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酹江月·驿中言别

隋代 / 阚寿坤

"淮南悲木落,而我亦伤秋。况与故人别,那堪羁宦愁。
念君一朝意,遗我千载思。子亦几时客,安能长苦悲。
"沅江清悠悠,连山郁岑寂。回流抱绝巘,皎镜含虚碧。
"驱傩击鼓吹长笛,瘦鬼染面惟齿白。暗中崒崒拽茅鞭,
"又见帝城里,东风天气和。官闲人事少,年长道情多。
烛骑啼乌上天去。帝家玉龙开九关,帝前动笏移南山。
每弹潇湘瑟,独抱风波声。中有失意吟,知者泪满缨。
时登高阁望人寰。青山云绕栏干外,紫殿香来步武间。
披图醮录益乱神。此法那能坚此身,心田自有灵地珍。
花开愁北渚,云去渡南湘。东望濛濛处,烟波是故乡。"
"许史世家外亲贵,宫锦千端买沉醉。铜驼酒熟烘明胶,
石室寒飙骛,孙枝雅器裁。坐来山水操,弦断吊遗埃。
只因长作龙城守,剩种庭前木槲花。"


酹江月·驿中言别拼音解释:

.huai nan bei mu luo .er wo yi shang qiu .kuang yu gu ren bie .na kan ji huan chou .
nian jun yi chao yi .yi wo qian zai si .zi yi ji shi ke .an neng chang ku bei .
.yuan jiang qing you you .lian shan yu cen ji .hui liu bao jue yan .jiao jing han xu bi .
.qu nuo ji gu chui chang di .shou gui ran mian wei chi bai .an zhong zu zu zhuai mao bian .
.you jian di cheng li .dong feng tian qi he .guan xian ren shi shao .nian chang dao qing duo .
zhu qi ti wu shang tian qu .di jia yu long kai jiu guan .di qian dong hu yi nan shan .
mei dan xiao xiang se .du bao feng bo sheng .zhong you shi yi yin .zhi zhe lei man ying .
shi deng gao ge wang ren huan .qing shan yun rao lan gan wai .zi dian xiang lai bu wu jian .
pi tu jiao lu yi luan shen .ci fa na neng jian ci shen .xin tian zi you ling di zhen .
hua kai chou bei zhu .yun qu du nan xiang .dong wang meng meng chu .yan bo shi gu xiang ..
.xu shi shi jia wai qin gui .gong jin qian duan mai chen zui .tong tuo jiu shu hong ming jiao .
shi shi han biao wu .sun zhi ya qi cai .zuo lai shan shui cao .xian duan diao yi ai .
zhi yin chang zuo long cheng shou .sheng zhong ting qian mu hu hua ..

译文及注释

译文
嫦娥白虹披身作为衣饰,为何打扮得如此堂皇?
傍晚辕门前大雪落个不(bu)停,红旗冻僵了(liao)风也无法牵引。
华山的三座险峰,不得不退而耸立,险危之势,如欲摧折。
殷纣已受妲己迷惑,劝谏之言又有何用?
我刚回来要宽慰心情,生活料理、生计问题,那(na)里还顾得谈论?
深秋惨淡的阳光渐渐地照到镂刻着花纹的窗子上,梧桐树也应该怨恨夜晚来袭的寒霜。酒后更喜欢品尝团茶的浓酽苦味,梦中醒来特别适宜嗅闻瑞脑那沁人心脾的余香。
南方有烈焰绵延千里,蝮蛇蜿蜒盘绕长又长。
湘娥把泪珠洒满斑竹,九天素女也牵动满腔忧愁。出现这种情况,是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
如同疾风骤雨一样,飒飒惊魂。又像花飞雪飘飘扬扬,一片苍茫。有时候对着粉白的墙壁手不停笔,字大如斗。
  人从出生到逝去,都要经历人世间的这段时光。可岁月悠悠,人生易老。时光就那样,它只懂得催人老,不相信世间有多情的人。常常在长亭短亭的离别后而伤感,离别后每次酒后(我)就因思念而泪湿(shi)春衫呢。
江(jiang)水苍茫无际,眼望柳丝倦疲荷花愁凄,我跟柳荷共同感受到了秋意。荒废的楼阁先感到寒凉,陈旧的帷帘空垂着暮色(se),远飞的鸿雁最厌恶猛劲的风力。羁旅中企盼故园的消息,我爱故乡那映入眼帘的南山翠碧。眷念着京都,谁是那羁旅江汉、怀恋家乡美味的未归客?
喝醉酒酣睡不知天已黄昏,有时独自将天上孤云眺望。

注释
(6)不中之戏:不适当的游戏。
2.千锤万凿:无数次的锤击开凿,形容开采石灰非常艰难。千、万:虚词,形容很多。锤:锤打。凿:开凿。
⑽楚筵(yán)辞醴(lǐ):汉代穆生仕楚元王刘交为中大夫。穆生不喜欢饮酒,元王置酒,常为穆生设醴。元王死,子戊嗣位,初常设醴以待。后忘设醴。穆生说:“醴酒不设,王之意怠。”遂称病谢去。这里是指李白在永王璘邀请他参加幕府时辞官不受赏之事。李白在《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》诗中说:“半夜水军来,寻阳满旌旃。空名适自误,迫胁上楼船。徒赐五百金,弃之若浮烟。辞官不受赏,翻谪夜郎天。”“梁狱”句:汉代邹阳事梁孝王,被谗毁下狱。邹阳在狱中上书梁孝王,力辩自己遭受冤屈。后获释,并成为梁孝王的上客。这里是指李白因永王璘事坐系浔阳后力辩己冤。
⑶旧都:指古襄阳城。岘山属襄阳治,名城襄阳当汉水之曲,与樊城隔水相望,自古以来就是兵家必争之地。距襄阳县西二十里,为隆中,即卧龙先生草庐对策之地。襄阳故城,即其县治。
205.周幽:周幽王。
(9)今天子:指唐宪宗李纯。

赏析

  “《落叶》修睦 古诗(gu shi)”是古诗中常常吟咏的意象。老杜“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”,是流传千古的名句。而修睦的《《落叶》修睦 古诗》托物寄思,表达了对《落叶》修睦 古诗的感慨和思考。开篇从“雨过”着笔,转向“重重《落叶》修睦 古诗”,以“重重”言《落叶》修睦 古诗之多,给人以“无边萧萧下”的强烈感受;“红”,突出其色彩之艳丽。但在秋雨潇潇,秋风(qiu feng)渐紧的背景下,万山红遍、层林尽染的木叶,其命运令人担忧。是为实写。颔联从眼前景,转向写“虚”,回想春日之际,绿叶吐翠,葱茏蓬勃,那时哪里想到会有秋风会降临,让叶子飘零,惹人伤怀?由实而虚,有转折,有对比,笔法腾挪,拓宽了描写的视野,引人遐想。
  梅与雪常常在诗人笔下结成不解之缘,如许浑《《早梅》张谓 古诗》诗云:“素艳雪凝树”,这是形容梅花似雪,而张谓的诗句则是疑梅为雪,着意点是不同的。对寒梅花发,形色的似玉如雪,不少诗人也都产生过类似的疑真的错觉。宋代王安石有诗云:“遥知不是雪,为有暗香来”,也是先疑为雪,只因暗香袭来,才知是梅而非雪,和此篇意境可谓异曲同工。而张谓此诗,从似玉非雪、近水先发的梅花着笔,写出了《早梅》张谓 古诗的形神,同时也写出了诗人探索寻觅的认识过程。并且透过表面,写出了诗人与寒梅在精神上的契合。读者透过转折交错、首尾照应的笔法,自可领略到诗中悠然的韵味和不尽的意蕴。
  在宋代以"记"为体裁的说理散文中,象《《墨池记》曾巩 古诗》这样以记为附,以议为主的写法还是不多见的。《醉翁亭记》的思想意脉是"醉翁之意不在酒“,"在乎山水之间也“。但这种"意“,不是靠发"议"表?达出来的,而是随着山水相映、朝暮变比、四季变幻的自然景物描写透露出来的;《岳阳楼记》的重心不在记楼,在于敞露个人"先天下之忧而忧,后天下之乐而乐"的襟怀,在抒情方式上,作者采用的是触景生情的方法,因而文章铺排笔墨,以较乡的篇幅写了岳阳楼变幻莫测的景色.而《《墨池记》曾巩 古诗》用于记"池"的文字较少,议论文字却很多。它不是在记叙之后再发议论,而是记事、议论错杂使用,浑然一体。尽管议多于记,却无断线风韵,游离意脉之弊,读来觉得自然天成。可以说《《墨池记》曾巩 古诗》脱尽了他人窠臼,辟出了自家蹊径。
  然后第二节乃从游子联想到初婚之时,则由今及昔也。“锦衾遗洛浦”是活用洛水宓妃典故,指男女定情结婚;“同袍”出于《诗经·秦风·无衣》,原指同僚,旧说亦指夫妇。“锦衾”二句是说结婚定情后不久,良人便离家远去。这是“思”的起因。至于良人何以远别,诗中虽未明言,但从“游子寒无衣”一句已可略窥端倪。在东汉末叶,不是求仕便是经商,乃一般游子之所以离乡北井之主因。可见良人之弃家远游亦自有其苦衷。朱筠《古诗十九首说》云:“至于同袍违我,累夜过宿,谁之过欤?”意谓这并非良人本意,他也不愿离家远行。惟游子之远行并非诗人所要表白的风客。
  斜谷云深起画楼,散关月落开妆镜。
  此诗采用了由犬及人、由实到虚的写法。全诗共三章,每章的第一句均以实写手法写犬;每章的第二句均以虚写手法写人,“即物指人,意态可掬”(陈震《读诗识小录》)。“令令”、“重环”、“重鋂”,是写犬,不仅描绘其貌,而且描摹其声。由此可以想见当时的情景:黑犬在猎人跟前的受宠貌和兴奋貌,猎犬在跑动中套环发出的响声等等,这就从一个侧面烘托出狩猎时的气氛。陈继揆《读诗臆补》云:“诗三字句,赋物最工。如‘殷其雷’及‘《卢令》佚名 古诗令’等句,使人如见如闻,千载以下读之,犹觉其容满目,其音满耳。”对“《卢令》佚名 古诗令”三字感受特深。“美且仁”、“美且鬈”、“美且偲”,则是写人,在夸赞猎人英姿的同时,又夸赞猎人的善良、勇敢和才干。这样看来,诗中所赞美的猎人,是个文武双全、才貌出众的人物,以致引起旁观者(包括作者)的羡慕、敬仰和爱戴。从感情的角度看是真实的,从当时所崇尚的民风看,也是可信的。
  春秋时代,周朝平王(前770—前720年在位)还是比较混乱的时代。主要是周天子的权威削弱了,诸侯国的力量强大了。周平王的母亲是申国人,申国又常受楚国的侵扰。周平王为了母亲故国的安全,就从周朝抽调部分军队,到申国战略要地屯垦驻守,防止楚国侵扰。这些周朝士兵远离故乡,去守卫并非自己诸侯国的土地,心中的不满凄苦,当然有所流露,形成诗歌,就是《扬之水》。申国、甫国和许国的国君,都是姜姓。周平王母亲是申国姜姓公主,与甫、许两个诸侯国也是亲戚关系。所以,虽然周平王没有派士兵去戍守甫、许两国,但诗歌也牵连及之:反正是姜姓王太后娘家的人。
  颈联“白发悲明镜,青春换敝裘”直抒胸臆(xiong yi),抒发的是年华已去而功业未成的感慨。“白发悲明镜”与李白在《将进酒》中“君不见,高堂明镜悲白发”的情感是一致的,抒发的都是年华已去的感伤。而“青春换敝裘”则补充说明了为什么要悲白发。生老病死本是人生难免,而诗人对年华的失去如此悲伤,是因为大好青春年华居然没有建功立业,居然没有实现自己的政治理想。“裘”是名贵的皮大衣,是达官贵人才穿得起的,在这里暗指功业。因为封建时代的读书人讲究的是“学成文武艺,货与帝王家”。而盛唐时代的诗人更加是以天下为己任,几乎个个都觉得自己有宰相之才,能够辅助皇帝成就一个盛世。岑参毫无疑问也会有建功立业的雄心壮志,但一个“敝裘”就明白的说出了自己心中的不得志。
  1、送别场面—诀别  诗歌以重墨铺染的雄浑笔法,在读者眼前突兀展现出一幅扣人心弦的巨幅送别图:兵车隆隆,战马嘶鸣,一队队被抓来的穷苦百姓,换上了戎装,佩上了弓箭,在官吏的押送下,正开往前线。征夫的爷娘妻子乱纷纷地在队伍中寻找、呼喊自己的亲人,扯着亲人的衣衫,捶胸顿足,边叮咛边呼号。车马扬起的灰尘,遮天蔽日,连咸阳西北横跨渭水的大桥都被遮没了。千万人的哭声汇成震天的巨响在云际回荡。“耶娘妻子走相送”,一个家庭支柱、主要劳动力被抓走了,剩下来的尽是些老弱妇幼,对一个家庭来说不(shuo bu)啻是一个塌天大祸,怎么不扶老携幼,奔走相送呢?一个普通的“走”字,寄寓了诗人多么浓厚的感情色彩!亲人被突然抓兵,又急促押送出征,眷属们追奔呼号,去作那一刹那的生死离别,是何等仓促,何等悲愤!“牵衣顿足拦道哭”,一句之中连续四个动作,又把送行者那种眷恋、悲怆、愤恨、绝望的动作神态,表现得细腻入微。诗人笔下,灰尘弥漫,车马人流,令人目眩;哭声遍野,直冲云天,震耳欲聋!这样的描写,给读者以听觉视觉上的强烈感受,集中展现了成千上万家庭妻离子散的悲剧,令人触目惊心!
  这首诗是一则历史。公元817年(宪宗元和十二年),宰相裴度率兵平定淮西,但首先破蔡州生擒叛者吴元济的是大将李愬。宪宗命韩愈撰《平淮西碑》时,韩主要是突出了裴度在执行宪宗旨意后的运筹帷幄,引起李愬不满。愬妻(唐安公主之女)进宫诉说碑文不实,宪宗就命翰林学士段文昌重新撰文勒石,观点迥然不同。李商隐是完全赞同韩愈观点的,诗中强烈地表达以对《《韩碑》李商隐 古诗》被磨去的愤慨,更热情地歌颂了这篇碑文。本诗基本上是叙述性的,但笔力矫健,很有感情,诗中一些名句也一直为人传诵。
  原来,北魏时,拓跋辉出任万州刺史,从信都到汤阴的路上,因为需要润滑车轮的角脂,派人到处生截牛角,吓得老百姓不敢把牛放出来。这一横暴故事在民间广泛流传,牧童们谁都知道。“官家截尔头上角”,是这牧童挥鞭时随口说出来的。这话对无知的牛来说,当然无异“弹琴”,可是在牧童却认为是有效的恐吓。这是值得深长思之的。
  此诗载于《全唐诗》卷四七七。下面是唐代文学研究会常务理事、李商隐研究会会长刘学锴先生对此诗的赏析。
  诗的次句“半缕轻烟柳影中”,写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微,用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”,不仅在字面上属对工整,而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜,望中的岸柳才会含烟;又因落日究竟还有两竿之高,就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟,只可能是若有若无的“半缕轻烟”;而且,这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处,只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
  颈联生死攸关之际,人的心境更是复杂多变、不可捉摸的,在一阵冲杀之后,感慨也随之而来。因此颈联自然地转入抒情性的叙述。“冰水寒伤马”,化用陈琳诗句:“饮马长城窟,水寒伤马骨。往谓长城吏,‘慎莫稽留太原卒 !’”(《饮马长城窟行》)这里表面上是写马,实则写人 ,巧妙地表达边地苦寒不宜“稽留”之意 。“悲风愁杀人”,化用宋玉“悲哉秋之为气也”的句意,进一步直抒胸臆。秋风凛冽,塞外草衰,一派萧瑟之气,倍添征人思乡怀归的愁绪。这联诗真实地反映了广大塞外将士的思想和情绪,也是诗人思想倾向的流露。
  《《稻田》韦庄 古诗》这首诗所描绘的江南水田风光,就从一个侧面间接地展示了创作背景所述的社会现实,间接地表现了诗人生活在这一环境中的愉悦之情。
  这是一首触景伤感,怀乡恋情之作。作者浪迹楚天,秋风萧瑟之时,登高望远,愁肠百转。
  “楼前百戏竞争新,唯有长竿妙入神。”前二句展示了一幅让人惊叹的画面。王大娘那细细的长竿顶着那么大的一座木山,还有一个小孩子在山上翻滚出入,真够刺激。而着一“唯”字,更有“万绿丛中一点红”之妙。
  尾联对结,并分承五六两句。诗人备尝艰难潦倒之苦,国难家愁,使自己白发日多,再加上因病断酒,悲愁就更难排遣。本来兴会盎然地《登高》杜甫 古诗望远,此时却平白无故地惹恨添悲,诗人的矛盾心情是容易理解的。前六句“飞扬震动”,到此处“软冷收之,而无限悲凉之意,溢于言外”(《诗薮》)。

创作背景

  宋刊本《李太白文集》和宋人郭茂倩的《乐府诗集》均肯定此诗为李白所作 因李白晚年被诬为永王“附逆”,政治上又毫无出路,甚至于连衣食都发生了困难。杜甫说:“不见李生久,佯狂真可哀。世人皆欲杀,吾意独怜才。”(《不见》)可见,李白所写《《笑歌行》李白 古诗》为狂怪的讽刺诗,是完全有可能的。

  

阚寿坤( 隋代 )

收录诗词 (1621)
简 介

阚寿坤 清安徽合肥人,字德娴。凤楼女,方承霖妻。工笔札,性矜慎,不轻以楮墨示人。卒年二十七。有《红韵楼稿》。

阮郎归·春风吹雨绕残枝 / 彭俊驰

昔为潇湘引,曾动潇湘云。一叫凤改听,再惊鹤失群。
刘伶称酒德,所称良未多。愿君听此曲,我为尽称嗟。
体骸撑拄。末乃取辟,骇汗如写。挥刀纷纭,争刌脍脯。
对领专征寄,遥持造物权。斗牛添气色,井络静氛烟。
脉脉花满树,翾翾燕绕云。出门不识路,羞问陌头人。"
"一茎炯炯琅玕色,数节重重玳瑁文。
"先生已得道,市井亦容身。救病自行药,得钱多与人。
贤守恤人瘼,临烟驻骊驹。吊场色惨忸,颜失词劬愉。


江村即事 / 欧阳康宁

拥雪添军垒,收冰当井泉。知君住应老,须记别乡年。"
是事赖拯扶,如屋有栋梁。去夏公请告,养疾城南庄。
素魄皎孤凝,芳辉纷四扬。裴回林上头,泛滟天中央。
洞隐谅非久,岩梦诚必通。将缀文士集,贯就真珠丛。"
碧树环金谷,丹霞映上阳。留欢唱容与,要醉对清凉。
饮罢身中更无事,移床独就夕阳眠。"
"香消云锁旧僧家,僧刹残形半壁斜。
"出佐青油幕,来吟白雪篇。须为九皋鹤,莫上五湖船。


打马赋 / 申建修

摆去将相印,渐为逍遥身。如招后房宴,却要白头人。"
草堂竹径在何处,落日孤烟寒渚西。"
雨馀人吏散,燕语帘栊静。懿此含晓芳,翛然忘簿领。
从前此去人无数,光彩如君定是稀。"
荆榛易蒙密,百鸟撩乱鸣。下有狐兔穴,奔走亦纵横。
宝气浮鼎耳,神光生剑嵴。虚无天乐来,僁窣鬼兵役。
"石报孤竹君,此客甚高调。共我相共痴,不怕主人天下笑。
"居然鳞介不能容,石眼环环水一钟。


奉和九日幸临渭亭登高应制 / 宰父壬

影疏千点月,声细万条风。迸子邻沟外,飘香客位中。
冠盖寂寥尘满室,不知箫鼓乐何人。"
蛇头蝎尾谁安着。
"天借春光洗绿林,战尘收尽见花阴。好生本是君王德,
持用赠我比知音。我心如冰剑如雪,不能刺谗夫,
可怜何郎面,二十才冠饰。短发予近梳,罗衫紫蝉翼。
寻常行处皆逢见,世上多疑是谪仙。"
一举独往姿,再摇飞遁迹。山深有变异,意惬无惊惕。


九月十日即事 / 太叔森

茗折苍溪秀,苹生枉渚暄。禽惊格磔起,鱼戏噞喁繁。
我实门下士,力薄蚋与蚊。受恩不即报,永负湘中坟。"
始疑玉龙下界来人世,齐向茅檐布爪牙。又疑汉高帝,
浮云散白石,天宇开青池。孤质不自惮,中天为君施。
圣功奠远服,神物拥休祯。贤人在其下,仿佛疑蓬瀛。
病肺不饮酒,伤心不看花。惟惊望乡处,犹自隔长沙。"
鸟向花间井,人弹竹里琴。自嫌身未老,已有住山心。"
"僧家亦有芳春兴,自是禅心无滞境。


贺新郎·甚矣吾衰矣 / 溥丁亥

"生拍芳丛鹰觜芽,老郎封寄谪仙家。
下视生物息,霏如隙中尘。醯鸡仰瓮口,亦谓云汉津。
枚皋即召穷且忍。复闻王师西讨蜀,霜风冽冽摧朝菌。
"日日郊亭启竹扉,论桑劝穑是常机。
子虽云尔,其口益蕃。我为子谋,有万其全。凡今之人,
无处张繐帷,如何望松柏。妾身昼团团,君魂夜寂寂。
日临丹洞鹤归时。霜凝上界花开晚,月冷中天果熟迟。
"冷气入疮痛,夜来痛如何。疮从公怒生,岂以私恨多。


周颂·臣工 / 司马涵

"桂阳岭,下下复高高。人稀鸟兽骇,地远草木豪。
悬途多仄足,崎圃无修畦。芳兰与宿艾,手撷心不迷。
鸦鸦向晓鸣森木,风过池塘响丛玉。白日萧条梦不成,
因知早贵兼才子,不得多时在世间。"
"西城近日天,俗禀气候偏。行子独自渴,主人仍卖泉。
鄙夫忝县尹,愧栗难为情。惟求文章写,不敢妒与争。
武牢锁天关,河桥纽地机。大将奚以安,守此称者稀。
"星象承乌翼,蛮陬想犬牙。俚人祠竹节,仙洞闭桃花。


缭绫 / 泉苑洙

此日佣工记名姓,因君数到墨池前。"
路傍谁家子,白首离故乡。含酸望松柏,仰面诉穹苍。
"前来称英隽,有食主人鱼。后来曰贤才,又受主人车。
幸愿终赐之,斩拔枿与桩。从此识归处,东流水淙淙。"
白日照其上,风雷走于内。滉漾雪海翻,槎牙玉山碎。
"玉川先生洛城里,破屋数间而已矣。一奴长须不裹头,
乍可阻君意,艳歌难可为。"
汝岂无朋匹,有口莫肯开。汝落蒿艾间,几时复能飞。


谪仙怨·晴川落日初低 / 图门范明

胜引即纡道,幽行岂通衢。碧峰远相揖,清思谁言孤。
其奈无成空老去,每临明镜若为情。"
皎如文龟丽秋天。八方定位开神卦,六甲离离齐上下。
雾散琼枝出,日斜铅粉残。偏宜曲江上,倒影入清澜。"
无能常闭阁,偶以静见名。奇姿来远山,忽似人家生。
朔方徙岁行当满,欲为君刊第二碑。"
投变转动玄机卑,星流霞破相参差。四分五裂势未已,
不成高枕梦,复作绕阶行。回首嗟淹泊,城头北斗横。"


水调歌头·平山堂用东坡韵 / 匡雅风

世人信耳目,方寸度大钧。安知视听外,怪愕不可陈。
公方伯夷操,事殷不事周。我实唐士庶,食唐之田畴。
旧闻南方多长老,次第来入荆门道。荆州本自重弥天,
洞庭明月一千里,凉风雁啼天在水。九节菖蒲石上死,湘神弹琴迎帝子。山头老桂吹古香,雌龙怨吟寒水光。沙浦走鱼白石郎,闲取真珠掷龙堂。
裂素观嘉瑞,披图贺圣君。宁同窥汗漫,方此睹氛氲。"
东屯沧海阔,南让洞庭宽。(秋水咏。《纪事》)
"楚江亭上秋风起,看发苍梧太守船。
地灵草木瘦,人远烟霞逼。往往疑列仙,围棋在岩侧。"