看。"
一朵又一朵,并开寒食时。谁家不禁火,总在此花枝。
"忽忆曾栖处,千峰近沃州。别来秦树老,归去海门秋。
琴拂莎庭石,茶担乳洞泉。莫耽云水兴,疲俗待君痊。"


渡青草湖 / 王伯勉

好花虚谢雨藏春。萍蓬已恨为逋客,江岭那知见侍臣。
古来名节士,敢望彭城龚。有叟诮其后,更恨道不通。
"谁疑忠谏郭钦言,不逐戎夷出塞垣。
"落叶溅吟身,会棋云外人。海枯搜不尽,天定着长新。
"天上梦魂何杳杳,宫中消息太沈沈。
诗窗盛岛屿,檄盾照风雷。几度陪旄节,营巡海色回。"
龙争虎攫皆闲事,数叠山光在梦思。"
何事龙韬献捷稀。旅梦远依湘水阔,离魂空伴越禽飞。


新制绫袄成感而有咏 / 赵晟母

夜泊江门外,欢声月里楼。明朝归去路,犹隔洞庭秋。
"傍水迁书榻,开襟纳夜凉。星繁愁昼热,露重觉荷香。
休说迟回未能去,夜来新梦禁中泉。
烛焰风销尽,兰条露湿空。又须从此别,江上正秋鸿。"
无家寄泊南安县,六月门前也似冰。
今时自是不谙知,前代由来岂见遗。
片月斜生梦泽南。爨动晓烟烹紫蕨,露和香蒂摘黄柑。
"势能成岳仞,顷刻长崔嵬。暝鸟飞不到,野风吹得开。


替豆萁伸冤 / 史沆

梦觉传词客,灵犹福楚人。不知千载后,何处又为神。"
平生心绪无人识,一只金梭万丈丝。"
水阁寒多酒力微。夕梦将成还滴滴,春心欲断正霏霏。
草得春犹白,鸿侵夏始回。行人莫远入,戍角有馀哀。"
"两重门里玉堂前,寒食花枝月午天。
爽籁尽成鸣凤曲,游人多是弄珠仙。(见《方舆胜览》)
入夜愁难遣,逢秋恨莫任。蜗游苔径滑,鹤步翠塘深。
若比江南更牢落,子山词赋莫兴哀。


得胜乐·夏 / 行满

玉肌香腻透红纱。多情不住神仙界,薄命曾嫌富贵家。
若同人世长相对,争作夫妻得到头。
"茅斋深僻绝轮蹄,门径缘莎细接溪。垂钓石台依竹垒,
穷居无公忧,私此长夏日。蚊蝇如俗子,正尔相妒嫉。
"县与白云连,沧洲况县前。岳僧同夜坐,江月看秋圆。
泻雾倾烟撼撼雷,满山风雨助喧豗.争知不是青天阙,扑下银河一半来。
"二京曾见画图中,数本芳菲色不同。孤棹今来巴徼外,
到头诗卷须藏却,各向渔樵混姓名。"


前出塞九首·其六 / 金文徵

"末路思前侣,犹为恋故巢。江山多胜境,宾主是贫交。
"秦代将军欲建功,截龙搜兔助英雄。用多谁念毛皆拔,
一春酒费知多少,探尽囊中换赋金。"
"趋驰早晚休,一岁又残秋。若只如今日,何难致白头。
"万里逢归雁,乡书忍泪封。吾身不自保,尔道各何从。
"凿河千里走黄沙,沙殿西来动日华。
"妆成皓腕洗凝脂,背接红巾掬水时。薄雾袖中拈玉斝,
山上雪棱寒未销。溪送绿波穿郡宅,日移红影度村桥。


红窗月·燕归花谢 / 李慧之

影密灯回照,声繁竹送敲。玩宜苏让点,餐称蜜匀抄。
繐帐扃秋月,诗楼锁夜虫。少微何处堕,留恨白杨风。"
两情含眷恋,一饷致辛酸。夜静长廊下,难寻屐齿看。"
灞陵新酒拨醅浓。青龙夭矫盘双阙,丹凤褵褷隔九重。
"每每樵家说,孤坟亦夜吟。若重生此世,应更苦前心。
朱门处处若相似,此命到头通不通。"
月上僧归后,诗成客梦中。更闻栖鹤警,清露滴青松。"
如烟如梦争寻得,溪柳回头万万丝。"


生查子·元夕 / 熊莪

"闲寻香陌凤城东,时暂开襟向远风。玉笛一声芳草外,
烛龙衔耀月轮明。烟空但仰如膏润,绮席都忘滴砌声。
"一登高阁眺清秋,满目风光尽胜游。何处画桡寻绿水,
"玉衔花马蹋香街,诏遣追欢绮席开。中使押从天上去,
却成青桂偶然攀。身居剑戟争雄地,道在干坤未丧间。
唐祖本来成大业,岂非姚宋是平人。"
遥知月落酒醒处,五十弦从波上来。"
赵衰当面何须恨,不把干将访负心。"