九歌·少司命
却笑田家门下客，当时容易叹车鱼。"
浔阳物景真难及，练泻澄江最好看。
权臣为乱多如此，亡国时君不自知。"
徒言滴水能穿石，其那坚贞匪石心。"
"十九条平路，言平又崄巇.人心无算处，国手有输时。
清词好个干人事，疑是文姬第二身。"
忧鱼思舟楫，感禹勤畎浍。 ——韩愈
波红分影入，风好带香来。 ——裴度
玉盘错落银灯照，珠帐玲珑宝扇开。盈盈二八谁家子，
一国如一遇，单车不转轮。良由至化力，为国不为身。
峰直帆相望，沙空鸟自飞。何时洞庭上，春雨满蓑衣。"
九歌·少司命拼音解释:
que xiao tian jia men xia ke .dang shi rong yi tan che yu ..
xun yang wu jing zhen nan ji .lian xie cheng jiang zui hao kan .
quan chen wei luan duo ru ci .wang guo shi jun bu zi zhi ..
tu yan di shui neng chuan shi .qi na jian zhen fei shi xin ..
.shi jiu tiao ping lu .yan ping you xian xi .ren xin wu suan chu .guo shou you shu shi .
qing ci hao ge gan ren shi .yi shi wen ji di er shen ..
you yu si zhou ji .gan yu qin quan hui . ..han yu
bo hong fen ying ru .feng hao dai xiang lai . ..pei du
yu pan cuo luo yin deng zhao .zhu zhang ling long bao shan kai .ying ying er ba shui jia zi .
yi guo ru yi yu .dan che bu zhuan lun .liang you zhi hua li .wei guo bu wei shen .
feng zhi fan xiang wang .sha kong niao zi fei .he shi dong ting shang .chun yu man suo yi ..
译文及注释
译文
你会感到宁静安详。
春回故乡美妙的景象无边无涯(ya)，那优美的小栏高槛是别人的家。
白天在海上捕鱼虽然辛苦，但晚上归来(lai)，有青天明月、大海涛声伴送到家，真是开心惬意。
仙人形的烛树光芒四射，轻(qing)烟濛濛，嫔妃们心满意足，一双双醉眼(yan)清泪盈盈。
抬头看看天色的改变，觉得妖气正在被消除。
他的母亲说：“你为(wei)什么不也去要求赏赐呢？（否则）这样（贫穷地）死去（又能去）埋怨谁呢？”
站在溪桥远眺，落日西斜，距地两竿，对岸杨柳含烟，淡(dan)影朦胧。
水流东海总不满溢，谁又知这是什么原因？
崔武看见(jian)棠家遗孀就喜欢上她，便娶了她。（齐国国王）庄公与她私通。崔武杀了他。
以前的日子就听说洞庭湖波澜壮阔，今日如愿终于登上岳阳楼。
“谁能统(tong)一天下呢？”
雨前初次见到新开花朵的花蕊，雨后连叶子底下也不见一朵花。
驽（nú)马十驾
这两句诗我琢磨三年才写出，一读起来禁不住两行热泪流出来。
你杀人如剪草，与剧孟一同四海遨游
注释
（59）卒起不意，尽失其度：事情突然发生，没意料到，全都失去常态。卒，通“猝”，突然。
⑿“闻到”二句：听说你在故乡相识很多，你已经罢了官，现在他们会如何看待你呢？故林：故乡。陶渊明《归园田居》：“羁鸟恋故林。”
者：……的人或物。随着前面的名词而变化，例如：“有黄鹤楼者”中的者意思就是……建筑
（71）绵惙（绰chuò）——病势危险。
68.射（yi4义）：厌。递：更替。
3.菱：俗称菱角，形状像牛头，紫红色，水生植物，果实可以煮着吃。性喜温暖和充足阳光，盛产于我国 中部和南部。果实有硬壳。
②投袂：甩下衣袖。
豁然开朗：形容由狭窄幽暗突然变得开阔明亮的样子。然，……的样子。豁然：形容开阔的样子；开朗：开阔明亮。
③关：关联。
赏析
上片交代时间地点、场面气氛，词清句丽，风格典雅。“薄露初零，长宵共永昼分停。绕水楼台，高耸万丈蓬瀛”是(shi)指：正当薄露刚开始洒落，夜晚与白昼长短完全相同的这个不同一般的时候；处身环水而起、高耸入云的楼阁亭榭之内，宛如来到了传说中的蓬莱、瀛州海上仙岛。“长宵共永昼分停”句中的“分停”，即“停分”，中分之意；一年之中只有春分、秋分这两天是昼夜所占时间相等，古人称这两天为“日夜分”。这里并未指明是春分还是秋分，从“薄露初零”看，似是仲秋之月的“秋分”，固为秋天到来，暑气渐退，昼热夜冷，容易有露水；然而再从下文馈礼中有兰花来看(lai kan)，或许是仲春之月的“春分”；当然如果“芝兰为寿”中的“芝兰”仅作为一种象征高雅来说，只能认为是虚写，而“薄露初零”却是实况描述，所以很可能是秋分时候。
“斜缆着钓鱼艖。”那岸边泊着一叶钓鱼舟，独览着一清江之景。作者勾画出了“野渡无人舟自横”的清远意境。船泊在岸边，说明天气太晚，渔夫已归家，这样使环境更显得宁静。作者摄景“钓鱼艖”，描绘出了人活动的足迹，给荒凉宁静的环境增加了生机和魅力，同时给人以期待和希望。
梅尧臣、欧阳修对《明妃曲》的和诗皆直斥“汉计拙”，对宋王朝屈辱政策提出批评。王安石则极意刻画明妃的爱国思乡的纯洁、深厚感情，并有意把这种感情与个人恩怨区别开来，尤为卓见。
全诗明白如话，因景抒情寄慨，字字紧扣，层层关联，用典贴切，无一字无来处，体现了江西诗派用字新奇、笔力雄健的特(de te)点。
第四段是全篇的主体，这一段议论变得丰富，行文也变得曲折。这一段通过有力的论说鞭辟近里地阐述了晃错(huang cuo)取祸的原因。“夫以七国之强而骤削之，其为变岂足怪哉！”苏轼认为“削藩”应该逐步进行，徐为之所”，而不应“骤削之”，骤削则必然导致“七国之乱”，这便是“无故而发大难之端”。仁人君子豪杰却于此时挺身而出，所以能成大业，但晃错不在此时捐身，力挡大难，击溃七国，反而临危而逃，“使他人任其责”，那么“天下之祸”自然便集中在晁错身上了。文章至此。所议之事、所立之沦虽与前文相近，但观点与史事却逐渐由隐而显、由暗而明。文章的气势也慢慢由弱而强、由平易而近汹涌。紧接着，作者又连用了两个反问句，把文章的气势推向了的顶峰。“且夫发七国之难者，谁乎？”是谁引发出七国之难而又临危而逃了选择最安全的处所，把天子陷入至危的境地，这是忠义之士所愤惋之人，既使无袁盎的谗一也不会幸免十祸。这样的结局的原因是“己欲居守，而使人主自将。”这两个问句一波未平又起一波，使文覃呈现出汪洋惩肆的特征。然而苏轼并不就此搁笔，他用两个条件再从反面假设晁错，把文章跳起的高浪又推向了深远广阔。“使吴、楚反，错以身任其危，日夜淬砺，东向而待之”，这是假设晃错不临危而逃；“使不至于家其君。则天子将恃之以为无恐”，这是假设晃错不使人主自将。那么即使有一百个袁盎也不能使晃错获祸。
写水写山之后，转笔写植物。杨柳是敏感的春天使者，也是春色的象征。“柳条将舒未舒”，写柳芽刚吐，枝头鹅黄嫩绿，宛如朵朵蓓蕾，欲开还闭，别有一种风韵。“柔梢披风”，则写出杨柳的动态美。轻柔的柳梢，虽然还没有垂下万缕金丝，却已经迎着和暖的春风低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字，写早春杨柳的风姿，很传神。这几句写杨柳，回应前面“高柳夹堤”一句，而作进一步的领略观赏。“麦田浅鬣寸许”，则回应前面“土膏微润”一句，视线由高而低：那一望无际的平畴上，浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来，刚刚只有寸把长呢，整齐得像短短的马鬃一样。作者以极其简练的文字，把景物的特征和自己的审美感受鲜明地表现出来，每一句都渗透着明朗而喜悦的感情色彩。
看到“《杜陵叟》白居易 古诗”面对的“人祸之困”比“天灾之困”更加无情、更加残酷时，白居易的心情再也无法平静了。本来从诗歌的一开始，他是以第三人(san ren)称的面目出现的，可是写到这里，他义愤填膺，转而以第一人称的身份出场控诉起来，“剥我身上帛，夺我口中粟。”意思是：“典了桑树，卖了薄田，织不了布，种不上地，到时候没吃没穿，我们怎么生活啊？”这种由第三人称到第一人称的转换，实际上是作者内心感情的真实流露，他已经全然忘记了他是朝中大夫的尊贵身份，而自觉地站在了无依无靠的“《杜陵叟》白居易 古诗”一边，这对于一个封建文人来说，是非常难能可贵的。在著名的汉乐府《陌上桑》中有这样的诗句：“日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。”那也是站在诗中主人公同一立场的第一人称的口吻，不过，因为那首诗本来就是乐府民歌，所以不足为奇，它所表达的是劳动人民对他们这个阶级的优秀女子的由衷自豪与热爱，可白居易并不是穷苦百姓中的一员，而是一位名符其实的士大夫，所以这种感情角色的自然换位，对于封建社会的官僚阶层的绝大多数成员来说，是根本不可想像的，而白居易这种古道热肠、侠肝义胆，完全是“诗圣”杜甫“民胞物予”精神的直接继承，而且这也是他能在后来接过杜甫现实主义诗歌的优良传统，发起新乐府运动的重要主观因素。
诗的起句开门见山： “中庭多杂树，偏为梅咨嗟。。这里的“杂树。和“梅”含有象征意义。杂树， “亦指世间悠悠者流”。即一般无节操的土大夫，梅，指节操高尚的旷达贤土。庭院中有各种树木，而诗人最赞赏的是梅花，观点十分鲜明。 ·
李凭是梨园弟子，因善弹箜篌，名噪一时。“天子一日一回见，王侯将相立马迎”，身价之高，似乎远远超过盛唐时期的著名歌手李龟年。他的精湛技艺，受到诗人们的热情赞赏。李贺此篇想象丰富，设色瑰丽，艺术感染力很强。清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》相提并论，推许为“摹写声音至文”。
此诗人物形象鲜明生动，秾艳流丽，光彩照人，是以诗写人的成功之作。特别“眉黛”二句表现手法独特，富有艺术个性，成为脍炙人口的佳句。
花儿被吹落，被炙燋了，可她那一缕芳心，仍然楚楚可怜，只有香如故。这位“零落”的诗人，拾起了“零落”的花蕊，回到屋里把它当香烧了。也不知是花的香气陪伴着他，还是他陪伴着香气，直是到了物我两忘的境界。
这首诗，诗人根据历史兴亡的史实，概括为“历览前贤国与家，成由勤俭破由奢”。这些明确的以古鉴今的态度，包含着深刻的用意，比前人的认识更自觉完整。在兴亡系于何人的问题上，尽管李商隐受时代的局限，还只能将理乱的命脉系于帝王，但在他的诗中，大都是指责他们败乱国家的。因此这种揭露更有进步意义。
“斜缆着钓鱼艖。”那岸边泊着一叶钓鱼舟，独览着一清江之景。作者勾画出了“野渡无人舟自横”的清远意境。船泊在岸边，说明天气太晚，渔夫已归家，这样使环境更显得宁静。作者摄景“钓鱼艖”，描绘出了人活动的足迹，给荒凉宁静的环境增加了生机和魅力，同时给人以期待和希望。
梅尧臣、欧阳修对《明妃曲》的和诗皆直斥“汉计拙”，对宋王朝屈辱政策提出批评。王安石则极意刻画明妃的爱国思乡的纯洁、深厚感情，并有意把这种感情与个人恩怨区别开来，尤为卓见。
全诗明白如话，因景抒情寄慨，字字紧扣，层层关联，用典贴切，无一字无来处，体现了江西诗派用字新奇、笔力雄健的特(de te)点。
第四段是全篇的主体，这一段议论变得丰富，行文也变得曲折。这一段通过有力的论说鞭辟近里地阐述了晃错(huang cuo)取祸的原因。“夫以七国之强而骤削之，其为变岂足怪哉！”苏轼认为“削藩”应该逐步进行，徐为之所”，而不应“骤削之”，骤削则必然导致“七国之乱”，这便是“无故而发大难之端”。仁人君子豪杰却于此时挺身而出，所以能成大业，但晃错不在此时捐身，力挡大难，击溃七国，反而临危而逃，“使他人任其责”，那么“天下之祸”自然便集中在晁错身上了。文章至此。所议之事、所立之沦虽与前文相近，但观点与史事却逐渐由隐而显、由暗而明。文章的气势也慢慢由弱而强、由平易而近汹涌。紧接着，作者又连用了两个反问句，把文章的气势推向了的顶峰。“且夫发七国之难者，谁乎？”是谁引发出七国之难而又临危而逃了选择最安全的处所，把天子陷入至危的境地，这是忠义之士所愤惋之人，既使无袁盎的谗一也不会幸免十祸。这样的结局的原因是“己欲居守，而使人主自将。”这两个问句一波未平又起一波，使文覃呈现出汪洋惩肆的特征。然而苏轼并不就此搁笔，他用两个条件再从反面假设晁错，把文章跳起的高浪又推向了深远广阔。“使吴、楚反，错以身任其危，日夜淬砺，东向而待之”，这是假设晃错不临危而逃；“使不至于家其君。则天子将恃之以为无恐”，这是假设晃错不使人主自将。那么即使有一百个袁盎也不能使晃错获祸。
写水写山之后，转笔写植物。杨柳是敏感的春天使者，也是春色的象征。“柳条将舒未舒”，写柳芽刚吐，枝头鹅黄嫩绿，宛如朵朵蓓蕾，欲开还闭，别有一种风韵。“柔梢披风”，则写出杨柳的动态美。轻柔的柳梢，虽然还没有垂下万缕金丝，却已经迎着和暖的春风低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字，写早春杨柳的风姿，很传神。这几句写杨柳，回应前面“高柳夹堤”一句，而作进一步的领略观赏。“麦田浅鬣寸许”，则回应前面“土膏微润”一句，视线由高而低：那一望无际的平畴上，浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来，刚刚只有寸把长呢，整齐得像短短的马鬃一样。作者以极其简练的文字，把景物的特征和自己的审美感受鲜明地表现出来，每一句都渗透着明朗而喜悦的感情色彩。
看到“《杜陵叟》白居易 古诗”面对的“人祸之困”比“天灾之困”更加无情、更加残酷时，白居易的心情再也无法平静了。本来从诗歌的一开始，他是以第三人(san ren)称的面目出现的，可是写到这里，他义愤填膺，转而以第一人称的身份出场控诉起来，“剥我身上帛，夺我口中粟。”意思是：“典了桑树，卖了薄田，织不了布，种不上地，到时候没吃没穿，我们怎么生活啊？”这种由第三人称到第一人称的转换，实际上是作者内心感情的真实流露，他已经全然忘记了他是朝中大夫的尊贵身份，而自觉地站在了无依无靠的“《杜陵叟》白居易 古诗”一边，这对于一个封建文人来说，是非常难能可贵的。在著名的汉乐府《陌上桑》中有这样的诗句：“日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。”那也是站在诗中主人公同一立场的第一人称的口吻，不过，因为那首诗本来就是乐府民歌，所以不足为奇，它所表达的是劳动人民对他们这个阶级的优秀女子的由衷自豪与热爱，可白居易并不是穷苦百姓中的一员，而是一位名符其实的士大夫，所以这种感情角色的自然换位，对于封建社会的官僚阶层的绝大多数成员来说，是根本不可想像的，而白居易这种古道热肠、侠肝义胆，完全是“诗圣”杜甫“民胞物予”精神的直接继承，而且这也是他能在后来接过杜甫现实主义诗歌的优良传统，发起新乐府运动的重要主观因素。
诗的起句开门见山： “中庭多杂树，偏为梅咨嗟。。这里的“杂树。和“梅”含有象征意义。杂树， “亦指世间悠悠者流”。即一般无节操的土大夫，梅，指节操高尚的旷达贤土。庭院中有各种树木，而诗人最赞赏的是梅花，观点十分鲜明。 ·
李凭是梨园弟子，因善弹箜篌，名噪一时。“天子一日一回见，王侯将相立马迎”，身价之高，似乎远远超过盛唐时期的著名歌手李龟年。他的精湛技艺，受到诗人们的热情赞赏。李贺此篇想象丰富，设色瑰丽，艺术感染力很强。清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》相提并论，推许为“摹写声音至文”。
此诗人物形象鲜明生动，秾艳流丽，光彩照人，是以诗写人的成功之作。特别“眉黛”二句表现手法独特，富有艺术个性，成为脍炙人口的佳句。
花儿被吹落，被炙燋了，可她那一缕芳心，仍然楚楚可怜，只有香如故。这位“零落”的诗人，拾起了“零落”的花蕊，回到屋里把它当香烧了。也不知是花的香气陪伴着他，还是他陪伴着香气，直是到了物我两忘的境界。
这首诗，诗人根据历史兴亡的史实，概括为“历览前贤国与家，成由勤俭破由奢”。这些明确的以古鉴今的态度，包含着深刻的用意，比前人的认识更自觉完整。在兴亡系于何人的问题上，尽管李商隐受时代的局限，还只能将理乱的命脉系于帝王，但在他的诗中，大都是指责他们败乱国家的。因此这种揭露更有进步意义。
创作背景
总之，思维能力的提升，使得唐人挣脱了神权的部分束缚，获得了一定的解放感，唐人不再像前人一样信仰外在的力量，传统的志怪、宗教想像变成了表现人生命运起落无常的娱乐故事，传奇小说从而获得了鲜明的现实性品格。
滕茂实( 金朝 )
收录诗词 (9267) 首
简 介
滕茂实 （?—1128）杭州临安人，字秀颖，初名裸。徽宗政和八年进士。钦宗靖康元年，以工部员外郎假工部侍郎副路允迪使金，被拘于代州，自为哀词，且篆书“宋工部侍郎滕茂实墓”以示不屈。钦宗被俘过城郊，茂实具宋冠帻以迎。金人迫其易服，不从。后忧愤死于云中。谥忠节。
大雅·民劳
谢公制胜常闲暇，愿接西州敌手棋。"
"别路吴将楚，离忧弟与兄。断云惊晚吹，秋色满孤城。
振鹭堪为侣，鸣鸠好作双。狎鸥归未得，睹尔忆晴江。"
莫道秋霜不滋物，菊花还借后时黄。"
"鼎湖冠剑有遗踪，晋汉真人羽化同。九转药成丹灶冷，
此时阻隔关山远，月满江楼泪满巾。"
漏转声频断，愁多力自微。裁缝依梦见，腰带定应非。"
家得干戈定后书。富贵敢期苏季子，清贫方见马相如。
赵威后问齐使
正悲世上事无限，细看水中尘更多。（《永州江干感兴》）
樵牧时迷所，仓箱岁叠川。严祠风雨管，怪木薜萝缠。
浩然伤岁华，独望湖边楼。烟岛青历历，蓝田白悠悠。
花落色衰殊未忧。公主镜中争翠羽，君王袖底夺金钩。
一行新雁入贫居。攘羊告罪言何直，舐犊牵情理岂虚。
逸老诚云福，遗形未免贫。求文空得草，埋玉遂为尘。
"花枝千万趁春开，三月瓓珊即自回。
宫词裁锦段，御笔落银钩。帝里新丰县，长安旧雍州。
农妇与鹜
天上桥成草草回。几度送风临玉户，一时传喜到妆台。
夜深斜倚朱栏外，拟把邻光借与谁。"
珠帘静卷水亭凉，玉蕊风飘小槛香。
"雕鹗途程在碧天，彩衣东去复何言。二千宾客旧知己，
"惜养来来岁月深，笼开不见意沈吟。
回首却寻芳草路，金鞍拂柳思无涯。"
"文物衣冠尽入秦，六朝繁盛忽埃尘。
"清名喧四海，何止并南金。奥学群英伏，多才万乘钦。
夕次蒲类津 / 晚泊蒲类
离披将谢忍重看。氛氲兰麝香初减，零落云霞色渐干。
大干时容息，乔枝或借鸣。心由饮露静，响为逐风清。
一镜随双鬓，全家老半峰。无成来往过，折尽谢亭松。"
诗书宛似陪康乐，少长还同宴永和。 ——皇甫曾
去马鸣时先早鸡。关柳不知谁氏种，岳碑犹见圣君题。
"晓野方闲眺，横溪赏乱流。寒文趋浦急，圆折逐烟浮。
清谈如水玉，逸韵贯珠玑。高位当金铉，虚怀似布衣。 ——刘禹锡
眸光寒发硎。馆儒养经史， ——孟郊
辛夷坞
"人事飘如一炷烟，且须求佛与求仙。丰年甲子春无雨，
永用表其宏。德孕厚生植， ——孟郊
"天寒高木静，一磬隔川闻。鼎水看山汲，台香扫雪焚。
积霭沈诸壑，微阳在半峰。（《省试霁后望钟山》）
缺啮心未理，寥寥夜猿哀。山深石床冷，海近腥气来。
貌高清入骨，帝里旧临坛。出语经相似，行心佛证安。
长说满庭花色好，一枝红是一枝空。"
斑斑落春泪，浩浩浮秋浸。 ——孟郊
送日本国僧敬龙归
"阆苑瑶台岁月长，一归华表好增伤。新声乍警初零露，
劳寄新诗平宿憾，此生心气贯清秋。"
春至不生连理枝。雪女冢头瑶草合，贵妃池里玉莲衰。
"清晨待漏独徘徊，霄汉悬心不易裁。阁老深严归翰苑，
正是花时堪下泪，相公何必更追欢。"
莫起陶潜折腰叹，才高位下始称贤。"
螺髻凝香晓黛浓，水精鸂鶒飐轻风。
化虫枯挶茎。木腐或垂耳， ——韩愈
赠张公洲革处士
假言藏宝非真宝，不是生知焉得知。"
金章紫绶带天香。山从南国添烟翠，龙起东溟认夜光。
当时若放还西楚，尺寸中华未可侵。"
尽应逢野渡，中忽见村祠。叶扫秋空静，根横古堑危。
貂蝉公独步，鸳鹭我同群。插羽先飞酒，交锋便战文。 ——李绅
吐芳类鸣嘤。窥奇摘海异， ——韩愈
"长门花泣一枝春，争奈君恩别处新。
"飋飋笼清籁，萧萧锁翠阴。向高思尽节，从直美虚心。
织妇辞
"肠断东风落牡丹，为祥为瑞久留难。青春不驻堪垂泪，
"童稚亲儒墨，时平喜道存。酬身指书剑，赋命委干坤。
"弱柳风高远漏沈，坐来难便息愁吟。江城雪尽寒犹在，
功智争驰淡薄空，犹怀忠信拟何从。鸱鸢啄腐疑雏凤，
"登高节物最堪怜，小岭疏林对槛前。轻吹断时云缥缈，
邻女馀光不相借。 ——巨川（失姓）
"霭霭彤庭里，沈沈玉砌陲。初升九华日，潜暖万年枝。
近臣押赐诸王宅，拜了方开敕字封。
如梦令·常记溪亭日暮
善恶胡可分，死生何足讳。骑衡与垂堂，非不知前喻。
"谁言多难后，重会喜淹留。欲话关河梦，先惊鬓发秋。
山童泥乞青骢马，骑过春泉掣手飞。
往途遵塞道，出祖耀都门。策令天文盛，宣威使者尊。
"空山涧畔枯松树，禅老堂头甲乙身。
此时遥羡闲眠侣，静掩云扉卧一林。"
外虑宜帘卷，忘情与道空。 ——杨秦卿
远村虽入望，危槛不堪凭。亲老未归去，乡愁徒自兴。"
唐多令·惜别
"行役何时了，年年骨肉分。春风来汉棹，雪路入商云。
投得苇湾波浪息，岸头烟火近人家。"
削缕穿珠樱。绮语洗晴雪， ——韩愈
"别路知何极，离肠有所思。登舻望城远，摇橹过江迟。
"悠悠离洞壑，冉冉上天津。捧日终为异，从龙自有因。
"涤荡齐宫法令新，分张宫女二千人。
曾寄锦书无限意，塞鸿何事不归来。"
"禁院对生台，寻师到绿槐。寺高猿看讲，钟动鸟知斋。