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杂诗三首·其三

宋代 / 何文绘

"洞庭霜落水云秋,又泛轻涟任去留。世界高谈今已得,
未必菖蒲花,只向石城生。自是使君眼,见物皆有情。
拥棹思悠悠,更深泛积流。唯将一星火,何处宿芦洲。
梅风脱纶帽,乳水透芒屩。岚姿与波彩,不动浑相着。
云鹤萧条绝旧邻。草树总非前度色,烟霞不似昔年春。
攻车战舰繁如织,不肯回头问是非。"
胡为轻人命,奉此玩好端。吾闻古圣王,珍禽皆舍旃。
不知帘外如珪月,还照边城到晓无。"
松篁贞管鲍,桃李艳张陈。少见岁寒后,免为霜雪尘。"
人间华表堪留语,剩向秋风寄一声。
"云北是阳川,人家洞壑连。坛当星斗下,楼拶翠微边。
一第知何日,全家待此身。空将灞陵酒,酌送向东人。
回经定僧处,泉木光相射。岩磴云族栖,柖柯露华适。
终将宠辱轻轩冕,高卧五云为客星。"
泛浦龙惊锡,禅云虎绕扉。吴中知久别,庵树想成围。"


杂诗三首·其三拼音解释:

.dong ting shuang luo shui yun qiu .you fan qing lian ren qu liu .shi jie gao tan jin yi de .
wei bi chang pu hua .zhi xiang shi cheng sheng .zi shi shi jun yan .jian wu jie you qing .
yong zhao si you you .geng shen fan ji liu .wei jiang yi xing huo .he chu su lu zhou .
mei feng tuo lun mao .ru shui tou mang jue .lan zi yu bo cai .bu dong hun xiang zhuo .
yun he xiao tiao jue jiu lin .cao shu zong fei qian du se .yan xia bu si xi nian chun .
gong che zhan jian fan ru zhi .bu ken hui tou wen shi fei ..
hu wei qing ren ming .feng ci wan hao duan .wu wen gu sheng wang .zhen qin jie she zhan .
bu zhi lian wai ru gui yue .huan zhao bian cheng dao xiao wu ..
song huang zhen guan bao .tao li yan zhang chen .shao jian sui han hou .mian wei shuang xue chen ..
ren jian hua biao kan liu yu .sheng xiang qiu feng ji yi sheng .
.yun bei shi yang chuan .ren jia dong he lian .tan dang xing dou xia .lou za cui wei bian .
yi di zhi he ri .quan jia dai ci shen .kong jiang ba ling jiu .zhuo song xiang dong ren .
hui jing ding seng chu .quan mu guang xiang she .yan deng yun zu qi .shao ke lu hua shi .
zhong jiang chong ru qing xuan mian .gao wo wu yun wei ke xing ..
fan pu long jing xi .chan yun hu rao fei .wu zhong zhi jiu bie .an shu xiang cheng wei ..

译文及注释

译文
寒风飘飘,冷雨潇潇,就是那能睡的陈抟也睡不(bu)着。说不完的烦恼和愁苦伤透了心怀,伤心的泪水扑簌簌地像断线珍珠飞抛。秋蝉烦噪罢了蟋蟀又叫,渐渐沥沥的细雨轻打着芭蕉。
天道还有盛衰,何况是人生呢?
闲步信足(zu),不觉已到前院。彩楼已然搭好,和去年此时的一样:华丽的让人眩晕得手足无措。然而,时过境迁,佳人早已不在(zai),茕茕孑立的我看谁在这样沉迷的夜乞巧!相必此情此景,就连汉宫秋月下夜夜笙歌的影娥池亦只能任凭一潭吹皱的池水空叹了吧!我的心生出还旋寂寞的藤,沿着彩楼蜿蜒,零零落落,缠缠绕绕,纠纠结结。当年你濯濯素手为我缝绽的锦衣华服(fu)始终不敢穿在身上——那都是满满的你笑颜如花的念想啊!我的侍从……!不关今日将如何忙乱,也一定要牢记我的叮咛,千万不要触碰那些早已沉压柜底的旧罗衫啊!
南山乔木大又高,树下不可歇阴凉。
  那么吴国(guo)为什么有国君,有大夫呢?既承认季子是臣,就应该有君啊。札是什么呢?吴季子的名啊。《春秋》对贤者不直称其名,这则记载为什么称名呢?认可夷狄,不能只凭一事一物就认为够条件了。季子是被认为贤的,为什么季子还不够条件呢?认可做人臣子的,一定要使(shi)他像个臣子;认可做人儿子的,一定要使他像个儿子。(言外之意是:季子是夷狄之邦的臣子,是夷狄之王的儿子,就要在用语遣词上显示出这一点来。这就是所谓“《春秋》笔法”。)
层层宫门关锁,荒凉的皇家园林异常安静;我靠着窗户,含愁望秋天的夜空。自从皇帝去后,这里便一片寂静,再也看不到皇帝的踪影。宫殿里歌声乐声,也早已断绝,去追随那一去不返的风。
眼前浏览过无数的文字后,胸中再无半点尘世间世俗的杂念。
兴庆宫和甘露殿,处处萧条,秋草丛生。宫内落叶满台阶,长久不见有人扫。
战争局势如此紧张,从军征战何时能够还乡。
丁大约定今晚来寺住宿,独自抚琴站在山路等你。
四季交替春天降临,太阳是多么灿烂辉煌。
汤禹为人严正虚心求贤,得到伊尹皋陶君臣协调。
当年玄宗皇上的侍女,约有八千人,剑器舞姿数第一的,只有公孙大娘。
春天匆匆而逝,人也别离,与谁在花前共舞?愁绪如海,无边无际。转首回望那驻春藏人的好地方,而人在千里之外,只有碧波依旧浓翠。
连理枝头艳丽的鲜花正在盛开,
想想人生羁绊、为官蹭蹬,还真不如找只船坐上去吹着笛子,漂流到家乡去,在那里与白鸥做伴逍遥自在岂不是更好的归宿。
我辞官归乡,有如从枝头上掉下来的落花,但它却不是无情之物,化成了春天的泥土,还能起着培育下一代的作用。
越王勾践征集全国绝色,西施扬起娥眉就到吴国去了。

注释
⑵巴陵:郡名,即岳州,今湖南岳阳。
[1]首春:诗人来到永州度过的第一个春天。
黄檗(bò):落叶乔木,树皮入药,味道很苦。春天到来,黄檗树蓬勃生长,它的苦心也随着逐日长大。
③茱初插:刚刚插上茱萸。
朝于齐:到齐国来朝见(齐王)。
[21]不远而复:指迷途不远而返回。《易·复卦》:“不远复,无祗悔,元吉。”
(15)蓄:养。

赏析

  最后,全诗以“翻嫌易水上,细碎动离魂”作结,赞扬此《剑客》齐己 古诗的豪气更在战国时代为燕太子丹去行刺秦王的荆轲之上。荆轲的勇敢事迹见于《史记·刺客列传 》,书中描写太子丹及其宾客在易岸送别荆轲的场面 ,历来脍炙人口:“至易水之上,既祖,取道,高 渐离击筑”荆轲和而歌,为变徵之声,士皆垂泪涕泣。
  “有道”,指天子圣明;“遭有道”,就是遇到了圣明的天子;“违于理”,就是违犯了道理;“悖于事”,就是行事谬误。这都是就永贞革新这件事说的。
  诗人笔下,不见敬亭山秀丽的山色、溪水、小桥,并非敬亭山无物可写,因为敬亭山“东临宛溪,南俯城闉,烟市风帆,极目如画”。从诗中来看,无从知晓诗人相对于山的位置,或许是在山顶,或许在空阔地带,然而这些都不重要了。这首诗的写作目的不是赞美景物,而是借景抒情,借此地无言之景,抒内心无奈之情。诗人在被拟人化了的敬亭山中寻到慰藉,似乎少了一点孤独感。然而,恰恰在这里,诗人内心深处(chu)的孤独之情被表现得更加突出。人世间的深重的孤独之情,诗人人生悲剧的气氛充溢在整首诗中。全诗似乎全是景语,无一情语,然而,由于景是情所造,因而,虽句句是景,却句句是情,就像王夫之所说,是“情中景,景中情”。
  第二联:“虬须公子五侯客,一饮千钟如建瓴。”诗人采用了避实就虚,虚实结合的写法。前来赴宴的客人是要点明的,所以“虬须公子五侯客”,毫不含糊。因为不点明就不知他们身份的高贵。其实这宫廷的宴会,只不过是意在指出这就是上层社会的缩影。但他用一“客”字,又躲闪了开去。虬须,当是爱将;公子,是贵裔;而五侯,是借东汉的典故,借指专权的宦官。晚唐之季,宦官之祸到了无比严重的地步。《旧唐书·宦官传序》说:“自贞元之后,威权日炽,兰锜将臣,率皆子畜;蕃方戎帅,必以贿成;万机之与夺任情,九重之废立由己。”所以温庭筠这样写,绝不会是无所指的。但他用“客”字推了开去,不露君臣的痕迹,以免刺激。但用主客以写君臣,这实际又是最大的刺激。虚虚实实,真所谓“羚羊挂角,无迹可寻”。至于客有多少,酒宴如何丰盛,主客们又是如何放浪形骸之外,这在诗里都不好写,于是他采取实物变形的手法,仅用了一句“一饮千钟如建瓴”以尽之。钟,是圆形的大肚壶。“一饮千钟”,正如“白发三千丈”一样,虽实犹虚。因为既可以指他们豪兴方长,饮的酒多,一气可吞下千钟之酒。但也可以是指宾客之众,济济一堂,大家举起杯子时,那数不清的杯子,简直需千钟才斟得满。这儿的虚比实有更大的容量。既然一饮千钟,那倒酒之势,是会像雨从高高的屋脊倾泻而下那样的。这恰似现代电影中的主观镜头,他把倾下的千钟之酒,非常形象地化成了飞流直下的瀑布。则这表象虽虚,却又非常的质实。诗中深刻地写出了奢侈到了十分惊人的程度。它所揭露的,将比任何叙述的语言都更为丰富得多的。
  然后是“长亭窗户压微波”该句,长亭是板桥上或板桥近旁一座临水的亭阁,它既是昨夜双方别前聚会之处,也是晓来分离之处。长亭的窗下就是微微荡漾的波光,“压”字画出窗户紧贴水波的情景。在朦胧曙色中,这隐现于波光水际的长亭仿佛是幻化出来的某种仙境楼阁,给这场平常的离别涂抹上一层奇幻神秘的传奇色彩。那窗下摇漾的微波,一方面让人联想起昨夜双方荡漾难平的感情波流,另一方面又连接着烟波渺渺的去路(板桥下面就是著名的通济渠),这两方面合起来,也就是所谓“柔情似水,佳期如梦”(秦观(qin guan)《鹊桥仙》)。全句写景,意境颇似牛女鹊桥,夜聚晓分,所以和首句所写的“高城落晓河”之景自然融为一片。
  在句法上,全篇每段四句的一二句为散行,三四句是对偶。如此交互为用,经纬成文,既流动,又凝重;四段连结,造成反复回环的旋律。对偶的一联中,不仅字面对仗工整,而且都是一句一意或一句一事,没有意思重复的合掌,显得整饬精炼;更因虚词的承接照应,诗意联贯而下,语势生动自然,成为很好的流水对,读来便觉气势流转,绝无板滞之病。全诗每段一韵,依次为:仄声马韵、平声支韵、仄声纸韵、平声灰韵。这样平仄相间,抑扬鲜明,随着诗的感情变化,音韵也起落有势,增加了声调的美感。
  《读〈孟尝君传〉》这篇论说文,就是为“有补于世”而作的。很明显,抨击了“孟尝君能得士”的传统看法,自然就会使读者认识到,不能像孟尝君那样,徒有“好养士”的虚名,而没有济世兴邦的才能,应该脚踏实地为振兴国家作出具体贡献。《读〈孟尝君传〉》这篇文章所以能成为“千秋绝调”,为历代文学爱好者传诵、欣赏,就是因为它文极短而气极长,就是因为在如何看待“孟尝君能得士”的问题上,王安石有务出新意、发人深思的脱俗看法。
  开头四句,以具体的生活体验,用一问一答的形式,揭示出一种具有普遍意义的、很有理趣的生活现象——“心远地自偏”。“采菊”四句,即由“心远地自偏”生出,言东篱采菊,在无意中偶然得见南山,于是目注心摇,又为南山傍晚时出现的绚丽景色所吸引。结庐人境,而采菊东篱;身在东篱,而又神驰南山,全篇主旨总在显示“心远”二字。最后两句所说的“真意”在此,“忘言”亦在此。所谓“真意”,其实就是这种“心运”所带来的任真自得的生活意趣;所谓“忘言”,就是在陶渊明看来,世间总有那么一些趋炎附势,同流合污的人是无法体验到这种生活理趣的!
  这一首辛诗的风格和辛词一样,悲壮而苍凉,沉郁而雄健,但艺术水准明显不如词。
  下句“称名”和“忆旧容”的主语,都是作者(zuo zhe)。经过初步接谈,诗人恍然大悟,面前的“陌生人”原来就是十年前还在一起嬉戏的表弟。诗人一边激动地称呼表弟的名字,一边端祥对方的容貌,努力搜索记忆中关于表弟的印象。
  1100年(元符三年)春天,作者家居徐州,生活清贫,以读书作诗自遣。这首七律是他当时写给邻里的作品,表现作者贫居闲静的心境,也委婉地流露出世路艰辛的愤慨。诗的开头两句:“断墙著雨蜗成字,老屋无僧燕作家。”以“断墙”“老屋”,点明所居的简陋。残破的墙壁上,在春雨淋湿之后,蜗牛随意爬行,留下了歪歪斜(wai xie)斜的痕迹。老屋因久无人居,所以任凭燕子飞来做巢(“作家”,做巢之意)。作者在这里不写“老屋无人”,而代以“无僧”,实际上是自嘲的戏笔。表明他也不过像个游方和尚而已,是经常浪迹在外边的(有人以为,作者租住僧房,故说“老屋无僧”。因无佐证,不采此说)。作者居住在这样的老屋之中,可见生活的清苦。
  桂林之奇,首先奇在地貌。由于石灰岩层受到水的溶蚀切割,造成无数的石峰,千姿百态,奇特壮观。漓江之水,则清澈澄明,蜿蜒曲折。“江作青罗带,山如碧玉篸”,极为概括地写出了桂林山水的特点,是千古脍炙人口之佳句。但近人已有不以为然者,如郭沫若《游阳朔舟中偶成》云:“罗带玉簪笑退之,青山绿水复何奇?何如子厚訾州记,拔地峰林立四垂。”日本吉川幸次郎《泛舟漓江》云:“碧玉青罗恐未宜,鸡牛龙凤各争奇”等。其实,桂林之山虽各呈异态,但拔地独立却是其共同特点,用范成大的话来说:“桂之千峰,皆旁无延缘,悉自平地崛然特立,玉简瑶簪,森列无际,其怪且多如此,诚为天下第一。”(《桂海虞衡志》)而漓江之碧澄蜿蜒,流速缓慢,亦恰如仙子飘飘的罗带。所以这两句是抓住了山水形状之特征的。“桂林山水甲天下”,其实只是秀丽甲于天下,其雄深则不如川陕之华山、峨嵋。桂林山水是比较女性化的。韩愈用“青罗带”、“碧玉篸”这些女性的服饰或首饰作比喻,可以说妙极。
  第三句是前两句的拓展,“齐唱宪王春乐府”作为全诗的中心,终于写到了歌唱,主要表现男女声齐唱时的情形。不过诗句中也并没有写到歌声如何,只点明歌唱的形式是“齐唱”,歌唱的内容是“宪王”的“春乐府”。据《明史·诸王传》,宪王即朱有墩,世称周宪王。他能诗善画,谙晓音律,是明初影响较大的散曲、杂剧作家,剧作达三十一种,总名《诚斋乐府》,这里演唱的是他的乐府中的一种。地位这样显赫、成就又很高的人物的乐府,自然是十分美妙的了。用男女声“齐唱”的形式来演唱,不仅声音宏大,而且刚柔相济,雄浑中有清脆。“齐唱”二字,刻意渲染出元宵欢庆,万民同乐的情景,给人的感觉是舞台上伶人的演唱与舞台下观众的和唱一起进行,场面肯定是热闹之极。这里仍然只是暗示,没有正面去写歌声,但却使人有如闻其声的感觉。
  李白笔下“一枝红艳露凝香”,白居易笔下刚出浴的“侍儿扶起娇无力”的杨妃,和第三句有着惊人的相似之处。雨后的牡丹,犹如多情的少女,泪光闪闪,含情脉脉。
  大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人再作一首七律,按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。
  “深知身在情长在”一句无限凄惋,将前两句所蕴含的绵绵深情推向无以复加(fu jia)的诗境。如此一往情深的悼亡语,正如其作于东川的《属疾》诗所云:“多情真命薄,容易即回肠。”他也只不过暂存人世,最为伤心的是常常触绪成悲,哀思难禁。不过,这一句显得更为沉痛哀绝,唯《无题》诗中“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”的至情之语可以仿佛。诗情亦由此臻于极至的境界。
  首联写王昌龄隐居所在。“深不测”一作“深不极”,并非指水的深度,而是说清溪水流入石门山深处,见不到头。王昌龄隐居处便在清溪水流入的石门山上,望去只看见一片白云。齐梁隐士、“山中宰相”陶弘景对齐高帝说:“山中何所有?岭上多白云。只可自怡悦,不堪持赠君。”因而山中白云便沿为隐者居处的标志,清高风度的象征。但陶弘景是著名阔隐士,白云多;王昌龄却贫穷,云也孤,而更见出清高。清人徐增说:“惟见孤云,是昌龄不在,并觉其孤也。”这样理解,也具情趣。

创作背景

  熙宁四年(1071年)六月至熙宁五年(1072年)七月二十三日,其间欧阳修以太子少师的身份辞职。

  

何文绘( 宋代 )

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简 介

何文绘 何文绘,字朝衮,号前川。香山(今中山)人。明穆宗隆庆年间布衣。事见清山何天衢《榄溪何氏诗徵》卷一。

浣溪沙·漠漠轻寒上小楼 / 慕容紫萍

年年宿卫天颜近,曾把功勋奏建章。"
"尽室寄沧洲,孤帆独溯流。天涯心似梦,江上雨兼秋。
"小轮轻线妙无双,曾伴幽人酒一缸。
忆鹤互应深溪声。云门老僧定未起,白阁道士遥相迎。
远阴微翳万家楼。青罗舞袖纷纷转,红脸啼珠旋旋收。
升平时节逢公道,不觉龙门是崄津。"
美人楼上歌,不是古凉州。"
日苦几多心下见,那堪岁晏又无成。


燕山亭·北行见杏花 / 夏侯丽君

类既区中寡,朋当物外推。蟠桃标日域,珠草侍仙墀。
世间不为蛾眉误,海上方应鹤背吟。"
兰深芷密无人见,相逐相唿何处归。
酒杯争肯忍当时。豫章地暖矜千尺,越峤天寒愧一枝。
上林新桂年年发,不许平人折一枝。"
如何有是心,不能叩丹阙。赫赫负君归,南山采芝蕨。
下处若烟雨,牵时似崖谷。必若遇鲲鲕,从教通一目。"
不知家道能多少,只在句芒一夜风。"


放言五首·其五 / 狮又莲

疏如松间篁,野甚麋对鹿。行谭弄书签,卧话枕棋局。
一夫若有德,千古称其英。陶潜虽理邑,崔烈徒台衡。
芳菲解助今朝喜,嫩蕊青条满眼新。"
我来拟学磻溪叟,白首钓璜非陆沈。"
世途扰扰复憧憧,真恐华夷事亦同。岁月自消寒暑内,
"官从谏署清,暂去佐戎旌。朝客多相恋,吟僧欲伴行。
可堪春雨滞飞鸣。鸳鸯水畔回头羡,豆蔻图前举眼惊。
薄暮残霞落酒边。虽向槛前窥下界,不知窗里是中天。


汾阴行 / 拓跋艳庆

"芳草长含玉辇尘,君王游幸此中频。
山压秦川重,河来虏塞深。回銮今不见,烟雾杳沉沉。"
出林方自转,隔水犹相应。但取天壤情,何求郢人称。"
"周家新样替三梁。裹发偏宜白面郎。掩敛乍疑裁黑雾,
乃具前欺,大陈不敬。曰逐史之喻,请以物并。
此身闲得易为家,业是吟诗与看花。
地与膏腴错,人多富寿并。相欢时帖泰,独坐岁峥嵘。
百岁几多日,四蹄无限程。西邻莫高唱,俱是别离情。"


初夏即事 / 谯心慈

楚水去不尽,秋风今更过。无由得相见,却恨寄书多。"
独向灞陵东北望,一封书寄万重心。"
方倾谢公酒,忽值庄生丧。默默阻音徽,临风但惆怅。
闻道征贤须有诏,不知何日到良常。
"有诗有酒有高歌,春色年年奈我何。
"烟霞接杳冥,旅泊寄回汀。夜雨雷电歇,春江蛟蜃腥。
诗中有虑犹须戒,莫向诗中着不平。
九条烟水但凝愁。谁能百岁长闲去,只个孤帆岂自由。


南乡子·己巳三月自郡城归乡过区菶吾西园话旧 / 东门子

香烟映面紫文开。孤云尽日方离洞,双鹤移时只有苔。
"九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来。
大春虽苦学,叔夜本多慵。直使貂裘弊,犹堪过一冬。"
鸟破凉烟下,人冲暮雨归。故园秋草梦,犹记绿微微。
直缘后学无功业,不虑文翁不至公。"
"圣君宵旰望时雍,丹诏西来雨露浓。宣父道高休叹凤,
可能时事更相关。鱼惭张翰辞东府,鹤怨周颙负北山。
着处纻衣裂,戴次纱帽醭。恶阴潜过午,未及烹葵菽。


晚春二首·其一 / 子车旭明

红龙锦襜黄金勒,不是元君不得骑。
世路快心无好事,恩门嘉话合书绅。
我愿得一掬,攀天叫重阍。霏霏散为雨,用以移焦原。"
"新霁辨草木,晚塘明衣衿。乳燕不归宿,双双飞向林。
必恐借留终不遂,越人相顾已先愁。
鼗笙磬竽瑟,是必登清庙。伊圣不可欺,谁能守蓬藋.
白杨老无花,枯根侵夜台。天高有时裂,川去何时回。
"争帝图王势已倾,八千兵散楚歌声。


咏春笋 / 轩辕乙未

昔年埏埴生灵地,今日生人为叹嗟。"
不剪焦毛鬣半翻,何人别是古龙孙。霜侵病骨无骄气,
唯有青春花上露,至今犹泣细腰宫。"
何事夫差无远虑,更开罗网放鲸鲵。"
"旧业传家有宝刀,近闻馀力更挥毫。腰间印佩黄金重,
爽若沆瀣英,高如昆仑巅。百家嚣浮说,诸子率寓篇。
去隔银河一水长。怨入清尘愁锦瑟,酒倾玄露醉瑶觞。
遥夜孤砧红叶村。去鸟岂知烟树远,惊鱼应觉露荷翻。


水调歌头·明月几时有 / 壤驷艳

断虹全岭雨,斜月半溪烟。旧日吟诗侣,何人更不眠。"
家国共成千载悲。排岸远樯森似槊,落波残照赫如旗。
"市朝束名利,林泉系清通。岂知黄尘内,迥有白云踪。
雪助河流涨,人耕烧色残。闲来时甚少,欲下重凭栏。"
雪下孤村淅淅鸣,病魂无睡洒来清。
故园花自发,新冢月初明。寂寞重泉里,岂知春物荣。"
九条烟水但凝愁。谁能百岁长闲去,只个孤帆岂自由。
帝里春无意,归山对物华。即应来日去,九陌踏槐花。


夏夜追凉 / 汗涵柔

"不必嫌漂露,何妨养羽毛。汉妃金屋远,卢女杏梁高。
应笑病来惭满愿,花笺好作断肠文。"
"御题百首思纵横,半日功夫举世名。羽翼便从吟处出,
禅者行担锡,樵师语隔坡。旱□生赤藓,古木架青萝。
春风等君意,亦解欺桃李。写得去时真,归来不相似。
骚屑随风远,悠扬类雪轻。报秋凉渐至,嘶月思偏清。
一池寒月逐潮来。小松出屋和巢长,新径通村避笋开。
"人间上寿若能添,只向人间也不嫌。