木兰花慢·丁未中秋
旋抽随日俸，并买近山园。千万崔兼白，殷勤承主恩。"
坏壁虚缸倚，深炉小火埋。鼠骄衔笔砚，被冷束筋骸。
七十为期盖是常。须知菊酒登高会，从此多无二十场。"
谁道洛中多逸客，不将书唤不曾来。"
月苦烟愁夜过半。妻孥兄弟号一声，十二人肠一时断。
自兹唯委命，名利心双息。近日转安闲，乡园亦休忆。
久别偶相逢，俱疑是梦中。即今欢乐事，放醆又成空。
桃飘火焰焰，梨堕雪漠漠。独有病眼花，春风吹不落。"
"良时光景长虚掷，壮岁风情已暗销。
昔日青云意，今移向白云。"
木兰花慢·丁未中秋拼音解释:
xuan chou sui ri feng .bing mai jin shan yuan .qian wan cui jian bai .yin qin cheng zhu en ..
huai bi xu gang yi .shen lu xiao huo mai .shu jiao xian bi yan .bei leng shu jin hai .
qi shi wei qi gai shi chang .xu zhi ju jiu deng gao hui .cong ci duo wu er shi chang ..
shui dao luo zhong duo yi ke .bu jiang shu huan bu zeng lai ..
yue ku yan chou ye guo ban .qi nu xiong di hao yi sheng .shi er ren chang yi shi duan .
zi zi wei wei ming .ming li xin shuang xi .jin ri zhuan an xian .xiang yuan yi xiu yi .
jiu bie ou xiang feng .ju yi shi meng zhong .ji jin huan le shi .fang zhan you cheng kong .
tao piao huo yan yan .li duo xue mo mo .du you bing yan hua .chun feng chui bu luo ..
.liang shi guang jing chang xu zhi .zhuang sui feng qing yi an xiao .
xi ri qing yun yi .jin yi xiang bai yun ..
译文及注释
译文
吟到这里，我(wo)不由得泪洒衣襟，未能归得长安，只(zhi)好以黄金买醉。
紫花丰腴，光泽均匀细腻，红花鲜艳，羞退靓女胭脂面。
愿怀着侥幸有所等待啊，在荒原与野草一起死掉。
我远离家乡千里来与你结婚，正是新婚恩爱时你却离我远赴他乡。
料想(xiang)到（观舞者）的(de)知遇之恩有多么重要，更觉得自己舞动的腰肢分外轻盈。
端午佳节，皇上赐予名贵的宫衣，恩宠有加。
谁想到山(shan)林隐逸的高人，闻到芬芳因而满怀喜悦。
黄鹄不停地一个个远走高飞，哀哀鸣叫不止，不知前去投向何方。你们看那些追阳逐暖的群雁，各自有着谋取稻梁的术算。
你不知道吴中的张翰是个旷达之人，因见秋风起而想起江东故都。
春天到来时草阁的梅花率先开放，月亮照着空旷的庭院积雪尚未消溶。
有鹦鹉飞到其它山栖息， 山中的飞禽走兽都喜欢它。 鹦鹉想： 在这山虽然快乐，但不是我长时间居住的地方， 就离开了。
春已至暮，三月的雨伴随着狂风大作，再是重门将黄昏景色掩闭，也无法留住春意。泪眼汪汪问落花可知道我的心意，落花默默不语，纷乱的，零零落落一点一点飞到秋千外。
绿色纯粹，盛春时节的绿色是染衣的天然好材料。浓烈春意触近柴扉。（湖面）水波(bo)荡漾，白鸥(ou)飞舞，眼前的景象让白鸥和"我"都忘却机心（与世无争）。看着南来北往的行人。只有"我"独自老去，（朋友离别）故人渐渐离去。夕阳西下，湖面晚霞遥送（我的）渔船回家，水中鳜鱼正肥（落花人独立之感）。
闲时常常与农田菜圃为邻， 偶然间象个隐居山中的人。
人独自站在落花面前，小雨中燕子成双飞去。
注释
（2）子路（前542——前480）：孔子弟子，鲁国卞（今山东省泗水县）人，仲氏，名由，一字季路。
5.我：指鲁国。《左传》根据鲁史而写，故称鲁国为“我”。
（16）朱孝纯子颖：朱孝纯，字子颖。当时是泰安府的知府。
95.正始昆：定仁政之先后。正，定。昆，后。
15千里共婵（chán ）娟（juān）：只希望两人年年平安﹐虽然相隔千里，也能一起欣赏这美好的月光。共：一起欣赏。婵娟：指月亮。
东方生：指东方朔。汉武帝时曾任太中大夫，性格诙谐，善于讽谏。
⑧亚卿：官名，地位仅次于上卿。
31、竟日：一天到晚。竟，从头到尾。
赏析
前人对最末一节的前两句略有争议。据胡克家《文选考异》云：“六臣本校云：‘善（指李善注本）无此(wu ci)二句。’此或尤本校添。但依文义，恐不当有。”这两句不惟应当有，而且有承上启下之妙用，正自缺少不得。“适意”亦有二解，一种是适己之意。如陈祚明《采菽堂古诗选》云：“眄睐以适意，犹言远望可以当归，无聊之极思也。”另一种是指适良人之意，如五臣吕延济及吴淇《选诗定论》之说大抵旨谓后者。此承上文“长巧笑”意，指梦中初见良俚的顾盼眼神，亦属总结上文之语。盖梦中既见良人，当然从眼波中流露了无限情思，希望使良人欢悦适意；不料稍留即逝，梦醒人杳，在自己神智渐渐恢复之后，只好“引领遥相睎”，大有“落月满屋梁，犹疑照颜色”（杜甫《梦李白》）的意思，写女子之由思极而梦，由暂梦而骤醒，不惟神情可掬，抑且层次分明。最终乃点出结局，只有“徙倚怀感伤，垂涕沾双扉”了，而全诗至此亦摇曳而止，情韵不匮。这后四句实际是从眼神作文章，始而“眄睐”，继而“遥睎”，终于“垂涕”，短短四句，主人公感情的变化便跃然纸上，却又写得质朴自然，毫无矫饰。
六章承上启下，由怒转叹(zhuan tan)。
七绝《馆娃宫怀古》共五首，又名《《馆娃宫怀古五绝》皮日休 古诗》。这五首思古寄(gu ji)慨之作，是皮日休在苏州任职时，因寻找馆娃宫旧迹而作。组诗咏怀古事以寄讽，以叙述和议论相结合，通过馆娃宫昔盛今颓的具体情形的对比，反映吴国的盛衰兴亡，籍此表达对世事沧桑、国事兴衰的慨叹。
大明宫中有宣政殿，中书、门下二省都在宣政殿内，在门下省内接受樱桃之赐，退朝时分，徐徐擎出宫门。这一联的惊奇之处在于，诗人用两个专有名词不动声色地写出了对皇恩的感戴。专有名词在诗中给人的联想是很少的，但此处却给人堂皇之感，“门下”表现了空间的纵深，“大明”渲染出庄严辉煌的气势，两个实打实的名词被诗人巧妙地虚化了。唐人李嘉祐诗云“秋冷白云司”，“白云司”指刑部，与“秋冷”连属，别有清峭之气，和杜诗此联一样，都是点铁成金之句。
而眼前实景更是伤人怀抱：室外夜色深沉，雨声淅沥。酷热的夏夜，如果来一阵滂沱暴雨，带来些许凉意，或许可以冲刷掉离人的愁思，减轻一点人们的痛苦。却偏偏不是！这缠绵夜雨，点点滴滴，打在人踪寂寥的空阶之上，“这次第，怎一个愁字了得！”一个“空”字，增加了无限凄凉。而室内灯光朦胧，离筵草草，三杯两盏淡酒，怎抵它离恨别愁！促膝话别，彻夜不眠，完全忘记了时间，曙光暗淡了灯光，方知东方之既白。
此诗开篇先点明送别时节及客人南下所经之地。古人有折柳送别的习俗，故诗人特意写到了柳花，切题之送客。春流送客，可以想见友人赴任，春风得意之状。朱雀桥、乌衣巷，皆江宁之名胜，骚人墨客多有咏之。此处诗人写此名胜古迹，乃点题“之江宁”赴任。言其在此“看淮水”“问王家”，写出了客人的悠闲、得意之状。
雨花台是坐落在南京城南的一处名胜，登高远眺，诸景诸色，尽收眼底。南京曾是明代建国之初的都城，明朝开国皇帝朱元璋的墓就在南京钟山之上；南明福王朝廷也曾建都于此。诗人登上雨花台，举目四望，不禁感叹万分。开头两句不禁点名了诗人的布衣身份，而且还隐含着一股豪气。魏禧在明亡之后，绝意仕进。清统治者为笼络文士，曾诏举博学鸿词，他拒绝应试，因此年至四十，仍甘心老于茅屋。“麻鞋”乃乡间野老所穿，杜甫曾以“麻鞋见天子，衣袖露两肘”的诗句表示对唐王朝的耿耿忠心。在山河破碎、江山易主的时刻，魏禧以“此日麻鞋拜故京”表达了更为深沉浓重的情感。
“身在祸难中，何为稽留他家子？”筑城役卒回信说：我自己处在祸难当中，也许今生我们再也没有团圆的可能了，为什么要去拖累别人家的女儿呢？
后四句抒发壮心未遂、时光虚掷、功业难成的悲愤之气，但悲愤而不感伤颓废。尾联以诸葛亮自比，不满和悲叹之情交织在—起，展现了诗人复杂的内心世界。
诗的第一章是即时的场景：有一位闲雅而又美丽的姑娘，与小伙子约好在城墙角落会面，他早早赶到约会地点，急不可耐地张望着，却被树木房舍之类东西挡住了视线，于是只能抓耳挠腮，一筹莫展，徘徊原地。“爱而不见，搔首踟蹰”虽描写的是人物外在的动作，却极具特征性，很好地刻划了人物的内在心理，栩栩如生地塑造出一位恋慕至深、如痴如醉的有情人形象。
这首五言古诗作于诗人贬谪永州之时。公元810年（元和五年），柳宗元被贬永州的第六个年头，他终于在潇水西冉溪畔购得一地，经过疏泉穿池，构亭筑屋，终于与农圃为邻住了下来，还自己经营了菜园，“甘为永州民”。并与一位身份较低的女子结合，生了女儿。《《中夜起望西园值月上》柳宗元 古诗》当写于在这期间。西园位于作者永州愚溪住宅以西。
最后四句，诗人抒发了对死难士卒的哀悼之情。“思子良臣，良臣诚可思。”意谓：怀念你们这些战死疆场的人！你们实在令人怀念！“子”和“良臣”在这里是同位语，指那些牺牲了的战士。诗人饱含感情，用一个“诚”字，倾吐了自己内心的悲痛。“朝行出攻，暮不夜归。”两句是说：早晨发起攻击之时，你们个个都还是那样生龙活虎，怎么到了夜晚，却见不到归来的身影子呢？语句极其沉痛，引起人莫大的悲哀。结尾两句同开头勇士战死遥相呼应，使全诗充满了浓重的悲剧气氛。
作为谴责和同情的汇聚和结合，作者对厉王的暴虐无道采取了劝说和警告的双重手法。属于劝说的，有“无然”三句、“无敢”两句，“无为”、“无自”、“无俾”、“无独”、“勿以”、“匪我”各一句，可谓苦口婆心，反覆叮咛，意在劝善，不厌其烦；属于警告的，则有“多将熇熇，不可救药”、“昊天曰明，及尔出王。昊天曰旦，及尔游衍”等句，晓以利害，悬戒惩恶。这种劝说和警告的并用兼施，使全诗在言事说理方面显得更为全面透彻，同时也表现了作者忧国忧民的一片拳拳之心，忠贞可鉴。
《《觉衰》柳宗元 古诗》诗的“快”，首先表现在对衰老的态度上。面对提前来临的衰老，他不再是悲悲切切，嗟叹不已，而是显得超脱旷达。这种态度表现在诗的一、二层中。诗的第一层写“衰至”的感受。衰老虽然不期而至，而且来势凶猛。四十岁左右正值盛年的柳宗元，已经是“齿疏发就种，奔走力不任”，显出了十足的老态龙钟之状。诗的开头，可谓是曲尽老态。留下一个应该怎样面对过早到来的“衰”的问题。诗的第二层，是写对“衰至”的认识和理解。笔势一转，陡然生力，表现了诗人的独特见识。他以穿越古今、看透人生的目光，找到了面对衰老的最好的方法——潇洒和超脱。诗中写道：“彭聃安在哉？周孔亦已沉。古称寿圣人，曾不留至今。”古代的寿者如彭祖、老聃，早已消失于人世间了。人人称颂的周公、孔子，也是在时间的长河中归于寂静了。无论是长寿者，还是圣贤者，都无法逃避必死的自然法则。这是一段非常富有哲理的议论。诗人把寿者、圣者同普通人等量齐观，一切的人在衰老和死亡面前，都是公平无私的。因此，大可不必为功名利禄而患得患失，耿耿于怀，也无须因失意落魄而唉声叹气。只有看透了这一层，精神上才能获得轻松和超越。这种见解和情怀，在柳宗元别的诗中很少见到。
这首诗不同于一般五言律诗多借助景物的描绘或烘托气氛，或抒发感情，而是以叙事直抒胸臆。优美洗练的语言，创造出了生动的形象、鲜明的意境，表达了真挚的情思。“兴象婉然，气骨苍然”，是这首诗的主要艺术特征。诗人采用了“古诗”的传统手法，适当地使用叠字，增强了诗的表现力。
六章承上启下，由怒转叹(zhuan tan)。
七绝《馆娃宫怀古》共五首，又名《《馆娃宫怀古五绝》皮日休 古诗》。这五首思古寄(gu ji)慨之作，是皮日休在苏州任职时，因寻找馆娃宫旧迹而作。组诗咏怀古事以寄讽，以叙述和议论相结合，通过馆娃宫昔盛今颓的具体情形的对比，反映吴国的盛衰兴亡，籍此表达对世事沧桑、国事兴衰的慨叹。
大明宫中有宣政殿，中书、门下二省都在宣政殿内，在门下省内接受樱桃之赐，退朝时分，徐徐擎出宫门。这一联的惊奇之处在于，诗人用两个专有名词不动声色地写出了对皇恩的感戴。专有名词在诗中给人的联想是很少的，但此处却给人堂皇之感，“门下”表现了空间的纵深，“大明”渲染出庄严辉煌的气势，两个实打实的名词被诗人巧妙地虚化了。唐人李嘉祐诗云“秋冷白云司”，“白云司”指刑部，与“秋冷”连属，别有清峭之气，和杜诗此联一样，都是点铁成金之句。
而眼前实景更是伤人怀抱：室外夜色深沉，雨声淅沥。酷热的夏夜，如果来一阵滂沱暴雨，带来些许凉意，或许可以冲刷掉离人的愁思，减轻一点人们的痛苦。却偏偏不是！这缠绵夜雨，点点滴滴，打在人踪寂寥的空阶之上，“这次第，怎一个愁字了得！”一个“空”字，增加了无限凄凉。而室内灯光朦胧，离筵草草，三杯两盏淡酒，怎抵它离恨别愁！促膝话别，彻夜不眠，完全忘记了时间，曙光暗淡了灯光，方知东方之既白。
此诗开篇先点明送别时节及客人南下所经之地。古人有折柳送别的习俗，故诗人特意写到了柳花，切题之送客。春流送客，可以想见友人赴任，春风得意之状。朱雀桥、乌衣巷，皆江宁之名胜，骚人墨客多有咏之。此处诗人写此名胜古迹，乃点题“之江宁”赴任。言其在此“看淮水”“问王家”，写出了客人的悠闲、得意之状。
雨花台是坐落在南京城南的一处名胜，登高远眺，诸景诸色，尽收眼底。南京曾是明代建国之初的都城，明朝开国皇帝朱元璋的墓就在南京钟山之上；南明福王朝廷也曾建都于此。诗人登上雨花台，举目四望，不禁感叹万分。开头两句不禁点名了诗人的布衣身份，而且还隐含着一股豪气。魏禧在明亡之后，绝意仕进。清统治者为笼络文士，曾诏举博学鸿词，他拒绝应试，因此年至四十，仍甘心老于茅屋。“麻鞋”乃乡间野老所穿，杜甫曾以“麻鞋见天子，衣袖露两肘”的诗句表示对唐王朝的耿耿忠心。在山河破碎、江山易主的时刻，魏禧以“此日麻鞋拜故京”表达了更为深沉浓重的情感。
“身在祸难中，何为稽留他家子？”筑城役卒回信说：我自己处在祸难当中，也许今生我们再也没有团圆的可能了，为什么要去拖累别人家的女儿呢？
后四句抒发壮心未遂、时光虚掷、功业难成的悲愤之气，但悲愤而不感伤颓废。尾联以诸葛亮自比，不满和悲叹之情交织在—起，展现了诗人复杂的内心世界。
诗的第一章是即时的场景：有一位闲雅而又美丽的姑娘，与小伙子约好在城墙角落会面，他早早赶到约会地点，急不可耐地张望着，却被树木房舍之类东西挡住了视线，于是只能抓耳挠腮，一筹莫展，徘徊原地。“爱而不见，搔首踟蹰”虽描写的是人物外在的动作，却极具特征性，很好地刻划了人物的内在心理，栩栩如生地塑造出一位恋慕至深、如痴如醉的有情人形象。
这首五言古诗作于诗人贬谪永州之时。公元810年（元和五年），柳宗元被贬永州的第六个年头，他终于在潇水西冉溪畔购得一地，经过疏泉穿池，构亭筑屋，终于与农圃为邻住了下来，还自己经营了菜园，“甘为永州民”。并与一位身份较低的女子结合，生了女儿。《《中夜起望西园值月上》柳宗元 古诗》当写于在这期间。西园位于作者永州愚溪住宅以西。
最后四句，诗人抒发了对死难士卒的哀悼之情。“思子良臣，良臣诚可思。”意谓：怀念你们这些战死疆场的人！你们实在令人怀念！“子”和“良臣”在这里是同位语，指那些牺牲了的战士。诗人饱含感情，用一个“诚”字，倾吐了自己内心的悲痛。“朝行出攻，暮不夜归。”两句是说：早晨发起攻击之时，你们个个都还是那样生龙活虎，怎么到了夜晚，却见不到归来的身影子呢？语句极其沉痛，引起人莫大的悲哀。结尾两句同开头勇士战死遥相呼应，使全诗充满了浓重的悲剧气氛。
作为谴责和同情的汇聚和结合，作者对厉王的暴虐无道采取了劝说和警告的双重手法。属于劝说的，有“无然”三句、“无敢”两句，“无为”、“无自”、“无俾”、“无独”、“勿以”、“匪我”各一句，可谓苦口婆心，反覆叮咛，意在劝善，不厌其烦；属于警告的，则有“多将熇熇，不可救药”、“昊天曰明，及尔出王。昊天曰旦，及尔游衍”等句，晓以利害，悬戒惩恶。这种劝说和警告的并用兼施，使全诗在言事说理方面显得更为全面透彻，同时也表现了作者忧国忧民的一片拳拳之心，忠贞可鉴。
《《觉衰》柳宗元 古诗》诗的“快”，首先表现在对衰老的态度上。面对提前来临的衰老，他不再是悲悲切切，嗟叹不已，而是显得超脱旷达。这种态度表现在诗的一、二层中。诗的第一层写“衰至”的感受。衰老虽然不期而至，而且来势凶猛。四十岁左右正值盛年的柳宗元，已经是“齿疏发就种，奔走力不任”，显出了十足的老态龙钟之状。诗的开头，可谓是曲尽老态。留下一个应该怎样面对过早到来的“衰”的问题。诗的第二层，是写对“衰至”的认识和理解。笔势一转，陡然生力，表现了诗人的独特见识。他以穿越古今、看透人生的目光，找到了面对衰老的最好的方法——潇洒和超脱。诗中写道：“彭聃安在哉？周孔亦已沉。古称寿圣人，曾不留至今。”古代的寿者如彭祖、老聃，早已消失于人世间了。人人称颂的周公、孔子，也是在时间的长河中归于寂静了。无论是长寿者，还是圣贤者，都无法逃避必死的自然法则。这是一段非常富有哲理的议论。诗人把寿者、圣者同普通人等量齐观，一切的人在衰老和死亡面前，都是公平无私的。因此，大可不必为功名利禄而患得患失，耿耿于怀，也无须因失意落魄而唉声叹气。只有看透了这一层，精神上才能获得轻松和超越。这种见解和情怀，在柳宗元别的诗中很少见到。
这首诗不同于一般五言律诗多借助景物的描绘或烘托气氛，或抒发感情，而是以叙事直抒胸臆。优美洗练的语言，创造出了生动的形象、鲜明的意境，表达了真挚的情思。“兴象婉然，气骨苍然”，是这首诗的主要艺术特征。诗人采用了“古诗”的传统手法，适当地使用叠字，增强了诗的表现力。
创作背景
周颂都是西周早期的作品，在这一特定历史时期，对周代先王的颂扬尤为热烈。周武王以“戎车三百两，虎贲三百人”，在牧野伐灭“俾暴虐于百姓，以奸宄于商邑”（《尚书·牧誓》）的纣王，建立起西周王朝，救万民于水火。王室为光宗耀祖，百姓为感激解放，这就造成了对新政权、自然也包括对新政权先王们热情讴歌的盛况。《《周颂·思文》佚名 古诗》就是其中的一首颂诗。
曹松( 先秦 )
收录诗词 (7366) 首
简 介
曹松 曹松（828——903），唐代晚期诗人。字梦徵。舒州（今安徽桐城，一今安徽潜山）人。生卒年不详。早年曾避乱栖居洪都西山，后依建州刺史李频。李死后，流落江湖，无所遇合。光化四年(901)中进士，年已70余，特授校书郎（秘书省正字）而卒。
湖心亭看雪
去春尔西征，从事巴蜀间。今春我南谪，抱疾江海壖。
"莫道岐州三日程，其如风雪一身行。
"山枇杷，花似牡丹殷泼血。往年乘传过青山，
"自知清冷似冬凌，每被人唿作律僧。
忙驱能者去，闲逐钝人来。自喜谁能会，无才胜有才。"
由来好颜色，常苦易销铄。不见莨荡花，狂风吹不落。"
春明门外谁相待，不梦闲人梦酒卮。
终身拟作卧云伴，逐月须收烧药钱。五品足为婚嫁主，
哭单父梁九少府
"平生所心爱，爱火兼怜雪。火是腊天春，雪为阴夜月。
相思俱老大，浮世如流水。应叹旧交游，凋零日如此。
都尉身降虏，宫刑加子长。吕安兄不道，都市杀嵇康。
衡门蜗舍自惭愧，收得身来已五年。
"腥血与荤蔬，停来一月馀。肌肤虽瘦损，方寸任清虚。
夕宿劳乡梦，晨装惨旅情。家贫忧后事，日短念前程。
翠凤舆真女，红蕖捧化生。只忧嫌五浊，终恐向三清。
月明穿暗隙，灯烬落残灰。更想咸阳道，魂车昨夜回。"
送陆鸿渐栖霞寺采茶
每因喂食暂开笼。人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。
大壑谁非水，华星各自光。但令长有酒，何必谢家庄。"
"夏风多暖暖，树木有繁阴。新笋紫长短，早樱红浅深。
雁雁汝飞向何处，第一莫飞西北去。淮西有贼讨未平，
遂使世俗心，多疑仙道书。寄问卢先生，此理当何如。"
惭愧元郎误欢喜。"
多病苦虚羸，晴明强展眉。读书心绪少，闲卧日长时。
"新妆巧样画双蛾，谩里常州透额罗。正面偷匀光滑笏，
虎丘记
尽日窗间更无事，唯烧一炷降真香。"
箭倒南山虎，鹰擒东郭su.翻身迎过雁，噼肘取回鹑。
恨人休醉是残花。闲吟工部新来句，渴饮毗陵远到茶。
争得黄金满衫袖，一时抛与断年听。"
"琵琶师在九重城，忽得书来喜且惊。一纸展看非旧谱，
漫唱江朝曲，闲征药草名。莫辞终夜饮，朝起又营营。"
"秋水淅红粒，朝烟烹白鳞。一食饱至夜，一卧安达晨。
鸿思云外天，鹤忆松上风。珠玉信为美，鸟不恋其中。
去者日以疏
"贾谊哭时事，阮籍哭路岐。唐生今亦哭，异代同其悲。
似挂绯衫衣架上，朽株枯竹有何荣。"
"晚起春寒慵裹头，客来池上偶同游。
及到山前已消歇。左降通州十日迟，又与幽花一年别。
反时易性安能长。腊月北风霜雪深，踡跼鳞身遂长往。
乍见疑回面，遥看误断肠。风朝舞飞燕，雨夜泣萧娘。
却待文星上天去，少分光影照沉沦。"
"黑头日已白，白面日已黑。人生未死间，变化何终极。
月下独酌四首·其一
二十有九即帝位，三十有五致太平。功成理定何神速，
"百千万劫菩提种，八十三年功德林。若不秉持僧行苦，
孤山园里丽如妆。蹋随游骑心长惜，折赠佳人手亦香。
君王掌上容一人，更有轻身何处立。"
宪臣闻此章，不敢怀依违。谏官闻此章，不忍纵诡随。
渐暖宜闲步，初晴爱小园。觅花都未有，唯觉树枝繁。
酒美竟须坏，月圆终有亏。亦如恩爱缘，乃是忧恼资。
通州更迢递，春尽复如何。"
堤上行二首
感彼私自问，归山何不早。可能尘土中，还随众人老。"
"高处望潇湘，花时万井香。雨馀怜日嫩，岁闺觉春长。
赖是馀杭郡，台榭绕官曹。凌晨亲政事，向晚恣游遨。
"长途发已久，前馆行未至。体倦目已昏，瞌然遂成睡。
"春静晓风微，凌晨带酒归。远山笼宿雾，高树影朝晖。
月下低眉立，灯前抱膝吟。凭君劝一醉，胜与万黄金。
青松系我马，白石为我床。常时簪组累，此日和身忘。
号为羡馀物，随月献至尊。夺我身上暖，买尔眼前恩。
陌上花三首
野人住处无名利，草满空阶树满园。"
"客从江南来，来时月上弦。悠悠行旅中，三见清光圆。
江南别有楼船将，燕颔虬须不姓杨。"
俯地唿天终不会，曲成调变当如何。德宗深意在柔远，
馀波养鱼鸟，倒影浮楼雉。澹滟九折池，萦回十馀里。
自识君来三度别，这回白尽老髭须。
独宿相依久，多情欲别难。谁能共天语，长遣四时寒。"
向夜欲归愁未了，满湖明月小船回。"
清如玉壶冰 / 赋得清如玉壶冰
慷慨临歧重相勉，殷勤别后加餐饭。
第三第四弦泠泠，夜鹤忆子笼中鸣。第五弦声最掩抑，
"衙排宣政仗，门启紫宸关。彩笔停书命，花砖趁立班。
暂留协律语踟蹰。紫微星北承恩去，青草湖南称意无。
亲烹园内葵，凭买家家曲。酿酒并毓蔬，人来有棋局。
"衰容常晚栉，秋镜偶新磨。一与清光对，方知白发多。
算缗草诏终须解，不敢将心远羡君。"
久别闲游伴，频劳问疾书。不知湖与越，吏隐兴何如。"
西江月·闻道双衔凤带
谁知不离簪缨内，长得逍遥自在心。"
水环环兮山簇簇，啼鸟声声妇人哭。离床别脸睡还开，
荣宠寻过分，欢娱已校迟。肺伤虽怕酒，心健尚夸诗。
襄阳九里郭，楼堞连云树。顾此稍依依，是君旧游处。
"东窗晚无热，北户凉有风。尽日坐复卧，不离一室中。
忆昨旅游初，迨今十五春。孤舟三适楚，羸马四经秦。
外宠信非薄，中怀何不摅。恩光未报答，日月空居诸。
朝宗远不及，去海三千里。浸润小无功，山苗长旱死。