咏竹五首
何时解轻佩，来税丘中辙。"
何处堪投此踪迹，水边晴去上高台。"
"钟陵城外住，喻似玉沈泥。道直贫嫌杀，神清语亦低。
待暖还须去，门前有路岐。（《夜坐》）
"寻仙何必三山上，但使神存九窍清。
野火烧禅石，残霞照栗林。秋风溪上路，终愿一相寻。"
"吾重陶渊明，达生知止足。怡情在樽酒，此外无所欲。
"春梦悠扬生下界，一堪成笑一堪悲。
一个人心不可明。匣内乍开鸾凤活，台前高挂鬼神惊。
"万劫千生得个人，须知先世种来因。
咏竹五首拼音解释:
he shi jie qing pei .lai shui qiu zhong zhe ..
he chu kan tou ci zong ji .shui bian qing qu shang gao tai ..
.zhong ling cheng wai zhu .yu si yu shen ni .dao zhi pin xian sha .shen qing yu yi di .
dai nuan huan xu qu .men qian you lu qi ...ye zuo ..
.xun xian he bi san shan shang .dan shi shen cun jiu qiao qing .
ye huo shao chan shi .can xia zhao li lin .qiu feng xi shang lu .zhong yuan yi xiang xun ..
.wu zhong tao yuan ming .da sheng zhi zhi zu .yi qing zai zun jiu .ci wai wu suo yu .
.chun meng you yang sheng xia jie .yi kan cheng xiao yi kan bei .
yi ge ren xin bu ke ming .xia nei zha kai luan feng huo .tai qian gao gua gui shen jing .
.wan jie qian sheng de ge ren .xu zhi xian shi zhong lai yin .
译文及注释
译文
泉水从岩石上飞泻而下越远越觉响亮(liang)，山中的鸟儿不时地(di)叫一声实在惊人心魂。
曲折的水岸边露出旧日水涨淹没时留下的河床痕迹，稀疏的林木倾倒在地，露出如霜般白的树根。
事情琐细却充满私欲啊，暗自悲痛后面的危险失败。
浪迹天涯的孤客独倚栏干，面对着深秋中的凄风凋叶，更觉得寂寞惆怅。绵绵群山在淅沥的秋雨中泛出了青光，一只离群的孤雁在暮色苍茫中随着迅飞的流云拼力地挣扎奋飞。
御园里太液池的荷花，再不像从前那(na)么娇艳。还曾记得，花承雨露春风，人蒙浩荡皇恩，玉楼金阁，富丽宫殿。声名在后妃中像兰花一样芬芳，脸庞如莲花般红润光鲜，常常陪伴在君王身边。忽然一声惊天动地的鼙鼓，宫廷的繁华烟消云歇。
明明是一生(sheng)一世，天作之合，却偏偏不能在一起，两地分隔。
不需要别人夸它的颜色好看，只需要梅花的清香之气弥漫在天地之间。
故乡之水恋恋不舍，不远万里送我行舟。
关关和鸣的雎鸠，相伴在河中的小洲。那美丽贤淑(shu)的女子，是君子的好配偶。
一个蓬头发蓬乱、面孔青嫩的小孩在河边学钓鱼，侧着身子坐在草丛中，野草掩映了他的身影。
注释
片：片刻，片字是“时”字的修饰语。
⑵“西岳”两句：据《华山记》所载，从华山的落雁峰“俯眺三秦，旷莽无际。黄河如一缕水，缭绕岳下”。峥嵘：高峻貌。
旅：旅生，植物未经播种而野生。
为：被
狐突：姓狐，名突，字伯行，申生的师傅，重耳的外祖父。
（45）壮士：指吴三桂。
赏析
《《梅花岭记》全祖望 古诗》一文章法严谨，全文紧扣史可法的英勇就义，并按就义前、就义时、就义后的顺序写，最后对就义加以议论，总结全文。文章处处照应梅花岭这个地点，注意选取史可法事迹中典型性的细节表现史可法的精神。文章议论显得比较含蓄，言近旨远，令人回味。
“暗凝想”三句，一转而为别离中的恋人设想。言恋人冥思苦想，两人将要天各一方，重聚的机会像这残秋的景象一般灰暗、渺茫，惟有朱雀桥畔的野草紧锁着我所居住的深巷旧居。“朱桥”句，用刘禹锡《乌衣巷》：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”诗的意境，也是暗指恋人已经离他而去了。“会稀(hui xi)”四句，少妇所想。她想：我俩重新欢聚的希望已很渺茫，那轻易的分手，使我一想起来就会感到惆怅难熬。这次你（指词人）离开以后，今后还会有什么人再来此弹奏这哀幽的琴曲？现在惟有那夕阳、秋风来陪伴“半妆楼上”的奴家了。下片是词人设想中的恋人哀分离的情景，但这也只是词人单相思所幻(suo huan)化出来的景象罢了。
这首诗的前两句相当于杜诗的前两联，都是写景。首句是视觉加听觉，以动衬静。王安石写的是春天拂晓时的景象；杜甫则因仿佛听到有人开宫门的钥匙声，和百官上朝的马铃声而睡不着，其意义相对要小些，这是由于两人的地位悬殊太大造成的。次句以触觉写出了香尽漏残、黎明破晓时分的夜寒意。第三句叙事夹抒情，诗人所追求的是杜甫所想要的“君臣已与时际会”，这激动人心的时候就要到来，他不只是像杜甫“明朝有封事，数问夜如何”那样睡不着觉。但诗人留下问题：为什么“眠不得”，春色为何“恼人”，诗人故意不说原因。“恼”字在此处是反义正用，不能作恼恨的“恼”理解，应作“撩”解，杜甫诗“韦曲花无赖，家家恼煞人”中的“恼”字即是“撩”的意思，绝不是苦恼得不能成眠。最后一句以景结情：但只见月亮移动，照出花影，斜映在庭院里的栏干上。诗贵含蓄，此诗除第三句外，字字写景，情隐词外。
铭是古代一种刻于金石上的押韵文体，多用于歌功颂德与警戒自己。明白了铭的意思，也就明白了题意，作者托物言志，通过对居室的描绘，极力形容陋室的不陋，“斯是陋室，惟吾德馨”这一中心，实际上也就是借陋室之名行歌颂道德品质之实，表达出室主人高洁傲岸的节操和安贫乐道的情趣。
说是语含讽刺，耐人寻味的是，作者并没有对花卿明言指摘，而是采取了一语双关的巧妙手法。字面上看，这俨然是一首十分出色的乐曲赞美诗。“锦城丝管日纷纷”，锦城，即成都；丝管，指弦乐器和管乐器；纷纷，本意是既多而乱的样子，通常是用来形容那些看得见、摸得着的具体事物的，这里却用来比状看不见、摸不着的抽象的乐曲，这就从人的听觉和视觉的通感上，化无形为有形，极其准确、形象地描绘出弦管那种轻悠、柔靡，杂错而又和谐的音乐效果。“半入江风半入云”也是采用同样的写法：那悠扬动听的乐曲，从花卿家的宴席上飞出，随风荡漾在锦江上，冉冉(ran ran)飘入蓝天白云间。这两句诗，使读者真切地感受到了乐曲的那种“行云流水”般的美妙。两个“半”字空灵活脱，给全诗增添了不少的情趣。
这是一个深秋的夜晚。永州的深秋本来气候宜人，但身处异乡的柳宗元却感到寒气阵阵。是夜梦醒时分，正是夜半，四野万籁无声，窗外亮如白昼，适才的梦境仍历历在目。诗人辗转反侧，再也无法入眠，百无聊赖中，连露水滴落的细微声音也听到了，环境非常寂静。露水下降，本来是不易觉察到的，这里用“闻”，是有意把细腻的感觉显示出来。于是他干脆起床，“开户临西园”。
古代男女婚姻，都是父母之命，媒妁之言。像这种敢爱敢恨的女子自己找婆家的事情，真是有违传统习俗的，当父母的当然不会同意。可能也不一定是父母要展示权威，多半是他们凭自己的生活经验在为儿女把关，以确保日后生活美满。但是代沟的存在，使两代人的择偶观念不可避免地存在着差异和冲突。这原也正常。问题的关键是，母女二人的矛盾不可调和，因此才有了“之死矢靡他”的决绝抗争。
“披衣”写出了主人不敢怠慢地急匆匆去应酬的情状。“欲得钱” 挑明了 “吏来”的目的，可见来者不善。“府记” 二字既照应了标题，又交代了逼祖逼税的后台老板，直把矛头剌向官府，使作品的思想性更有深度。
首句既形容了寒梅的洁白如玉，又照应了“寒”字。写出了《早梅》张谓 古诗凌寒独开的丰(de feng)姿。第二句写这一树梅花远离人来车往的村路，临近溪水桥边。一个“迥”字，一个“傍”字，写出了“一树寒梅”独开的环境。这一句承上启下，是全诗发展必要的过渡，“溪桥”二字引出下句。第三句，说一树寒梅早发的原因是由于“近水”；第四句回应首句，是诗人把寒梅疑做是经冬而未消的白雪。一个“不知”加上一个“疑是”，写出诗人远望似雪非雪的迷离恍惚之境。最后定睛望去，才发现原来这是一树近水先发的寒梅，诗人的疑惑排除了，《早梅》张谓 古诗之“早”也点出了。
秦始皇派蒙恬北筑长城，却匈奴七百余里，使胡人不敢南下牧马。可是，到了汉武帝时期北方和西北边患又变得严重了。汉武帝先后发动三次大规模的对匈奴战争，才基本确保了边地的安全。霍将军曾多次与匈奴接战，长驱二千余里，击败左贤王，封狼居胥山，禅姑衍，临翰海，建功而还。诗歌首四句记出征，并描绘长城地势(shi)的险要。霍将军仗节拥旄，肩负国家重托，率部北伐，远出长城。“汗马”，或释为战功，似不确。据诗意，汗马当是西域名贵汗血马的省称。将军乘骑高大的汗血马、拥旄使节，军威何其雄壮！“万里与云（一作阴）平”，承“地势险”，不仅写出长城的气势，长城外地域的广漠辽阔，而且创造出一种悲壮苍凉的(liang de)氛围。“凉秋八九月”六句追叙师出长城之由。秋高气爽，马肥人壮，正是匈奴用兵的大好季节。敌骑南践幽、并两州，严重威胁西汉边地。飞狐战云密布，日色格外昏暗；瀚海兵事迭起，云雾阴霾若愁。“飞狐”，塞名，其地约在今河北蔚县东南;“瀚海”，又写作翰海，一般认为在今蒙古高原。此诗所用地名均为泛指，不必坐实。“白日晚”、“愁云生”，以边地之景渲染战事的紧急，并跌出“羽书”、“刁斗”。羽书不时断绝，军情不达，足见道路已为敌人所阻。“刁斗”，昼炊之具，夜则击之以警戒，为行军两用之物，此言昼夜为敌所惊。敌入之速，来势之猛，战事之急迫，由此可见。霍将军就是在这样警急的形势下出师长城的，他系国家安危于一(yu yi)己之身，责任何其重大！
这首诗虽然多了一个语言晦涩乏味的“玄言尾巴”，但它不仅模山范水方面极为生动、清新，而且对于游历的过程、时间，地点、心情，都交待得明白清晰，表现出一种登涉之趣。因此，读者读这首诗，仍然会在不知不觉中跟随着诗人攀岩泛流，徜徉于山光水色之中，从而获得与大自然交感会通的审美上的愉悦。
风云突变，那段平静优雅的日子突起波澜。此联因果倒装，使人产生悬念，而留给读者的印象更加深刻。
元方
“暗凝想”三句，一转而为别离中的恋人设想。言恋人冥思苦想，两人将要天各一方，重聚的机会像这残秋的景象一般灰暗、渺茫，惟有朱雀桥畔的野草紧锁着我所居住的深巷旧居。“朱桥”句，用刘禹锡《乌衣巷》：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”诗的意境，也是暗指恋人已经离他而去了。“会稀(hui xi)”四句，少妇所想。她想：我俩重新欢聚的希望已很渺茫，那轻易的分手，使我一想起来就会感到惆怅难熬。这次你（指词人）离开以后，今后还会有什么人再来此弹奏这哀幽的琴曲？现在惟有那夕阳、秋风来陪伴“半妆楼上”的奴家了。下片是词人设想中的恋人哀分离的情景，但这也只是词人单相思所幻(suo huan)化出来的景象罢了。
这首诗的前两句相当于杜诗的前两联，都是写景。首句是视觉加听觉，以动衬静。王安石写的是春天拂晓时的景象；杜甫则因仿佛听到有人开宫门的钥匙声，和百官上朝的马铃声而睡不着，其意义相对要小些，这是由于两人的地位悬殊太大造成的。次句以触觉写出了香尽漏残、黎明破晓时分的夜寒意。第三句叙事夹抒情，诗人所追求的是杜甫所想要的“君臣已与时际会”，这激动人心的时候就要到来，他不只是像杜甫“明朝有封事，数问夜如何”那样睡不着觉。但诗人留下问题：为什么“眠不得”，春色为何“恼人”，诗人故意不说原因。“恼”字在此处是反义正用，不能作恼恨的“恼”理解，应作“撩”解，杜甫诗“韦曲花无赖，家家恼煞人”中的“恼”字即是“撩”的意思，绝不是苦恼得不能成眠。最后一句以景结情：但只见月亮移动，照出花影，斜映在庭院里的栏干上。诗贵含蓄，此诗除第三句外，字字写景，情隐词外。
铭是古代一种刻于金石上的押韵文体，多用于歌功颂德与警戒自己。明白了铭的意思，也就明白了题意，作者托物言志，通过对居室的描绘，极力形容陋室的不陋，“斯是陋室，惟吾德馨”这一中心，实际上也就是借陋室之名行歌颂道德品质之实，表达出室主人高洁傲岸的节操和安贫乐道的情趣。
说是语含讽刺，耐人寻味的是，作者并没有对花卿明言指摘，而是采取了一语双关的巧妙手法。字面上看，这俨然是一首十分出色的乐曲赞美诗。“锦城丝管日纷纷”，锦城，即成都；丝管，指弦乐器和管乐器；纷纷，本意是既多而乱的样子，通常是用来形容那些看得见、摸得着的具体事物的，这里却用来比状看不见、摸不着的抽象的乐曲，这就从人的听觉和视觉的通感上，化无形为有形，极其准确、形象地描绘出弦管那种轻悠、柔靡，杂错而又和谐的音乐效果。“半入江风半入云”也是采用同样的写法：那悠扬动听的乐曲，从花卿家的宴席上飞出，随风荡漾在锦江上，冉冉(ran ran)飘入蓝天白云间。这两句诗，使读者真切地感受到了乐曲的那种“行云流水”般的美妙。两个“半”字空灵活脱，给全诗增添了不少的情趣。
这是一个深秋的夜晚。永州的深秋本来气候宜人，但身处异乡的柳宗元却感到寒气阵阵。是夜梦醒时分，正是夜半，四野万籁无声，窗外亮如白昼，适才的梦境仍历历在目。诗人辗转反侧，再也无法入眠，百无聊赖中，连露水滴落的细微声音也听到了，环境非常寂静。露水下降，本来是不易觉察到的，这里用“闻”，是有意把细腻的感觉显示出来。于是他干脆起床，“开户临西园”。
古代男女婚姻，都是父母之命，媒妁之言。像这种敢爱敢恨的女子自己找婆家的事情，真是有违传统习俗的，当父母的当然不会同意。可能也不一定是父母要展示权威，多半是他们凭自己的生活经验在为儿女把关，以确保日后生活美满。但是代沟的存在，使两代人的择偶观念不可避免地存在着差异和冲突。这原也正常。问题的关键是，母女二人的矛盾不可调和，因此才有了“之死矢靡他”的决绝抗争。
“披衣”写出了主人不敢怠慢地急匆匆去应酬的情状。“欲得钱” 挑明了 “吏来”的目的，可见来者不善。“府记” 二字既照应了标题，又交代了逼祖逼税的后台老板，直把矛头剌向官府，使作品的思想性更有深度。
首句既形容了寒梅的洁白如玉，又照应了“寒”字。写出了《早梅》张谓 古诗凌寒独开的丰(de feng)姿。第二句写这一树梅花远离人来车往的村路，临近溪水桥边。一个“迥”字，一个“傍”字，写出了“一树寒梅”独开的环境。这一句承上启下，是全诗发展必要的过渡，“溪桥”二字引出下句。第三句，说一树寒梅早发的原因是由于“近水”；第四句回应首句，是诗人把寒梅疑做是经冬而未消的白雪。一个“不知”加上一个“疑是”，写出诗人远望似雪非雪的迷离恍惚之境。最后定睛望去，才发现原来这是一树近水先发的寒梅，诗人的疑惑排除了，《早梅》张谓 古诗之“早”也点出了。
秦始皇派蒙恬北筑长城，却匈奴七百余里，使胡人不敢南下牧马。可是，到了汉武帝时期北方和西北边患又变得严重了。汉武帝先后发动三次大规模的对匈奴战争，才基本确保了边地的安全。霍将军曾多次与匈奴接战，长驱二千余里，击败左贤王，封狼居胥山，禅姑衍，临翰海，建功而还。诗歌首四句记出征，并描绘长城地势(shi)的险要。霍将军仗节拥旄，肩负国家重托，率部北伐，远出长城。“汗马”，或释为战功，似不确。据诗意，汗马当是西域名贵汗血马的省称。将军乘骑高大的汗血马、拥旄使节，军威何其雄壮！“万里与云（一作阴）平”，承“地势险”，不仅写出长城的气势，长城外地域的广漠辽阔，而且创造出一种悲壮苍凉的(liang de)氛围。“凉秋八九月”六句追叙师出长城之由。秋高气爽，马肥人壮，正是匈奴用兵的大好季节。敌骑南践幽、并两州，严重威胁西汉边地。飞狐战云密布，日色格外昏暗；瀚海兵事迭起，云雾阴霾若愁。“飞狐”，塞名，其地约在今河北蔚县东南;“瀚海”，又写作翰海，一般认为在今蒙古高原。此诗所用地名均为泛指，不必坐实。“白日晚”、“愁云生”，以边地之景渲染战事的紧急，并跌出“羽书”、“刁斗”。羽书不时断绝，军情不达，足见道路已为敌人所阻。“刁斗”，昼炊之具，夜则击之以警戒，为行军两用之物，此言昼夜为敌所惊。敌入之速，来势之猛，战事之急迫，由此可见。霍将军就是在这样警急的形势下出师长城的，他系国家安危于一(yu yi)己之身，责任何其重大！
这首诗虽然多了一个语言晦涩乏味的“玄言尾巴”，但它不仅模山范水方面极为生动、清新，而且对于游历的过程、时间，地点、心情，都交待得明白清晰，表现出一种登涉之趣。因此，读者读这首诗，仍然会在不知不觉中跟随着诗人攀岩泛流，徜徉于山光水色之中，从而获得与大自然交感会通的审美上的愉悦。
风云突变，那段平静优雅的日子突起波澜。此联因果倒装，使人产生悬念，而留给读者的印象更加深刻。
元方
创作背景
世风的变化不仅导致赋的创作在题材选择和宗旨的设定方面出现新的取向，在赋的艺术风格和表现形式方面也与以前有了较大的差异。昔日以铺张扬厉、汪洋恣肆为主调的风格和豪放昂扬的气势，已被深邃冷峻、平正典雅的风格所扬弃；散句单行的语言，演变为骈俪对偶的句式。赋的风貌经历了较大的变化。
燕歌行
近有青衣连楚水，素浆还得类琼浆。"
"新田绕屋半春耕，藜杖闲门引客行。山翠自成微雨色，
"高花岩外晓相鲜，幽鸟雨中啼不歇。
"这回相见不无缘，满院风光小洞天。
忽将琼韵扣柴关。白花发咏惭称谢，僻巷深居谬学颜。
独感下堂雨，偏嘉越境域。秋郊天根见，我疆看稼穑。
荒岸烧未死，白云痴不动。极目无人行，浪打取鱼笼。
苦志慕黄庭，殷勤求道迹。阴功暗心修，善行长日积。
玉楼春·戏林推
愿言策烟驾，缥缈寻安期。挥手谢人境，吾将从此辞。"
夜宿依云色，晨斋就水声。何年持贝叶，却到汉家城。"
玉像珠龛香阵横，锦霞多傍石墙生。
见说金被烁，终期玉有瑜。移官万里道，君子情何如。
"论道穷心少有朋，此时清话昔年曾。柿凋红叶铺寒井，
云鬓双明骨更轻，自言寻鹤到蓬瀛。日论药草皆知味，
道遐理微茫，谁为我昭晰。吾将询上帝，寥廓讵跻彻。
"坐卧兼行总一般，向人努眼太无端。
五月十九日大雨
"能将疏懒背时人，不厌孤萍任此身。江上昔年同出处，
破车坏铅须震惊，直遇伯阳应不可。悠悠忧家复忧国，
旰食宫莺啭，宵衣禁漏迟。多于汤土地，还有禹胼胝。
一剑当空又飞去，洞庭惊起老龙眠。"
"不放生纤草，从教遍绿苔。还防长者至，未着牡丹栽。
浮名浮利过于酒，醉得人心死不醒。"
高下八九尺，东西六七步。突兀当厅坐，几许遮贤路。
夏狂冲雨戏，春醉戴花眠。绝顶登云望，东都一点烟。
蹇材望伪态
何事玉郎久离别，忘忧总对岂忘忧。
虽然情断沙咤后，争奈平生怨恨深。"
应记前秋会吟处，五更犹在老松根。"
"鹡鸰中峰近，高奇古人遗。常欲乞此地，养松挂藤丝。
应向秦时武陵路，花间寂历一人行。"
悠悠尘里人，常道尘中乐。我见尘中人，心生多愍顾。
凝弦停片景，发咏静秋声。何事禅中隐，诗题忽记名。"
劳生有愿应回首，忍着无心与物违。"
贺新郎·九日
火候九年都经过。留形住世不知春，忽尔天门顶中破。
"曾亲文景上金銮，语共容城语一般。久向红霞居不出，
惆怅春风楚江暮，鸳鸯一只失群飞。"
后来是三皇，潮水荡祸殃。岩逢二乍间，未免有消亡。
伊彼维扬，在天一方。驱马悠悠，忽来异乡。情通幽显，
定鼎门连岳，黄河冻过春。凭师将远意，说似社中人。"
生人受赐兮直至今。杜侯兄弟继之后，璞玉浑金美腾口。
奚用写烦忧，山泉恣游历。万丈窥深涧，千寻仰绝壁。
长干行·君家何处住
粘粉为题栖凤竹，带香因洗落花泉。（同上）"
自古灭亡不知屈。"
怡然辍云璈，告我希夷言。幸闻至精理，方见造化源。
海人瑞锦前，岂敢言文章。聊歌灵境会，此会诚难忘。"
焉得物外通无物。共语难兮情兀兀，独自行时轻拂拂。
"晚照背高台，残钟残角催。能销几度落，已是半生来。
"高眠当圣代，云鸟未为孤。天子征不起，闲人亲得无。
"霏微晓露成珠颗，宛转田田未有风。
鹧鸪天·候馆灯昏雨送凉
醉书在箧称绝伦，神画开厨怕飞出。谢氏檀郎亦可俦，
江上传风雅，静中时卷舒。堪随乐天集，共伴白芙蕖。"
感子初并粮，我心正氛氲。迟回驻征骑，不觉空林醺。"
须期一诀荡凶顽。蛟龙斩处翻沧海，暴虎除时拔远山。
深谢名贤远相访，求闻难博凤为邻。"
伤嗟个辈亦是人，一生将此关身己。我闻天地之大德曰生，
原野稀疏雨，江天冷澹霞。沧浪与湘水，归恨共无涯。"
王风久泯灭，胜气犹氤氲。皇家一区域，玄化通无垠。
渔歌子·西塞山前白鹭飞
徒悲枫岸远，空对柳园春。男儿不重旧，丈夫多好新。
天汉二年，赤光生栗。木下有子，伤心遇酷。
"日角浮紫气，凛然尘外清。虽称李太白，知是那星精。
碾声通一室，烹色带残阳。若有新春者，西来信勿忘。"
返朴遗时态，关门度岁阴。相思去秋夕，共对冷灯吟。"
饮流夸父毙长途，如见当中印王字。明明夜西朝又东，
既瑞器而无庸兮，宜昏暗之相微。徒刳石以为舟兮，
远采江泥腻，双飞麦雨匀。差池自有便，敢触杏梁尘。"
蝶恋花·豆蔻梢头春色浅
拜月如有词，傍人那得知。归来投玉枕，始觉泪痕垂。"
金镜悬千古，彤云起四维。盛行唐典法，再睹舜雍熙。
"三千功满去升天，一住人间数百年。
罗列旌旗疾似风。活捉三尸焚鬼窟，生禽六贼破魔宫。
少年犹若此，向老合何如。去岁频相访，今来见亦疏。"
磬和天籁响，禅动岳神威。莫便言长往，劳生待发机。"
"自道风流不可攀，却堪蹙额更颓颜。眼睛深却湘江水，
光辉一万八千土，土土皆作黄金色。四生六道一光中，
踏莎行·祖席离歌
夜浦鱼惊少，空林鹊绕稀。可中才望见，撩乱捣寒衣。"
死去入地狱，未有出头辰。
野霭湿衣彩，江鸿增客情。征途不用戒，坐见白波清。"
"堪笑修仙侣，烧金觅大还。不知消息火，只在寂寥关。
"阿阇梨与佛身同，灌顶难施利济功。持咒力须资运祚，
他时画出白团扇，乞取天台一片云。"
如此争不遣碧空中有龙来听，有鬼来听。亦使人间闻者敬，
"倚杖聊摅望，寒原远近分。夜来何处火，烧出古人坟。