入都
古时陶尧作天子，逊遁亲听康衢歌。又遣遒人持木铎，
花枝临水复临堤，闲照江流亦照泥。
嗟余牵世网，不得长依止。离念与碧云，秋来朝夕起。"
遥思毗陵馆，春深物袅娜。波拂黄柳梢，风摇白梅朵。
莺藏柳暗无人语，惟有墙花满树红。
惆怅去年墙下地，今春唯有荠花开。"
郊无戎马郡无事，门有棨戟腰有章。盛时傥来合惭愧，
闻君欲娶妇，娶妇意何如。"
坐从日暮唯长叹，语到天明竟未眠。齿发蹉跎将五十，
"谪宦心都惯，辞乡去不难。缘留龟子住，涕泪一阑干。
入都拼音解释:
gu shi tao yao zuo tian zi .xun dun qin ting kang qu ge .you qian qiu ren chi mu duo .
hua zhi lin shui fu lin di .xian zhao jiang liu yi zhao ni .
jie yu qian shi wang .bu de chang yi zhi .li nian yu bi yun .qiu lai chao xi qi ..
yao si pi ling guan .chun shen wu niao na .bo fu huang liu shao .feng yao bai mei duo .
ying cang liu an wu ren yu .wei you qiang hua man shu hong .
chou chang qu nian qiang xia di .jin chun wei you qi hua kai ..
jiao wu rong ma jun wu shi .men you qi ji yao you zhang .sheng shi tang lai he can kui .
wen jun yu qu fu .qu fu yi he ru ..
zuo cong ri mu wei chang tan .yu dao tian ming jing wei mian .chi fa cuo tuo jiang wu shi .
.zhe huan xin du guan .ci xiang qu bu nan .yuan liu gui zi zhu .ti lei yi lan gan .
译文及注释
译文
笼中鸟常依恋往日山林，池里鱼向往着从前深渊。
肥水汪洋向东流，永远没有停止的时候。早知今日凄凉，当初真不(bu)该苦苦相思。梦里的相见总是看不清楚，赶不上(shang)看画像更加清晰，而这种春梦也常常无奈会被山鸟的叫声惊起。
《春秋传》里说：“诸侯之间有相互并吞的，齐桓公没有加以救援，自己感到是一种羞耻。”盛孝章确实是当今男子中的豪杰，天下一些善于言谈议论的人，常要依靠他来宣扬自己的名声，而他本人却不能避免被囚禁，生命朝不保夕，那么孔子就不应该谈论朋友好坏的问题，也无怪朱穆所(suo)以要写他的《绝交论》了。您如果能赶快派(pai)遣一个使者，再带上一封短信，就可以把孝章招来，而交友之道也可以发扬光大了。
相见匆匆忙忙，短暂的聚首真不如不见，重新搅起离别的忧伤。见面的欢乐总不抵久别的愁苦多，反倒又增添了新愁带回品尝。
铭文说：“这是子厚的幽室，既牢固又安适，对子厚的子孙会有好处。”
上天将天下授予殷商，纣的王(wang)位是如何施与？
浩瀚沙漠中孤烟直上，无尽黄河上落日浑圆。
门前是你离家时徘徊的足迹，渐渐地长满了绿苔。绿苔太厚，不好清扫，树叶飘落，秋天早早来到。
山色昏暗听(ting)到猿声使人生愁，桐江苍茫夜(ye)以继日向东奔流。两岸风吹树动枝叶沙沙作响，月光如水映照江畔一叶孤舟。
丁大约定今晚来寺住宿，独自抚琴站在山路等你。
唐朝的官兵请求深入，全部是养精蓄锐，要收复敌占的地区，可不必等待。
可惜在江边的码头上望(wang),却看不见来自洛阳灞桥的离人。
美人已经喝得微醉，红润的面庞更添红光。
发布政令进献良策，禁止苛政暴虐百姓。
不知不觉就立秋了，夜也渐渐长了。
对月亮有什么好处，而有玉兔在其腹中？
若不是由于穷困怎会做这样的事？正因她心存恐惧反更该与她相亲。
学着历史上的曹彰，来一个骏马换妾的风流之举，笑坐在马上，口唱着《落梅花》。
此番别离心怀万般遗恨，忽起忽坐心神片刻不宁。
注释
⒃吾去为迟：我已经去晚啦！
18.依旧：照旧。
归：古代女子出嫁称“归”。
⑷风沼：风中的池沼。新皱：指池沼水面皱起的新的波纹。
（18）级：石级。
4.听暮蝉：聆听秋后的蝉儿的鸣叫。暮蝉：秋后的蝉，这里是指蝉的叫声。
⑨意惬（qiè窃）：心满意足。理：指养生的道理。这句是说内心感到满足，就不违背养生之道。
赏析
雨花台是坐落在南京城南的一处名胜，登高远眺，诸景诸色，尽收眼底。南京曾是明代建国之初的都城，明朝开国皇帝朱元璋的墓就在南京钟山之上；南明福王朝廷也曾建都于此。诗人登上雨花台，举目四望，不禁感叹万分。开头两句不禁点名了诗人的布衣身份，而且还隐含着一股豪气。魏禧在明亡之后，绝意仕进。清统治者为笼络文士，曾诏举博学鸿词，他拒绝应试，因此年至四十，仍甘心老于茅屋。“麻鞋”乃乡间野老所穿，杜甫曾以“麻鞋见天子，衣袖露两肘”的诗句表示对唐王朝的耿耿忠心。在山河破碎、江山易主的时刻，魏禧以“此日麻鞋拜故京”表达了更为深沉浓重的情感。
不过，虚掩的柴门也有敞开之时，诗人“时复墟曲中，披草共来往”，他时常沿着野草丛生的田间小路，和乡邻们来来往往；诗人也并非总是独坐“虚室”之中，他时常和乡邻们共话桑麻。然而，在诗人看来，与纯朴的农人披草来往，绝不同于官场应酬，不是他所厌恶的“人事”；一起谈论桑麻生长的情况，绝对不同于计较官场浮沉，不是他所厌恶的“杂言”。所以，不管是“披草共来往”，还是“但话桑麻长”，诗人与乡邻的关系显得那么友好淳厚。与充满了权诈虚伪的官场相比，这里人与人的关系是清澄明(cheng ming)净的。——这是以外在的“动”来写出乡居生活内在的“静”。
诗一开头，点明“远送”，体现出诗人意深而情长。诗人送了一程又一程，送了一站又一站，一直送到了二百里外的奉济驿，有说不尽的知心话。“青山空复情”一句，饶有深意。青峰伫立，也似含情送客；途程几转，那山仍若恋恋不舍，目送行人。然而送君千里，也终须一别了。借山言人，情致婉曲，表现了诗人那种不忍相别而又不得不别的无可奈何之情。
此诗每章的前三句叙事，后两句抒情。其中第三、四句重出——男子的薄情集中表现在这一句，女子的痛苦不幸也根源于这一句，因而(yin er)采取了反覆咏叹的形式。重出的这一句子中的关键字，各章不同。从一章的“以”，一转而为二章的“与”，再转而为三章的“过”，愈转愈深，丈夫如何薄情，做妻子的又是如何痛苦不幸，都因了这一关键字的置换而得到一层深于一层的表现。全诗形式整齐，结构严谨，用字精审，笔法却极为自然，语言又十分浅近，达到了精工与自然、深入与浅出的完美结合，显示出极高的艺术水平。
以上几说，当以孤独盼友说贴近诗旨。
“雨雪隔榆溪，从军度陇西。”首联破题，交代了时间、地点、事件，为下文营造了特定的氛围。首尾照应，前说下雪隔断了边塞，指隔断了回家的路，后说不要忘了回家的路。陇西一语双关，一指陇西边关要塞，可见戍边之寒远，陇又有坟墓之意，所以又指战争之残酷。（鲍照《芜城赋》边风急兮城上寒，井径灭兮丘陇残。）
经过这样的对比，韩愈在诗中说：“成败之迹，昭然可现。”他通过两个历史故事，两种方法带来两种结果，说明管理国家应该采取甚么方法。当然，韩愈只是从巩固封建制度的立场出发的，但从认识论角度看，却有普遍的意义。
“潭清疑水浅，荷动知鱼散。”进一步写小伙子的内心活动。这一联富有民歌风味的诗句，包孕着耐人寻思的双关情意：表面上是说他在垂钓时，俯首碧潭，水清见底，因而怀疑水浅会没有鱼来上钩；蓦然见到荷叶摇晃，才得知水中的鱼受惊游散了。实际上是暗喻小伙子这次约会成败难卜，“疑水浅”无鱼，是担心路程多阻，姑娘兴许来不成了。一见“荷动”，又误以为姑娘轻划小船践约来了，眼前不觉一亮；谁知细看之下，却原来是水底鱼散，心头又不免一沉，失望怅惘之情不觉在潜滋暗长。这里，刻划小伙子在爱情的期待中那种既充满憧憬欢乐、又略带担心疑惧的十分微妙的心理变化，真可谓丝丝入扣，惟妙惟肖。
此诗前两句“燕支山西酒泉道，北风吹沙卷白草”，极言塞外荒凉、酷虐的环境，极富塞外色彩，“燕支”“酒泉”，以西域的地名入诗，一望而知是北地边陲一带；“北风”“沙”“白草”，以特殊地域的自然景物入诗，给全诗罩上了一层沙海气息；“吹”“卷”，以独有的狂虐气势(qi shi)入诗，更给全诗贯注了一股粗犷的沙漠的血液。后两句“长安遥在日光边，忆君不见令人老”，直抒胸臆，表达诗人深切的思念之情。以“长安”与“日光”相比，暗用了晋明帝的典故。据《初学记》卷一引刘劭《幼童传》记载：明皇帝讳绍，字道畿，元皇帝长子也。幼而聪哲，为元帝所宠异。年数岁，尝坐置膝前，属长安使来，因问帝曰：“汝谓日与长安孰远？”对曰：“长安近。不闻人从日边来，只闻人从长安来，居然可知也。”元帝异之。明日，宴群僚，又问之。对曰：“日近。”元帝失色，问何以异昨日之言。”对曰：“举头不见长安，只见日，是以知近。”帝大悦。结句还可从《古诗十九首·行行重行行》“思君令人老，岁月忽已晚”中找到影子。如此用典无碍表达，更增诗句的人文气息。
“天长落日远，水净寒波流。秦云起岭树，胡雁飞沙洲””写诗人登新平城楼时所见所闻的叙述，借有巨大气势的事物和表现大起大落的动词，如“天”、“日”、“水”、“云”、“落”、“寒”、“流”、“起”、“飞”等，觥筹交错中，使得诗意具有飞扬跋扈又不失唯美伤感的气势。而“落日”、“寒流”、“秦云”、“胡雁”则勾画出一副凄凉的暮秋景色，这正是诗人怀归忧国，但又无可奈何的渺茫心情的反映。
总结
诗篇的开头借一件古物兴起对前朝人、事、物的慨叹。
《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物，语汇丰富，词藻华美，结构宏阔，富于气势。刘勰说：“枚乘摛艳，首制《《七发》枚乘 古诗》，腴辞云构，夸丽风骇。”（《文心雕龙·杂文》）《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点，但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句，而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段，用了许多形象生动的比喻，绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状，如：“其始起也，洪淋淋焉，若白鹭之下翔。其少进也，浩浩溰溰，如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱，扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者，飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听，用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面，也都颇为出色。在结构上，《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事，移步换形，层层逼进，最后显示主旨，有中心，有层次，有变化，不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现，标志着汉代散体大赋的正式形成，后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多，如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上，“七”成为一种专体。
不过，虚掩的柴门也有敞开之时，诗人“时复墟曲中，披草共来往”，他时常沿着野草丛生的田间小路，和乡邻们来来往往；诗人也并非总是独坐“虚室”之中，他时常和乡邻们共话桑麻。然而，在诗人看来，与纯朴的农人披草来往，绝不同于官场应酬，不是他所厌恶的“人事”；一起谈论桑麻生长的情况，绝对不同于计较官场浮沉，不是他所厌恶的“杂言”。所以，不管是“披草共来往”，还是“但话桑麻长”，诗人与乡邻的关系显得那么友好淳厚。与充满了权诈虚伪的官场相比，这里人与人的关系是清澄明(cheng ming)净的。——这是以外在的“动”来写出乡居生活内在的“静”。
诗一开头，点明“远送”，体现出诗人意深而情长。诗人送了一程又一程，送了一站又一站，一直送到了二百里外的奉济驿，有说不尽的知心话。“青山空复情”一句，饶有深意。青峰伫立，也似含情送客；途程几转，那山仍若恋恋不舍，目送行人。然而送君千里，也终须一别了。借山言人，情致婉曲，表现了诗人那种不忍相别而又不得不别的无可奈何之情。
此诗每章的前三句叙事，后两句抒情。其中第三、四句重出——男子的薄情集中表现在这一句，女子的痛苦不幸也根源于这一句，因而(yin er)采取了反覆咏叹的形式。重出的这一句子中的关键字，各章不同。从一章的“以”，一转而为二章的“与”，再转而为三章的“过”，愈转愈深，丈夫如何薄情，做妻子的又是如何痛苦不幸，都因了这一关键字的置换而得到一层深于一层的表现。全诗形式整齐，结构严谨，用字精审，笔法却极为自然，语言又十分浅近，达到了精工与自然、深入与浅出的完美结合，显示出极高的艺术水平。
以上几说，当以孤独盼友说贴近诗旨。
“雨雪隔榆溪，从军度陇西。”首联破题，交代了时间、地点、事件，为下文营造了特定的氛围。首尾照应，前说下雪隔断了边塞，指隔断了回家的路，后说不要忘了回家的路。陇西一语双关，一指陇西边关要塞，可见戍边之寒远，陇又有坟墓之意，所以又指战争之残酷。（鲍照《芜城赋》边风急兮城上寒，井径灭兮丘陇残。）
经过这样的对比，韩愈在诗中说：“成败之迹，昭然可现。”他通过两个历史故事，两种方法带来两种结果，说明管理国家应该采取甚么方法。当然，韩愈只是从巩固封建制度的立场出发的，但从认识论角度看，却有普遍的意义。
“潭清疑水浅，荷动知鱼散。”进一步写小伙子的内心活动。这一联富有民歌风味的诗句，包孕着耐人寻思的双关情意：表面上是说他在垂钓时，俯首碧潭，水清见底，因而怀疑水浅会没有鱼来上钩；蓦然见到荷叶摇晃，才得知水中的鱼受惊游散了。实际上是暗喻小伙子这次约会成败难卜，“疑水浅”无鱼，是担心路程多阻，姑娘兴许来不成了。一见“荷动”，又误以为姑娘轻划小船践约来了，眼前不觉一亮；谁知细看之下，却原来是水底鱼散，心头又不免一沉，失望怅惘之情不觉在潜滋暗长。这里，刻划小伙子在爱情的期待中那种既充满憧憬欢乐、又略带担心疑惧的十分微妙的心理变化，真可谓丝丝入扣，惟妙惟肖。
此诗前两句“燕支山西酒泉道，北风吹沙卷白草”，极言塞外荒凉、酷虐的环境，极富塞外色彩，“燕支”“酒泉”，以西域的地名入诗，一望而知是北地边陲一带；“北风”“沙”“白草”，以特殊地域的自然景物入诗，给全诗罩上了一层沙海气息；“吹”“卷”，以独有的狂虐气势(qi shi)入诗，更给全诗贯注了一股粗犷的沙漠的血液。后两句“长安遥在日光边，忆君不见令人老”，直抒胸臆，表达诗人深切的思念之情。以“长安”与“日光”相比，暗用了晋明帝的典故。据《初学记》卷一引刘劭《幼童传》记载：明皇帝讳绍，字道畿，元皇帝长子也。幼而聪哲，为元帝所宠异。年数岁，尝坐置膝前，属长安使来，因问帝曰：“汝谓日与长安孰远？”对曰：“长安近。不闻人从日边来，只闻人从长安来，居然可知也。”元帝异之。明日，宴群僚，又问之。对曰：“日近。”元帝失色，问何以异昨日之言。”对曰：“举头不见长安，只见日，是以知近。”帝大悦。结句还可从《古诗十九首·行行重行行》“思君令人老，岁月忽已晚”中找到影子。如此用典无碍表达，更增诗句的人文气息。
“天长落日远，水净寒波流。秦云起岭树，胡雁飞沙洲””写诗人登新平城楼时所见所闻的叙述，借有巨大气势的事物和表现大起大落的动词，如“天”、“日”、“水”、“云”、“落”、“寒”、“流”、“起”、“飞”等，觥筹交错中，使得诗意具有飞扬跋扈又不失唯美伤感的气势。而“落日”、“寒流”、“秦云”、“胡雁”则勾画出一副凄凉的暮秋景色，这正是诗人怀归忧国，但又无可奈何的渺茫心情的反映。
总结
诗篇的开头借一件古物兴起对前朝人、事、物的慨叹。
《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物，语汇丰富，词藻华美，结构宏阔，富于气势。刘勰说：“枚乘摛艳，首制《《七发》枚乘 古诗》，腴辞云构，夸丽风骇。”（《文心雕龙·杂文》）《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点，但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句，而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段，用了许多形象生动的比喻，绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状，如：“其始起也，洪淋淋焉，若白鹭之下翔。其少进也，浩浩溰溰，如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱，扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者，飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听，用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面，也都颇为出色。在结构上，《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事，移步换形，层层逼进，最后显示主旨，有中心，有层次，有变化，不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现，标志着汉代散体大赋的正式形成，后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多，如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上，“七”成为一种专体。
创作背景
关于《《月赋》谢庄 古诗》的创造年代，现有史料没有直接明确记载。但可以考证求出答案。谢庄《《月赋》谢庄 古诗》以虚构陈王曹植与文学侍从王粲的对话来描绘月亮，抒发羁旅孤独、“怨遥”、“伤远”之感，思人怀归之情。这正切合元嘉二十八年（451）间刘骏与谢庄的各自身份、处境和他们的关系。
储方庆( 近现代 )
收录诗词 (4731) 首
简 介
储方庆 （1633—1683）清江南宜兴人，字广期，号遁庵。康熙六年进士。授山西清源知县。南方用兵时，居民赋役烦重，方庆力求平均，使民稍得息肩。十八年举鸿博，未中。有《遁庵文集》。
蜂
此地三回别故人。樱桃花，来春千万朵，
风流薄梳洗，时世宽妆束。袖软异文绫，裾轻单丝縠.
出亦不独裹一身。若令在郡得五考，与君展覆杭州人。"
"早年勤倦看书苦，晚岁悲伤出泪多。眼损不知都自取，
自为江上客，半在山中住。有时新诗成，独上东岩路。
夜扣柴门与我别。愧君冒寒来别我，为君酤酒张灯火。
近西数树犹堪醉，半落春风半在枝。"
"晔晔复煌煌，花中无比方。艳夭宜小院，条短称低廊。
从军诗五首·其四
"谢傅堂前音乐和，狗儿吹笛胆娘歌。花园欲盛千场饮，
宜怀齐远近，委顺随南北。归去诚可怜，天涯住亦得。"
微酣静坐未能眠，风霰萧萧打窗纸。自问有何才与术，
唯有诗魔降未得，每逢风月一闲吟。"
日高甑中未拂尘。江城山寺十一月，北风吹沙雪纷纷。
"甘露太甜非正味，醴泉虽洁不芳馨。
腰慵不能带，头慵不能冠。午后恣情寝，午时随事餐。
"闻有涧底花，贳得村中酒。与君来校迟，已逢摇落后。
生查子·富阳道中
上到峰之顶，目眩神怳怳.高低有万寻，阔狭无数丈。
"文昌新入有光辉，紫界宫墙白粉闱。晓日鸡人传漏箭，
吾观权势者，苦以身徇物。炙手外炎炎，履冰中栗栗。
愿令轮转直陵园，三岁一来均苦乐。"
欲知北客居南意，看取南花北地来。
那知下药还沽底，人去人来剩一卮。"
扫楼拂席排壶觞。胡琴铮鏦指拨剌。吴娃美丽眉眼长。
米碗诸贤让，蠡杯大户倾。一船席外语，三榼拍心精。
上行杯·落梅着雨消残粉
尝闻此游者，隐客与损之。各抱贵仙骨，俱非泥垢姿。
白日伤心过，沧江满眼流。嘶风悲代马，喘月伴吴牛。
"辞君岁久见君初，白发惊嗟两有馀。容鬓别来今至此，
"惊风吹起塞鸿群，半拂平沙半入云。
"丹霄携手三君子，白发垂头一病翁。兰省花时锦帐下，
娃宫无限风流事，好遣孙心暂学来。"
二毛晓落梳头懒，两眼春昏点药频。
不分秋同尽，深嗟小便衰。伤心落残叶，犹识合昏期。"
西江月·携手看花深径
绡巾薄露顶，草屦轻乘足。清凉咏而归，归上石楼宿。"
瓯泛茶如乳，台粘酒似饧。脍长抽锦缕，藕脆削琼英。
江头又作阻风人。鱼虾遇雨腥盈鼻，蚊蚋和烟痒满身。
我闻望江县，麹令抚茕嫠。在官有仁政，名不闻京师。
吾亦从此去，终老伊嵩间。"
"去年十月半，君来过浙东。今年五月尽，我发向关中。
钟声发东寺，夜色藏南山。停骖待五漏，人马同时闲。
义旗已入长安宫。萧墙祸生人事变，晏驾不得归秦中。
鲁颂·泮水
到时想得君拈得，枕上开看眼暂明。"
前身为过迹，来世即前程。但念行不息，岂忧无路行。
若教头白吹不休，但恐声名压关李。"
去乡徒自苦，济世终无益。自问波上萍，何如涧中石。"
"头白夫妻分无子，谁令兰梦感衰翁。三声啼妇卧床上，
"我嗟身老岁方徂，君更官高兴转孤。军门郡阁曾闲否，
更对雪楼君爱否，红栏碧甃点银泥。"
系缆怜沙静，垂纶爱岸平。水餐红粒稻，野茹紫花菁。
小桃红·晓妆
竦足良甘分，排衙苦未曾。通名参将校，抵掌见亲朋。
可惜当时好风景，吴王应不解吟诗。"
暖酒挑灯对妻子。身饮数杯妻一醆，馀酌分张与儿女。
病痛梅天发，亲情海岸疏。因循未归得，不是忆鲈鱼。"
但愿我与尔，终老不相离。"
遥知别后西楼上，应凭栏干独自愁。"
茫茫四海间，此苦唯君知。去我四千里，使我告诉谁。
毫虽轻，功甚重。管勒工名充岁贡，君兮臣兮勿轻用。
渔父·渔父醉
因惊成人者，尽是旧童孺。试问旧老人，半为绕村墓。
永宁昔在抡鉴表，沙汰沉浊澄浚源。君今取友由取士，
辉赫车舆闹，珍奇鸟兽驯。猕猴看枥马，鹦鹉唤家人。
"海内时无事，江南岁有秋。生民皆乐业，地主尽贤侯。
昨日嘉鱼来访我，方驾同出何所之。乐游原头春尚早，
早禾黄错落，晚稻绿扶疏。好入诗家咏，宜令史馆书。
草没章台阯，堤横楚泽湄。野莲侵稻陇，亚柳压城陴。
"归来二周岁，二岁似须臾。池藕重生叶，林鸦再引雏。
江南逢李龟年
筹箸随宜放，投盘止罚啀。红娘留醉打，觥使及醒差。
三年为刺史，饮冰复食檗。唯向天竺山，取得两片石。
脱俗殊常调，潜工大有为。还醇凭酎酒，运智托围棋。
衰容不称着朝衣。阊阖晨开朝百辟，冕旒不动香烟碧。
醒馀和未散，起坐澹无事。举臂一欠伸，引琴弹秋思。"
不闻风浪覆虚舟。名为公器无多取，利是身灾合少求。
亥市鱼盐聚，神林鼓笛鸣。壶浆椒叶气，歌曲竹枝声。
此辞听者堪愁绝。洛阳女儿面似花，河南大尹头如雪。"
庭前菊
"去日野狐泉上柳，紫牙初绽拂眉低。
未报皇恩归未得，惭君为寄北山文。"
慷慨临歧重相勉，殷勤别后加餐饭。
城盐州，盐州未城天子忧。德宗按图自定计，
胸中消尽是非心。妻儿不问唯耽酒，冠盖皆慵只抱琴。
秋来唯长鹤精神。容颜尽怪长如故，名姓多疑不是真。
岩树罗阶下，江云贮栋间。似移天目石，疑入武丘山。
莺藏柳暗无人语，惟有墙花满树红。