醉垂鞭·双蝶绣罗裙
深夜欲眠眠未着，一丛寒木一猿声。"
"娲皇遗音寄玉笙，双成传得何凄清。丹穴娇雏七十只，
朱轮未染酬恩血，公子何由见赤诚。"
野兽眠低草，池禽浴动荷。眼前馀政在，不似有干戈。
"忆昔仗孤剑，十年从武威。论兵亲玉帐，逐虏过金微。
"寺在五峰阴，穿缘一径寻。云藏古殿暗，石护小房深。
红儿若为回桃脸，岂比连催举五烽。
艇子愁冲夜，骊驹怕拂晨。如何断岐路，免得见行尘。"
宦途弃掷须甘分，回避红尘是所长。
坠石连村响，狂雷发庙威。气中寒渭阔，影外白楼微。
醉垂鞭·双蝶绣罗裙拼音解释:
shen ye yu mian mian wei zhuo .yi cong han mu yi yuan sheng ..
.wa huang yi yin ji yu sheng .shuang cheng chuan de he qi qing .dan xue jiao chu qi shi zhi .
zhu lun wei ran chou en xue .gong zi he you jian chi cheng ..
ye shou mian di cao .chi qin yu dong he .yan qian yu zheng zai .bu si you gan ge .
.yi xi zhang gu jian .shi nian cong wu wei .lun bing qin yu zhang .zhu lu guo jin wei .
.si zai wu feng yin .chuan yuan yi jing xun .yun cang gu dian an .shi hu xiao fang shen .
hong er ruo wei hui tao lian .qi bi lian cui ju wu feng .
ting zi chou chong ye .li ju pa fu chen .ru he duan qi lu .mian de jian xing chen ..
huan tu qi zhi xu gan fen .hui bi hong chen shi suo chang .
zhui shi lian cun xiang .kuang lei fa miao wei .qi zhong han wei kuo .ying wai bai lou wei .
译文及注释
译文
天地尚未成形前，又从哪里得以产生？
你是神明的太守，深(shen)知仁心爱民。
她坐的美丽的车子再也见不到了，踪影象巫山的云不知飘去何方，梨花和明月(yue)相映的院子、风飘柳絮的池塘钩起无尽的回忆，寒食节烟火不生一片萧瑟的气氛更增加心中的伤感，只好酗酒度过寂寞的时光，想寄封情书吧，可往哪寄呢？山长水远的找不到方向啊——就象此刻的心
愁闷之极!反复地回忆，想当初那洞房深处，多少次畅饮欢歌，双双游嬉于鸳鸯被底。那时节我(wo)尽心奉承，生怕耗费她一点气力。万种柔情，千般亲昵，我二人缠绵无尽，两情相依相惜。
记得汴京繁盛的岁月，闺中有许多闲暇，特别看重这正月十五。帽子镶嵌着翡翠宝珠，身上带着金捻成的雪柳，个个打扮得俊丽翘楚。如今容颜憔悴，头发蓬松也无心梳理，更怕在夜间出去。不如从帘儿的底下，听一听别人的欢声笑语。
那琴韵和"叹"息声中,抚琴堕泪的佳人慷慨哀痛的声息不已(yi)。
新雨中草色多么青翠葱绿，晚风将松涛声送进窗户里。
鹊桥或许还未搭就，牵牛织女或许还是在离别之中未能相聚吧，猜想此时乌鹊已将星桥搭起，可牛郎、织女莫不是仍未相聚，再看天气阴晴不定，忽风忽雨，该不是牛郎、织女的相会又受到阻碍了吧！
在野外天幕下设下劳军盛宴，边疆兄弟民族都来祝贺我军凯旋。
为何羿能射穿(chuan)七(qi)层皮革，却被其妻与浞合力杀戮？
现在我就把这宝剑解下来送给(gei)你，以表示我今生对你的友情。
注释
⑻谁为：即“为谁”。为，一作“谓”。
4.熏（xūn）笼：指宫中取暖的用具，与熏炉配套使用的笼子，作熏香或烘干之用。熏：一作“金”。笼：一作“炉”。玉枕：即枕头。
⒂明光：汉宫名。此代指唐代宫殿。
（17）偶吹：杂合众人吹奏乐器。用《韩非子·内储说》“滥竽充数”事。
[7]渚（zhǔ主）：水中的小块陆地，小洲。
124. 已：时间副词，可译为“在……之后”。
赏析
“穷通有命”，此乃儒教。李公深信，故无须占卜；至于富贵何时而能周济贫贱，此皆天数耳。长时角逐于士子功名，而“依然一幅旧儒巾”云者，谓己至今仍依然故我也。
《《圆圆曲》吴伟业 古诗》是一首长诗，共七十八句，五百四十九字。分六大段，前五段叙事，后一段议论。
最后二句“君亮执高节，贱妾亦何为？”张玉谷说：“代揣彼心，自安己分。”诚然。这女子的疑虑已抒写毕尽，最后遂改为自我安慰。她相信男方谅必坚持高尚的节操，一定会来的，那么自己则不必怨伤。
这首诗给读者展现了一幅色彩素雅、格调清新、意境优美的水墨山水画。画面布局，远近相映，疏密相间，加之以简驭繁，以形写意，轻笔淡墨，又融情于景，情绪乐观，这就(zhe jiu)给人以美的享受。王维同时代的殷璠在《河岳英灵集》中说：“维诗词秀调雅，意新理惬，在泉为珠，着壁成绘。”此诗很能体现这一特色。同时，也
满园梅花动诗兴。诗人不禁由花事联想到人事，想起了人世间许多悲欢离合的故事。汉武帝的陈皇后，擅宠骄贵，终因骄妒失宠，退居长门宫，愁闷悲思，闻司马相如工文章，遂奉黄金百斤，令为解愁之辞，相如为作《长门赋》，中云：“左右悲而垂泪兮，涕流离而纵横。舒息悒而增欷兮，屣履起而彷徨。……夜曼曼其若岁兮，怀郁郁其不可再更。”故诗曰：“朝洒长门泣”。《史记·司马相如传》载：“相如之临邛，从车骑，雍容闲雅甚都；及饮卓氏，弄琴，文君窃从户窥之，心悦而好之，恐不得当也。既罢，相如乃使人重赐文君侍者通殷勤。文君夜亡奔相(ben xiang)如，相如乃与驰归成都。”文君之父卓王孙开始反对两人的婚事，后经劝说，不得已而“分予文君僮百人，钱百万，及其嫁时衣被财物。”后汉武帝命相如为中郎将，建节出使西南少数民族地区，“至蜀，蜀太守以下郊迎，县令负弩矢先驱，蜀人以为宠。于是卓王孙、临邛诸公皆因门下献牛和酒以交欢。卓王孙喟然而叹，自以得使女尚司马长卿晚，而厚分与其女财，与男等同。”故诗曰：“夕驻临邛杯。”
《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容，其句式也极引人注目，它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣，但全诗句子均为七言，而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式，句中又几乎不用“兮”字作语助的诗，在现存的创作年代确切可信的古诗（而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类）范围里，本诗是最早的一首，这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前，七言诗或是杂以八言、九言者，如汉武帝《瓠子歌》；或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字，如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》：这些，都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》，虽然已达到全篇上四下三，但每句两节之间还存有“兮”字，成了一首八言诗，句式上虽接近于典范的七言诗，却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外，其余句子与后世七言诗已全无二致，显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》，自是(zi shi)一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗，虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数，以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用；但是，它的上四下三的句式，却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准，同时这种句式在抒情上的优势－即节奏上的前长后短（异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列，和五言的前短后长），使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受，而节奏短的三字节落在句后，听来又有渐趋深沉之感，如此一句循环往复，全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣－《燕歌行》有之，《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
此诗一二句中“战哭多新鬼”，正暗点了这个使人伤痛的事实。房琯既败，收复长安暂时没有希望，不能不给诗人平添一层愁苦，又不能随便向人倾诉。所以上句用一“多”字，以见心情的沉重；下句“愁吟独老翁”，就用一“独”字，以见环境的险恶。
（三）声音的描述方面：在描述不同的声音时，特别是描写巨声和妙声时，用“慈父畜子”和“孝子事父”的仁义道德表现来形象的展现其声音的特点。
第三首写天子赏乐。“君王多乐事”为全诗之纲。首二句似写风景，细品却是说龙恩抚远，万方朝贡。三四句言风光宜人，音乐醉人。五六句言音乐之美妙，笛声如龙鸣水中，箫声如凤鸣，遂使凤凰纷纷从空中飞下。箫声之妙，如同箫史。末二句似称颂君王与民同乐，实际暗含讽喻，且与首二句呼应。
“莫怨孤舟无定处，此身自是一孤舟。”尾联承“半世三江五湖棹”从眼前泊岸的孤舟兴感，说别再埋怨孤舟漂泊不定，将自己载往三江五湖，要知道，自己原就是一只不系的孤舟。上句先放开一步，下句却透过一层，揭示了事情的底蕴。这个结尾，将“四泊百花洲”所引起的感触与联想凝聚到一点上：身如孤舟，漂泊无定，从而点明了全诗的主旨。
基于上面数例的分析，柳宗元完全可以将《《古东门行》柳宗元 古诗》写成另一首内容与之对应而不用一典的乐府诗。在这首新的《《古东门行》柳宗元 古诗》中，所有的典故均可改为现实，所有的历史人物都将被换成吴元济、王承宗、李师道、武元衡、裴度、唐宪宗等，春秋战国时代自然也化作中唐社会，这应该是柳宗元的本意。但是，柳宗元胆子再大也不敢写这样一首《《古东门行》柳宗元 古诗》。从另一角度审视，倘若柳氏写的真是此诗，他的官位可否保住，有无生命之虞，姑且不谈，而其艺术效果也只能差强人意，很难满足读者二度创造的审美愉悦，故这种借古讽今的艺术手法非常可取。
这是一首借景抒怀之作，写得别具一格。
这首诗的主角，是一头孤弱无助的母鸟。当它在诗中出场的时候，正是恶鸟“《鸱鸮》佚名 古诗”刚刚洗劫了它的危巢，攫去了雏鸟在高空得意盘旋之际。诗之开笔“《鸱鸮》佚名 古诗《鸱鸮》佚名 古诗，既取我子，无毁我室”，即以突发的呼号，表现了母鸟目睹“飞”来横祸时的极度惊恐和哀伤。人们常说：“画为无声诗，诗为有声画。”此章的展开正是未见其影先闻其“声”，在充斥诗行的怆然呼号中，幻化出母鸟飞归、子去巢破的悲惨画境。当母鸟仰对高天，发出凄厉呼号之际，人们能体会到它此刻该怎样毛羽愤竖、哀怒交集。但《鸱鸮》佚名 古诗之强梁，又不是孤弱的母鸟所可惩治的。怆怒的呼号追着《鸱鸮》佚名 古诗之影远去，留下的便只有“恩斯勤斯，鬻子之闵斯”的伤心呜咽了。这呜咽传自寥廓无情的天底，传自风高巢危的树顶，而凝聚在两行短短的诗中，至今读来令人颤栗。
《《圆圆曲》吴伟业 古诗》是一首长诗，共七十八句，五百四十九字。分六大段，前五段叙事，后一段议论。
最后二句“君亮执高节，贱妾亦何为？”张玉谷说：“代揣彼心，自安己分。”诚然。这女子的疑虑已抒写毕尽，最后遂改为自我安慰。她相信男方谅必坚持高尚的节操，一定会来的，那么自己则不必怨伤。
这首诗给读者展现了一幅色彩素雅、格调清新、意境优美的水墨山水画。画面布局，远近相映，疏密相间，加之以简驭繁，以形写意，轻笔淡墨，又融情于景，情绪乐观，这就(zhe jiu)给人以美的享受。王维同时代的殷璠在《河岳英灵集》中说：“维诗词秀调雅，意新理惬，在泉为珠，着壁成绘。”此诗很能体现这一特色。同时，也
满园梅花动诗兴。诗人不禁由花事联想到人事，想起了人世间许多悲欢离合的故事。汉武帝的陈皇后，擅宠骄贵，终因骄妒失宠，退居长门宫，愁闷悲思，闻司马相如工文章，遂奉黄金百斤，令为解愁之辞，相如为作《长门赋》，中云：“左右悲而垂泪兮，涕流离而纵横。舒息悒而增欷兮，屣履起而彷徨。……夜曼曼其若岁兮，怀郁郁其不可再更。”故诗曰：“朝洒长门泣”。《史记·司马相如传》载：“相如之临邛，从车骑，雍容闲雅甚都；及饮卓氏，弄琴，文君窃从户窥之，心悦而好之，恐不得当也。既罢，相如乃使人重赐文君侍者通殷勤。文君夜亡奔相(ben xiang)如，相如乃与驰归成都。”文君之父卓王孙开始反对两人的婚事，后经劝说，不得已而“分予文君僮百人，钱百万，及其嫁时衣被财物。”后汉武帝命相如为中郎将，建节出使西南少数民族地区，“至蜀，蜀太守以下郊迎，县令负弩矢先驱，蜀人以为宠。于是卓王孙、临邛诸公皆因门下献牛和酒以交欢。卓王孙喟然而叹，自以得使女尚司马长卿晚，而厚分与其女财，与男等同。”故诗曰：“夕驻临邛杯。”
《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容，其句式也极引人注目，它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣，但全诗句子均为七言，而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式，句中又几乎不用“兮”字作语助的诗，在现存的创作年代确切可信的古诗（而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类）范围里，本诗是最早的一首，这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前，七言诗或是杂以八言、九言者，如汉武帝《瓠子歌》；或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字，如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》：这些，都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》，虽然已达到全篇上四下三，但每句两节之间还存有“兮”字，成了一首八言诗，句式上虽接近于典范的七言诗，却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外，其余句子与后世七言诗已全无二致，显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》，自是(zi shi)一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗，虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数，以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用；但是，它的上四下三的句式，却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准，同时这种句式在抒情上的优势－即节奏上的前长后短（异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列，和五言的前短后长），使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受，而节奏短的三字节落在句后，听来又有渐趋深沉之感，如此一句循环往复，全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣－《燕歌行》有之，《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
此诗一二句中“战哭多新鬼”，正暗点了这个使人伤痛的事实。房琯既败，收复长安暂时没有希望，不能不给诗人平添一层愁苦，又不能随便向人倾诉。所以上句用一“多”字，以见心情的沉重；下句“愁吟独老翁”，就用一“独”字，以见环境的险恶。
（三）声音的描述方面：在描述不同的声音时，特别是描写巨声和妙声时，用“慈父畜子”和“孝子事父”的仁义道德表现来形象的展现其声音的特点。
第三首写天子赏乐。“君王多乐事”为全诗之纲。首二句似写风景，细品却是说龙恩抚远，万方朝贡。三四句言风光宜人，音乐醉人。五六句言音乐之美妙，笛声如龙鸣水中，箫声如凤鸣，遂使凤凰纷纷从空中飞下。箫声之妙，如同箫史。末二句似称颂君王与民同乐，实际暗含讽喻，且与首二句呼应。
“莫怨孤舟无定处，此身自是一孤舟。”尾联承“半世三江五湖棹”从眼前泊岸的孤舟兴感，说别再埋怨孤舟漂泊不定，将自己载往三江五湖，要知道，自己原就是一只不系的孤舟。上句先放开一步，下句却透过一层，揭示了事情的底蕴。这个结尾，将“四泊百花洲”所引起的感触与联想凝聚到一点上：身如孤舟，漂泊无定，从而点明了全诗的主旨。
基于上面数例的分析，柳宗元完全可以将《《古东门行》柳宗元 古诗》写成另一首内容与之对应而不用一典的乐府诗。在这首新的《《古东门行》柳宗元 古诗》中，所有的典故均可改为现实，所有的历史人物都将被换成吴元济、王承宗、李师道、武元衡、裴度、唐宪宗等，春秋战国时代自然也化作中唐社会，这应该是柳宗元的本意。但是，柳宗元胆子再大也不敢写这样一首《《古东门行》柳宗元 古诗》。从另一角度审视，倘若柳氏写的真是此诗，他的官位可否保住，有无生命之虞，姑且不谈，而其艺术效果也只能差强人意，很难满足读者二度创造的审美愉悦，故这种借古讽今的艺术手法非常可取。
这是一首借景抒怀之作，写得别具一格。
这首诗的主角，是一头孤弱无助的母鸟。当它在诗中出场的时候，正是恶鸟“《鸱鸮》佚名 古诗”刚刚洗劫了它的危巢，攫去了雏鸟在高空得意盘旋之际。诗之开笔“《鸱鸮》佚名 古诗《鸱鸮》佚名 古诗，既取我子，无毁我室”，即以突发的呼号，表现了母鸟目睹“飞”来横祸时的极度惊恐和哀伤。人们常说：“画为无声诗，诗为有声画。”此章的展开正是未见其影先闻其“声”，在充斥诗行的怆然呼号中，幻化出母鸟飞归、子去巢破的悲惨画境。当母鸟仰对高天，发出凄厉呼号之际，人们能体会到它此刻该怎样毛羽愤竖、哀怒交集。但《鸱鸮》佚名 古诗之强梁，又不是孤弱的母鸟所可惩治的。怆怒的呼号追着《鸱鸮》佚名 古诗之影远去，留下的便只有“恩斯勤斯，鬻子之闵斯”的伤心呜咽了。这呜咽传自寥廓无情的天底，传自风高巢危的树顶，而凝聚在两行短短的诗中，至今读来令人颤栗。
创作背景
在古代，青年男女的婚姻是不能自主的，他们的命运掌握在家长的手里。一对青年男女相爱了，对幸福生活充满了无限的憧憬。但只要父母不赞成这桩婚事，他们就无法成亲。这对男女双方来说，是很大的打击，在他们的心灵上留下了多么巨大的创伤。面对父母的阻挠，他们可能决定一起私奔，也可能是双双殉情，以示反抗。这首《郑风·《丰》佚名 古诗》就是写一位女子因受到阻挠没有和未婚夫结婚而后悔的诗歌。
王平子( 唐代 )
收录诗词 (3714) 首
简 介
王平子 王平子，南宋吴郡(今苏州)人。今存词一首。录如下：《谒金门·春恨》：“书一纸，小砑吴笺香细。读到别来心下事，蹙残眉上翠。怕落傍人眼底，握向酥胸儿里。针线不忺收拾起，和衣和闷睡。”词写一女子收到旅外情郎寄回书信时的心情和动作，表达了对远方情人的深深思念。
鸟鸣涧
"一径秾芳万蕊攒，风吹雨打未摧残。
闲事莫添身外愁。百岁付于花暗落，四时随却水奔流。
岸稳人偷钓，阶明日上基。世间多弊事，事事要良医。"
古甲磨云拆，孤根捉地坚。何当抛一干，作盖道场前。"
远山应见繁华事，不语青青对水流。"
去年今日还如此，似与青春有旧仇。"
"阖闾城外越江头，两地烟涛一叶舟。到日荆枝应便茂，
"猎犬未成行，狐兔无奈何。猎犬今盈群，狐兔依旧多。
相见欢·金陵城上西楼
省署随清品，渔舟爽素期。恋恩休未遂，双鬓渐成丝。"
"断峤沧江上，相思恨阻寻。高斋秋不掩，几夜月当吟。
雨簟更深满背秋。前事悲凉何足道，远书慵懒未能修。
"多惭到处有诗名，转觉吟诗僻性成。度水却嫌船着岸，
"李白虽然成异物，逸名犹与万方传。昔朝曾侍玄宗侧，
叶拥临关路，霞明近海天。更寻同社侣，应得虎溪边。"
隋堤风物已凄凉，堤下仍多旧战场。金镞有苔人拾得，
翠竹林荒着笋稀。结社僧因秋朔吊，买书船近葬时归。
寒塘
"中朝品秩重文章，双笔依前赐望郎。五夜星辰归帝座，
"繁红落尽始凄凉，直道忘忧也未忘。
章华春映柳阴浓。石桥羽客遗前迹，陈阁才人没旧容。
独背斜阳不采人。纵有风波犹得睡，总无蓑笠始为贫。
狖轭鼯轩亦颠陨。岚光双双雷隐隐，愁为衣裳恨为鬓。
"君吟十二载，辛苦必能官。造化犹难隐，生灵岂易谩。
肘腋人情变，朝廷物论生。果闻荒谷缢，旋睹藁街烹。
"寸心唯自切，上国与谁期。月晦时风雨，秋深日别离。
卜算子·见也如何暮
六朝文雅别无人。荣驱豹尾抛同辈，贵上螭头见近臣。
"有士当今重，忘情自古稀。独开青嶂路，闲掩白云扉。
枯树槎。乌梢蛇，墨老鸦。"
幽榭名园临紫陌，晚风时带牡丹香。"
其奈飘飘沧海边。可中一入天子国，络素裁缣洒毫墨。
男子登舟与登陆，把心何不一般行。"
众木排疏影，寒流叠细纹。遥遥望丹桂，心绪更纷纷。"
罗帏翠幕珊瑚钩。玉盘新荐入华屋，珠帐高悬夜不收。
入都
应是西园花已落，满溪红片向东流。"
芳姿不合并常人，云在遥天玉在尘。
山色不离眼，鹤声长在琴。往来谁与熟，乳鹿住前林。"
有时还独醉，何处掩衡扉。莫看棋终局，溪风晚待归。"
若使炀皇魂魄在，为君应合过江来。"
怪得地多章句客，庾家楼在斗牛边。"
去带懵腾醉，归成困顿眠。自怜输厩吏，馀暖在香鞯。"
自怜还学谢安吟。月凝兰棹轻风起，妓劝金罍尽醉斟。
夜看扬州市
"蹇驴秋毙瘗荒田，忍把敲吟旧竹鞭。三尺焦桐背残月，
虫声移暗壁，月色动寒条。此去如真隐，期君试一瓢。"
"一身唯一室，高静若僧家。扫地留疏影，穿池浸落霞。
良田本芜秽，着地成弃物。人生行不修，何门可容膝。
红儿若为回桃脸，岂比连催举五烽。
"谔谔能昌唯唯亡，亦由匡正得贤良。
"恃险不种德，兴亡叹数穷。石城几换主，天堑谩连空。
啼过三声应有泪，画堂深不彻王侯。"
浣溪沙·枕障薰炉隔绣帷
"孤儿寡妇忍同欺，辅政刚教篡夺为。
千年松绕屋，半夜雨连溪。邛蜀路无限，往来琴独携。"
闲掷金梭恼谢鲲。不夜珠光连玉匣，辟寒钗影落瑶尊。
中又值干戈，遑遑常转徙。故隐茅山西，今来笠泽涘。
谁能更把闲心力，比并当时武媚娘。
他年控鲤升天去，庐岳逋民愿从行。"
耻将新剑学编苫。才惊素节移铜律，又见玄冥变玉签。
地有唐臣奠绿醽。绕坐香风吹宝盖，傍檐烟雨湿岩扃。
贺新郎·甚矣吾衰矣
总似红儿媚态新，莫论千度笑争春。
一时衰飒无多恨，看着清风彩剪成。"
别泪开泉脉，春愁罥藕丝。相思不相信，幽恨更谁知。"
两地荒坟各三尺，却成开解哭君心。"
"缥缈青虫脱壳微，不堪烟重雨霏霏。一枝秾艳留教住，
自有朝宗乐，曾无溃穴忧。不劳夸大汉，清渭贯神州。"
"六合谁为辅弼臣，八风昏处尽胡尘。
青虫也学庄周梦，化作南园蛱蝶飞。"
秋夜长
已有铃声过驿来。衣湿乍惊沾雾露，马行仍未见尘埃。
"别筵人散酒初醒，江步黄昏雨雪零。
"喧喧洛阳路，奔走争先步。唯恐着鞭迟，谁能更回顾。
新安江上长如此，何似新安太守清。"
大半笙歌占麦畦。落絮却笼他树白，娇莺更学别禽啼。
"朱邸平台隔禁闱，贵游陈迹尚依稀。云低雍畤祈年去，
山城多晓瘴，泽国少晴春。渐远无相识，青梅独向人。"
孤云终负约，薄宦转堪伤。梦绕长松塔，遥焚一炷香。"
饮酒·其二
举朝公将无全策，借请闲人羽翼成。"
都缘没个红儿貌，致使轻教后阁开。
"仙境闲寻采药翁，草堂留话一宵同。若看山下云深处，
幽怀不可托，鹧鸪空自啼。"
只知断送豪家酒，不解安排旅客情。（《闻笛》。
若有前山好烟雨，与君吟到暝钟归。"
此境只应词客爱，投文空吊木玄虚。"
"采香径在人不留，采香径下停叶舟。桃花李花斗红白，