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江村

明代 / 史弥宁

"背如刀截机头锦,面似升量涧底泉。
荣华不肯人间住,须读庄生第一篇。"
"锡影配瓶光,孤溪照草堂。水悬青石磴,钟动白云床。
□□□□□,狂歌罢叹息。我岂无故山,千里同外国。"
交信方外言,二三空门子。峻范照秋霜,高标掩僧史。
"燕雁水乡飞,京华信自稀。簟瓢贫守道,书剑病忘机。
"晴川通野陂,此地昔伤离。一去迹常在,独来心自知。
珠卷迎归箔,雕笼晃醉纱。唯无难夜日,不得似仙家。"
"皎皎复皎皎,逢时即为好。高秋亦有花,不及当春草。
"太子池南楼百尺,入窗新树疏帘隔。黄金铺首画钩陈,
摇摇远堤柳,暗暗十程烟。南奏钟陵道,无因似昔年。"
"凭轩望秋雨,凉入暑衣清。极目鸟频没,片时云复轻。
"惟昔有归趣,今兹固愿言。啸歌成往事,风雨坐凉轩。
"尘室寒窗我独看,别来人事几凋残。书空萧寺一僧去,
青霄休怨志相违。晚云辽水疏残雨,寒角边城怨落晖。


江村拼音解释:

.bei ru dao jie ji tou jin .mian si sheng liang jian di quan .
rong hua bu ken ren jian zhu .xu du zhuang sheng di yi pian ..
.xi ying pei ping guang .gu xi zhao cao tang .shui xuan qing shi deng .zhong dong bai yun chuang .
......kuang ge ba tan xi .wo qi wu gu shan .qian li tong wai guo ..
jiao xin fang wai yan .er san kong men zi .jun fan zhao qiu shuang .gao biao yan seng shi .
.yan yan shui xiang fei .jing hua xin zi xi .dian piao pin shou dao .shu jian bing wang ji .
.qing chuan tong ye bei .ci di xi shang li .yi qu ji chang zai .du lai xin zi zhi .
zhu juan ying gui bo .diao long huang zui sha .wei wu nan ye ri .bu de si xian jia ..
.jiao jiao fu jiao jiao .feng shi ji wei hao .gao qiu yi you hua .bu ji dang chun cao .
.tai zi chi nan lou bai chi .ru chuang xin shu shu lian ge .huang jin pu shou hua gou chen .
yao yao yuan di liu .an an shi cheng yan .nan zou zhong ling dao .wu yin si xi nian ..
.ping xuan wang qiu yu .liang ru shu yi qing .ji mu niao pin mei .pian shi yun fu qing .
.wei xi you gui qu .jin zi gu yuan yan .xiao ge cheng wang shi .feng yu zuo liang xuan .
.chen shi han chuang wo du kan .bie lai ren shi ji diao can .shu kong xiao si yi seng qu .
qing xiao xiu yuan zhi xiang wei .wan yun liao shui shu can yu .han jiao bian cheng yuan luo hui .

译文及注释

译文
满怀心中的(de)惆怅望着冷漠的银河,独自吹笙,有话能跟谁说。楼院寒冷阵阵西风吹过,渐渐显现黎明的天色。
  宋朝人欧阳晔治理鄂州政事时,有州民为争船互殴而死,案子悬了很久没有判决。欧阳晔亲自到监狱,把囚犯带出来,让他们坐在大厅中,除去他们的手铐与脚镣,给他们吃食物。吃完后,善加慰问后再送回监狱,只留一个人在庭院中,这个人显得很惶恐(kong)不安。欧阳晔说:“杀人的是你!”这个人假装不知道,欧阳晔说:“我观察饮食的人都使用右手,只有你是用左手,被杀的人伤在右边肋骨,不是你是谁?”这个人无言以对。
长安城的三十六宫,如今却是一片苔藓碧绿。
思念梅花很想去西洲,去折下梅花寄去长江北岸。
李白投靠永王肯定是生活所迫,有人传说他收了永王的重金,这实属造谣。
  文(wen)长喜好书法(fa)(fa),他用笔奔放有如他的诗,在苍劲豪迈中另具一种妩媚的姿态跃然纸上,欧阳公所谓的美人迟暮另具一种韵味的说法,可用之于形容文长的书法。文长以诗、文、书法修养的余绪,涉笔成花鸟画,也都超逸有情致。
顺着山路慢慢地走着,竟不知路途远近。沿路的黄莺鸣叫着把我送到了家。
我平生素有修道学仙的愿望,自此以后将结束世俗之乐。
潼关函谷关捍(han)卫皇帝宫殿,国命悬于哥舒翰一身。
昨夜是谁唱出吴地的歌声,就像万壑之风振响空寂的树林。
这次出游虽然淡薄,但我心中充溢着快乐。回到家中,神思恍惚,真像是刚从梦中醒来,那山中状况还历历在目。
希望迎接你一同邀游太清。
为我铺好床席,又准备米饭菜汤,饭菜虽粗糙,却够填饱我的饥肠。
敌军听到大军出征应胆惊,料他不敢与我们短兵相接,我就在车师西门等待报捷。
小男孩准备鱼饵,妻子搓丝准备做钓鱼线,
我离开家时就已充满了忧虑,到了这里又长期遭受阻绊。我虽没有周济当代的谋略,却还算兢兢业业。
自己寻访春色去的太晚,以至于春尽花谢,不必埋怨花开得太早。

注释
体:整体。
4.青霭:山中的岚气。霭:云气。
10.鄙:鄙陋,目光短浅。
(3)盗:贼。
(5)垂:同“陲”,边际。
19. 以:凭着,借口。
⑩屏营:惶恐。翻译

赏析

  诗的后十句为第二段。头两句照应开端,深化诗意。桃李既然是专在追求青春(qing chun),应青春而显美容。那么有人能赊取太阳,使其不动,青春不是永在吗?“谁”字有疑问之情,本是不能之事,设想其能,从幻想中慰勉自己,从幻境中享受快感,从而减轻了心里压力,从困境得到解脱。然而幻想是暂时的,当其转化为现实之时,也就从狂热转化为冷静,用理智滤取生活的轨迹,明确是非与得失,于是铸成“富贵与神仙,蹉跎两相失”的痛定思痛的诗句。对于自己的言行作出了新的判断,知昨日之非。追求富贵功名,神仙长生,这是统治阶级的享乐意识和人生价值观。当了官是实现人生价值的标志,自然富而且贵。于此又滋生长生不死的幻想和妄求,目的永远保持自己的权贵地位与富裕的生活条件,名与利两收。求官不得则游仙,表示超然物外,清高自恃,平等官吏,也能获得美名。可在唐代它又是作官的终南捷径,初盛唐的封建士人多通此径。李白亦不例外,拜谒官吏,寻访名山高僧仙师,获取功名富贵。于今两相失败,一事无成,虚度年华,悔恨不及,再次跌入痛苦的深渊之中。进而想到古人曾说的“人生非金石,”“寿无金石固,岂能长寿考”,于是发展成为“金石犹销铄,风霜无久质”。就算人生如金石之固,可金石在长久的风霜侵袭与磨蚀之下,也会使完整之体粉碎为沙砾,更不用说人又不是金石。春之桃李、草木、清泉等也自然难以保持它们春日美姿了。言外之意,人不能长生,其功名富贵就要及早得到,否则就有得不到危险(xian);既或得到了也难以长存。所以古人求仕的经验,“早据要路津”,实现竹帛留名的人生价值。表面上看这两句与前两句无关,然而它是似断实连,是对游仙长生的否定。诗意的发展,感情跳荡,思潮起伏的写照,因而表现为诗句的跳跃性,留给人们(ren men)以悬念,追求究竟,诱人深入,弄得水落石出。当其悔恨昨非之时,必然改弦更张,作出新的抉择,“畏落日月后,强欢歌与酒。”及时行乐,纵情歌唱,酣饮消忧。否则就要落在时间的后面,衰朽之躯,想行乐也不可能了,空空地走向死亡世界,白活了一生。一个“强欢”,透露出其内心曲隐之愁情,是不情愿地造作欢情,是无欢心地造作欢情,是借歌与酒消解胸中愁情,是一时的麻醉。这种有意识麻醉自己是心灵更痛苦的表现,这是李白艺术上超常的表现,发人人所感而尚未意识到的内心深曲。这是大家路数,而非小家捉襟见肘的手法。然而,就是这一点强作排解的自我克制的希望,也难以达到与满足,痛心地写下了结尾诗句:“秋霜不惜人,倏忽侵蒲柳(pu liu)。”严酷的秋霜从无仁爱之心,萧杀万物,于人也无所惜,突然间降临,侵害蒲柳之姿。蒲柳为草木之名,体柔弱而经不起风霜,经霜而枯枝败叶,苦无生机。这里是用典,《世说新语》记载,顾悦与梁简文帝同岁,而顾发早白。简文帝问顾“卿何以先白?”顾答:“蒲柳之姿,望秋而落;松柏之姿,经霜弥茂。”蒲柳之姿是顾自指,松柏之姿喻简文帝。李白用此典切合自己身份,微贱之躯,经不得风霜摧残。秋霜这里既是自然的威力,同时又是象征邪恶的政治势力的残酷打击。以不可抗御的力量打击毫无准备的柔弱微贱之躯,其结果不言自明。结句不仅含蕴丰厚,而感情也至痛。令人不平,催人泪下。真是可以称作长歌当哭之作。
  诗的后两句,概写杜甫乱后的遭遇及晚年寄居于此的情状。当年肃宗初立,杜甫自沦陌的长安潜逃奔风翔投效,任左拾遗。长安光复,又随驾入京。可是这样忠心为国的老臣,却因疏救宰相房瑭而不公正地被贬官华州司功参军。适又遭受大饥荒,被迫奔蜀,流落西南。报国济世壮志不酬,忧国忧民之情难消,悲愤哀凉,辗转万里。晚年时,穷困潦倒、贫病交迫,于是买舟东下归里。陆游在龙兴寺凭吊当年杜甫的寓居时,不禁联想当时情势,想象那时的诗圣在此的情状,老诗人面对凄凉萧瑟的秋景,怀着孤寂、悲凉、忧愤的心境,独伫寺门,谛听阵阵汹涌悲壮的江涛声。陆游在诗后自注云: “以少陵诗考之,盖以秋冬间寓此州也。寺门闻江声甚壮。”陆游与杜甫所处的时代及个人的遭际十分类似,两人的理想,追求与爱国精神也毫无二致,因而这阵阵江声同样敲击着不同时代两位大诗人的心房,悲壮呜咽的江涛正是他们真实心声的共同写照。涛声将大自然的景与诗人的情交融应合,也将古今两位大诗人的心灵交融应合,吊古即是抒今,借前人之情来抒发自身的悲愤,大有“怅望千秋一洒泪,萧条异代不同时”(杜甫《咏怀古迹》)的深沉感慨。
  《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第四段,“那知转眼浮生梦,萧萧日影悲风动。中散弹琴竟未终,山公启事成何用。”写吴昌时政治上失败了,转眼被杀。凄风冷雨都来了,这里用了典故,即有势力的人周延儒也救不了吴昌时了,因为周延儒不久也被杀了。 “东市朝衣一旦休,北邙抔土亦难留。白杨尚作他人树,红粉知非旧日楼。”这节说,主人在北京被杀时,还穿着朝服,死都没有葬身之处。再看看嘉兴的园林怎样了?原来的白杨树都成了别人的了,勺园的房子都被没收了,红粉佳人也都流散了。这里吴梅村用了白居易写关盼盼的典故。吴梅村的诗很多都是重大题材,而且是悲剧性的,吴梅村诗里的奥妙都在典故里,虽然看似浅显,但背后还有许多文字。比如陈寅恪就讲这首诗里,还隐藏着吴梅村和秦淮名妓卞玉京的关系。 “烽火名园窜狐兔,画阁偷窥老兵怒。宁使当时没县官,不堪朝市都非故。”写当初那么有名的竹亭别墅都荒芜了,茅草长得很高。经过天崩地裂后,房子的主人被皇帝杀了,崇祯皇帝也自杀了。现在诗人来了后还不能进去,只能在楼阁外面偷偷看看旧时的情况,看门的老兵却不让看。可见房子里住了满清的兵。不但园林改了,主人改了,而且朝代改了,社会也改了。
  七绝《《再过金陵》包佶 古诗》是一首咏史诗。一曲《玉树后庭花》,断送几多王业。秋风瑟瑟,大雁南飞,诗人《再过金陵》包佶 古诗,面对六朝残破的景象,涌起江山故国之思。那西落的夕阳,其实也是江河日下的唐王朝的象征。“一任斜阳伴客愁”,面对夕阳,无数诗人以自己的诗作营构出凄清晚照中的诗词世界。
  “俯仰岁将暮,荣耀难久恃”,两句写时光流逝,青春美色难以久驻,暗示人生易老,如不趁青春年少建功立业,恐怕要留下终生遗憾。作者那种怀才不遇,生不逢时的感伤喷泄而出。
  送别,历来是文人骚客们吟咏良多,在不断求真、求情、求意的过程中常作常新的题材,就送别诗的整体情感内蕴而言,既有洒脱旷达之作,亦不乏深情绵邈之歌,但多针对一时一地所生之情慨然(kai ran)言之。韩琮此诗别具一格之处正在于其独具匠心,断然避开古已有之且渐成模式的豪情、悲情二途,从所有离愁别恨中提炼出送别时的共有情态。
  诗人眼前所呈现的,是一幅溢光流彩、金碧交辉的壮丽图画。这幅图画还处于瞬息多变的动态之中。白日依山而尽,这仅仅是一个极短暂的过程;黄河向海而流,却是一种永恒的运动。如果说.这种景色很美,那么,它便是一种动态的美,充满了无限生机的活泼的美。这不是所谓“定格”,不是被珍藏的化石或标本。读者深深地为诗人的大手笔所折服。后两句写所想。“欲穷千里目”,写诗人一种无止境探求的愿望,还想看得更远,看到目力所能达到的地方,唯一的办法就是要站得更高些,“更上一层楼”。“千里”“一层”,都是虚数,是诗人想象中纵横两方面的空间。“欲穷”“更上”词语中包含了多少希望,多少憧憬。这两句诗,是千古传诵的名句,既别翻新意,出人意表,又与前两句诗承接得十分自然、十分紧密;同时,在收尾处用一“楼”字,也起了点题作用,说明这是一首登楼诗。从这后半首诗,可推知前半首写的可能是在第二层楼所见,而诗人还想进一步穷目力所及看尽远方景物,更登上了楼的顶层。诗句看来只是平铺直叙地写出了这一登楼的过程,而含意深远,耐人探索。这里有诗人的向上进取的精神、高瞻远瞩的胸襟,也道出了要站得高才看得远的哲理。就全诗的写作特点而言,这首诗是日僧空海在《文镜秘府论》中所说的“景入理势”。有人说,诗忌说理。
  这首五言律诗是吟咏《竹》李贺 古诗子的,但与一般泛咏景物之作不同,根据诗意,所咏之《竹》李贺 古诗当实有所指,这须待读完全诗才能明白。
  此诗主人公《采蘩》佚名 古诗者的身份,历来有很多说法。《毛诗序》曰:“《采蘩》佚名 古诗,夫人不失职也。夫人可以奉祭祀,则不失职矣。”是以为此乃贵族夫人自咏之辞,说的是尽职“奉祭祀”之事。朱熹《诗集传》则曰:“南国被文王之化,诸侯夫人能尽诚敬以奉祭祀,而其家人叙其事以美之也。”定主人公为“家人”,这是对毛序的一大修正。不过以为那辛勤“《采蘩》佚名 古诗”、“夙夜在公”的还是“诸侯夫人”,于诗意未免仍有隔膜。
  序文和赋辞两部分中都有对宋玉与神女梦遇景象的描摹,似乎重复,实际却各有侧重。序文中对话部分的描摹,侧重在传写神女初临时给宋玉带来的印象,妙在从虚处落笔。才思横溢的宋玉竟然也因神女的显现而陷入失态和拙于言辞的境地,正有力的烘托出神女的惊世骇俗之美,给读者以非同寻常的审美感受。赋辞部分侧重在对神女的容貌、情态作精工细雕的刻画。肖像的勾勒中特别注重其生气、神情的活现。静态的描摹之后是动态和心理的传写,展现出神女美丽多情,但又洁清守身,非礼难近,似乎向世人表明她的心早已交付给长眠幽(mian you)冥的先王。赋辞尾部又刻划了神女脉脉含情和依依不舍的一瞥,读来令人更加令人回肠荡气和思致绵远。
  诗的起句开门见山,“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良,借以衬托演奏者技艺的高超,写物亦即写人,收到一箭双雕的功效。“高秋”一语,除了表明时间是九月深秋,还含有“秋高气爽”的意思,与“深秋”、“暮秋”之类相比,更富含蕴。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体(箜篌声),从客体(“空山凝云”之类)落笔,以实写虚,亦真亦幻,极富表现力。

创作背景

  春秋时代,周朝平王(前770—前720年在位)还是比较混乱的时代。主要是周天子的权威削弱了,诸侯国的力量强大了。周平王的母亲是申国人,申国又常受楚国的侵扰。周平王为了母亲故国的安全,就从周朝抽调部分军队,到申国战略要地屯垦驻守,防止楚国侵扰。这些周朝士兵远离故乡,去守卫并非自己诸侯国的土地,心中的不满凄苦,当然有所流露,形成诗歌,就是《王风·扬之水》。申国、甫国和许国的国君,都是姜姓。周平王母亲是申国姜姓公主,与甫、许两个诸侯国也是亲戚关系。所以,虽然周平王没有派士兵去戍守甫、许两国,但诗歌也牵连及之:反正是姜姓王太后娘家的人。

  

史弥宁( 明代 )

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简 介

史弥宁 史弥宁,字安卿,鄞县人。生卒年均不详,约宋宁宗庆元末前后在世。嘉定中,以国子监生莅春坊事,带阁门宣赞舍人。知邵阳。弥宁着有诗集友林乙稿一卷,《四库总目》传于世。

最高楼·暮春 / 梁丘永莲

少年箭道惊杨叶。战功高后数文章,怜我秋斋梦蝴蝶。
风篁雨菊低离披。真人影帐偏生草,果老药堂空掩扉。
"颍水川中枕水台,当时离别此重来。舟沉土岸生新草,
小者pI嵬如婴儿。玉柱金茎相拄枝,干空逾碧势参差。
"一章西奏拜仙曹,回马天津北望劳。寒水欲春冰彩薄,
正当寒日众峰呈。坐观风雪销烦思,惜别烟岚驻晓行。
点滴侵寒梦,萧骚着淡愁。渔歌听不唱,蓑湿棹回舟。"
石床苔色几经秋。灯微静室生乡思,月上严城话旅游。


新秋夜寄诸弟 / 闻人培

"虬蟠千仞剧羊肠,天府由来百二强。四皓有芝轻汉祖,
"多病欣依有道邦,南塘宴起想秋江。卷帘飞燕还拂水,
古木愁撑月,危峰欲堕江。自吟空向寂,谁共倒秋缸。"
水文簟上琥珀枕,傍有堕钗双翠翘。
"千里东归客,无心忆旧游。挂帆游□水,高枕到青州。
"是非处处生尘埃,唯君襟抱无嫌猜。收帆依雁湓浦宿,
开卷喜先悟,漱瓶知早寒。衡阳寺前雁,今日到长安。"
"墙阴数行字,怀旧惨伤情。薜荔侵年月,莓苔压姓名。


登大伾山诗 / 端木法霞

登龙不及三千士,虚度膺门二十春。
雨霖舟色暗,岸拔木形枯。旧境深相恼,新春宛不殊。
十年取第三十馀。往来途路长离别,几人便得升公车。
九陌芳菲人竞赏,此时心在别离中。"
一樽花下酒,残日水西树。不待管弦终,摇鞭背花去。"
更遭风雨损馨香。洛阳桃李渐撩乱,回首行宫春景长。"
万里阔分袂,相思杳难申。桂水秋更碧,寄书西上鳞。"
福盈祸之倚,权胜道所恶。何必栖禅关,无言自冥悟。"


送仲高兄宫学秩满赴行在 / 贰乙卯

"不遇修寺日,无钱入影堂。故来空礼拜,临去重添香。
"湘中有岑穴,君去挂帆过。露细蒹葭广,潮回岛屿多。
"柳营茅土倦粗材,因向山家乞翠栽。清露便教终夜滴,
公孙剑伎方神奇。马知舞彻下床榻,人惜曲终更羽衣。
齐马驰千驷,卢姬逞十三。玳筵方喜睐,金勒自遪邅。堕珥情初洽,鸣鞭战未酣。神交花冉冉,眉语柳毵毵。 却略青鸾镜,翘翻翠凤篸。专城有佳对,宁肯顾春蚕。
月里依稀更有人。虚为错刀留远客,枉缘书札损文鳞。
"双溪楼影向云横,歌舞高台晚更清。
更唱樽前老去歌。"


如梦令·道是梨花不是 / 佟曾刚

彭泽初归酒一瓢。帆背夕阳湓水阔,棹经沧海甑山遥。
声中唱出缠绵意,泪落灯前一曲歌。"
白羽留谈柄,清风袭德馨。鸾凰婴雪刃,狼虎犯云屏。
分明听得舆人语,愿及行春更一年。"
"省事却因多事力,无心翻似有心来。
晋聚应搜火,秦喧定走车。谁知恨榆柳,风景似吾家。"
"习习和风至,过条不自鸣。暗通青律起,远傍白苹生。
积云开去路,曙雪叠前峰。谁即知非旧,怜君忽见容。"


采菽 / 司空醉柳

泪逐金波满,魂随夜鹊惊。支颐乡思断,无语到鸡鸣。"
"吾君贤相事南征,独宿军厨负请缨。灯室卧孤如怨别,
早觅为龙去,江湖莫漫游。须知香饵下,触口是铦钩。
"大内曾持论,天南化俗行。旧房山雪在,春草岳阳生。
"闭门高卧莫长嗟,水木凝晖属谢家。缑岭参差残晓雪,
"平生误识白云夫,再到仙檐忆酒垆。
板落岂缘无罚酒,不教客右更添人。"
千叶红莲高会处,几曾龙女献珠来。"


宿巫山下 / 酆语蓉

已积苍苔遍,何曾旧径存。高斋无事后,时复一携尊。"
"岛上花枝系钓船,隋家宫畔水连天。江帆自落鸟飞外,
"残花何处藏,尽在牡丹房。嫩蕊包金粉,重葩结绣囊。
去去缘多山与海,鹤身宁肯为飞劳。"
小子书代耕,束发颇自强。艰哉水投石,壮志空摧藏。
下殿言终验,增埤事早萌。蒸鸡殊减膳,屑麹异和羹。
白璧堪裁且作环。子夜休歌团扇掩,新正未破剪刀闲。
堂上未为衰老人。朝机暮织还充体,馀者到兄还及弟。


武陵春 / 甄玉成

虚戴铁冠无一事,沧江归去老渔舟。"
连昌绣岭行宫在,玉辇何时父老迎。"
临流一盼生阴风。鼍鼓三声报天子,雕旌兽舰凌波起。
雪积孤城暗,灯残晓角微。相逢喜同宿,此地故人稀。"
至竟江山谁是主,苔矶空属钓鱼郎。"
"累代功勋照世光,奚胡闻道死心降。书功笔秃三千管,
留侯功业何容易,一卷兵书作帝师。"
暗雷下听一江流。画檐先弄朝阳色,朱槛低临众木秋。


插秧歌 / 宝火

"何时粉署仙,傲兀逐戎旃。关塞犹传箭,江湖莫系船。
分得春光最数多。欲绽似含双靥笑,正繁疑有一声歌。
"东征辽水迥,北近单于台。戎衣挂宝剑,玉箸衔金杯。
念君千里舸,江草漏灯痕。"
生如碧海月,死践霜郊蓬。平生握中玩,散失随奴童。
冢近登山道,诗随过海船。故人相吊后,斜日下寒天。"
莫怪敢言此,已能甘世贫。时来贵亦在,事是掩何因。
莫因风雨罢团扇,此曲断肠惟北声。低楼小径城南道,


春江晚景 / 张简栋

"汉帝英雄重武材,崇山险处凿门开。
"千里入黄云,羁愁日日新。疏钟关路晓,远雨寒山春。
无异市井人,见金不知廉。不知此夜中,几人同无厌。
怀刺名先远,干时道自孤。齿牙频激发,簦笈尚崎岖。
"怅望西溪水,潺湲奈尔何。不惊春物少,只觉夕阳多。
听钟烟柳外,问渡水云西。当自勉行役,终期功业齐。"
"疏茎秋拥翠,幽艳夕添红。有月长灯在,无烟烬火同。
南塘渐暖蒲堪结,两两鸳鸯护水纹。"